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  颈联正面描写琴声。诗人把听觉的感受诉诸视觉的形象：“湘水泻寒碧　”，以秋季湘水的奔流及清澈　生寒，暗示琴声的流畅凄凉；十分形象。昔人俞伯牙弹琴　，志在流水，他的知音者钟子期听了便赞扬说：　“善哉，洋洋兮若江河！”在这里，诗人同样进入了类似的音乐境界　。他特意拈出“湘水”来　，则因湘水素以清澈著称　，所谓“湘川清照五六丈”（《湘中　记　》），故而古代诗文中多称湘水为潇湘，“潇者，水　清深也。”（《水经注》）这样，才更符合“泻寒碧”的特点。“古风吹太清　”，是说琴声明朗飘洒，像亘　古即有的天风飘过太空　。“古风”在这里又似有双关　之意。诗人似乎从琴声中听出上古淳朴清正的古调遗风　。作者在另一首诗中说：“此声含太古，谁听到无　心。”（《听赵师尊弹琴》）可以参证。
  尾联回忆昔日与业上人在庐山相会，曾听到过他弹琴的事，赞颂业上人“今夕”所弹的“正声”听而“更分明”。这不仅是业上人琴技的更加精进，而且体现出他心性修持的更臻纯正之境。
  李洞诗鉴赏
  生平简介
  李洞，字才江，京兆人。苦吟作诗，诗风奇峭。
  绣岭宫词
  李洞
  春日迟迟春草绿，
  野棠开尽飘香玉。
  绣岭宫前鹤发翁，
  犹唱开元太平曲。
  李洞诗鉴赏
  李洞生活的晚唐时代社会危机日益深重，国势处于风雨飘摇的危机之中，而僖宗荒淫嬉戏，贪残昏朽，更甚于玄宗；这首诗表面是写唐玄宗的荒政误国，实是针对时政而发的　。《唐才子传》说李洞写诗“逼真　于岛（贾岛　），新奇或过之”。此诗的新颖在于：诗　人写李唐的衰朽，不着一字，而以“绣岭”小景出之。
  骊山是长安著名风景区，山上有华清宫，山脚有华清池。骊山两侧，为东西绣岭，广栽林木花卉，并置高台飞阁　，是专供唐明皇及其后妃游幸玩乐之所。　“春日迟迟春草绿　”，迟迟　，描写阳春的舒缓，可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色　。在一般情况下，“春　草绿”应是一种宜人之色　，但用于此刻的登绣岭宫，　便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感，写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息，那么，这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。我们知道，唐玄宗前期励精图治，遂成开元盛世，后期迷于声色狗马，讨厌政事，酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的，诗人便抓住了绣岭野棠来叙述　，使读者思而得之　，手法新奇。唐玄宗精通音律，曾在京城“梨园”培训乐队（“梨园”因广栽梨树而得名）。玄宗临幸华清宫，乐队居绣岭，也曾想于此广栽梨树，但梨树必须由棠梨（俗名杜梨）嫁接方成；棠梨栽后，未及嫁接，安史之乱起；这些准备嫁接的母本，此后便到处漫生。“野棠”的“野”字　，包含了诗人的多少感叹！“开尽”的“尽”字，　又道出了多少“芳树无人花自落　”之慨！“飘香玉”　的“飘”字　，又蕴藏着诗人多少惋惜之情　！原为御地之树，今为无主之林；原为笙管之地，今为无人之境；弟子散尽，香玉（棠梨花瓣）惊风；野、尽、飘三字，写出了多少令人感慨的意境！只迷声色，不理国政，梨未成，梦已绝，君主的荒淫享乐带来了多么深重的国灾民难！
  尾联写出一位白发老人的举动：“　绣岭宫前鹤发　翁，犹唱开元太平曲”。自玄宗的开元盛日，至僖宗的衰朽之朝，时历一个半世纪有余，活动在开元时代的人，自然一个也没有了。“犹唱”二字　，表面似讥　老人爱翻陈年老历　，唱得不合时宜，实则感慨深远。通过鹤发老人对太平盛世的缅怀，诗人寄寓自己对时政的深沉叹息。诗四句全是写景，但字字流露出诗人对祖国命运无限关心的真挚感情。这种寄真情于字背，寓深义于眼前的艺术手法，含蓄蕴藉，颇得游刃骚雅之妙。
  卢汝弼诗鉴赏
  生平简介
  卢汝弼，字子谐，范阳人。景福进士。今存诗八首。
  和李秀才边
  庭四时怨（其四）
  卢汝弼
  朔风吹雪透刀瘢，
  饮马长城窟更寒。
  半夜火来知有敌，
  一时齐保贺兰山。
  卢汝弼诗鉴赏
  这是一首写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。全组共四首，这是第四首。描写边塞风光和边地征战的作品　，在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期，　高適、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世，形成了著名的所谓“边塞诗派”，以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗，却能在写同类生活和主题的作品中，做到“语意新奇，韵格超绝”（明胡应麟《诗薮·内编　》卷六评此组诗语　），不落常套，这是值得赞叹的。
  “朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参　），所谓“雨雪纷纷连大漠　”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走　”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用　穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战　，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场　苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
  “半夜火来知有敌”，是说烽火夜燃，响起敌人夜袭的警报。结句“一时齐保贺兰山”，是这首小诗诗意所在。“一时”，犹言同时　，无先后；“齐”，犹　言共同，无例外，形容闻警后将士们在极困难的自然条件下，团结一致、共同抗敌的英雄气概。全诗格调急促高昂　，写艰苦，是为了表现将士们的不畏艰苦；　题名为“怨”，而毫无边怨哀叹之情，这是一首歌唱英雄主义、充满积极乐观精神的小诗。
  花蕊夫人诗鉴赏
  生平简介
  花蕊夫人，姓徐，后蜀孟昶之妃。后被掳入宋宫，为宋太祖所宠。
  述国亡诗
  花蕊夫人徐氏
  君王城上竖降旗，
  妾在深宫那得知？
  十四万人齐解甲，
  更无一个是男儿。
  花蕊夫人诗鉴赏
  徐氏，青城（今四川灌县西）人，才貌双全，得幸于后蜀主孟昶　，拜贵妃　，别号花蕊夫人，她曾仿王建作宫词百首，为时人称许。孟蜀亡国后，被掳入宋。宋太祖久闻其诗名，召她陈诗。徐氏就诵了这首“述亡国之由”的诗　。诗泼辣而不失委婉　，不亢不卑，从题材到风格，与作者所擅长的“宫词”不大相同，当时就获得宋太祖的称道（事据《十六国春秋·蜀志》）。后世诗评家也每每津津乐道。
  此诗破题直述国亡之事：“　君王城上竖降旗”。　史载后蜀君臣极为奢侈，荒淫误国，宋军压境时，孟昶一筹莫展，屈辱归降。诗句只说“竖降旗”，遣词含蓄。下语只三分而命意十分，耐人玩味。
  次句“妾在深宫那得知”，纯用口语，而意蕴微妙。大致有双重含义：首先，历代追咎国亡的诗文多持“女祸亡国”论，如把商亡归咎于妲己，把吴亡归咎于西施等等。而这句诗则像是针对“女祸亡国”而作的自我申辩。语似轻声叹息，然措词微妙，而大有深意。其次，退一步说，即使“妾”及时得知投降的事又怎样？还不于事无补！一个弱女子哪有回天之力！
  不过　，“那得知　”云云毕竟还表示了一种廉耻之心，比起甘心作阶下囚的“男儿　”们终究不可同日而语。　这就为下面的怒斥保留了余地。
  第三句照应首句“竖降旗”，描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人，而后蜀则有“十四万人”之众，以数倍于敌的兵力，背城借一，即使面临强等，当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志，闻风丧明，终于演出众降于寡的丑剧　。“十四万人”没有一个死国的　志士，毫无半点丈夫气概，当然是语带夸张，却有力写出了一个女子的羞愤：可耻在于不战而亡！
  至此，作者的羞愤痛切之情已酝酿充分，于是爆发出一句咒骂　：“更无一个是男儿！”“更无一个”　与“十四万人”对比　，“男儿　”与前面“妾”对照，可谓痛快淋漓　。“诗可以怨　”，其实岂但可怨而已，这里已是“嬉笑怒骂，皆成文章”了。
  此诗写得极有激情，表现出亡国的沉痛和对误国者的痛恨之；更写得有个性，表现出一个活泼泼有性格的女性形象。诗人以女子身份骂人枉为男儿，就比一般有力，个性色彩鲜明。就全诗看，有前三句委婉含蓄作铺垫，虽泼辣而不失委婉，非一味发泻、缺乏情韵之作可比。
  据宋吴曾《能改斋漫录　》，花蕊夫人作此诗则有　所本。“前蜀王衍降后唐，王承旨作诗云：‘蜀朝昏主出降时，衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手，更无一个是男儿　。’”对照二诗，徐氏对王诗几处改动都很　好。原诗前二句太刻意，不如改作之含蓄奕奕，特别是改换第一人称“妾”的口气来写，比原作多一重意味，神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论，不但表现了廉耻之心，而且有几分勇气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以，此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识，不是偶然的。
  翁宏诗鉴赏
  生平简介
  翁宏，字大举，桂州人。存诗三首。
  春　残
  翁宏
  又是春残也，
  如何出翠帏？
  落花人独立，
  微雨燕双飞。
  寓目魂将断，
  经年梦亦非。
  那堪向愁夕，
  萧飒暮蝉辉。
  翁宏诗鉴赏
  翁宏存诗仅三首，这首《春残》有绝妙佳句，流传于世。
  诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中　，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词　和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新　。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女　子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感　。第二句“如何出翠帏”，“如何”，有不堪的意　思　。联系第一句看，这位女子正是在去年此时此地，　经受着别离的苦痛。时隔一年，记忆犹新，而且，现在又是在同一时间和同一地点　，她怎敢再身临其境，　重新经受这样的苦痛呢！所以说不敢出翠帏。再联系下联看，不敢出来实际上还是出来了，人在极端苦闷的时候，往往就是处在这样的自我矛盾中。这又活画出了这位女子梦魂牵惹、如痴似醉的神态，从而烘托出她的思念之情是如何的刻骨铭心。
  以下几联均写其院中所见所感。主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但反复抒写，意多重复，用语平淡　。惟独第二联两句，融情入景，写得工丽自然，　不失为精彩之笔。
  “落花人独立，微雨燕双飞”。已是春残，落花无数，而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感　。现在，这位女子，正当芳龄，却独立庭院，　青春正在消逝，欢娱难再，她的命运和这春残的落花，不是一模一样吗！作者将落花与思妇互相映衬，倍觉凄然。暮暮天气，微雨蒙蒙，给人的感觉本是抑郁沉闷的，何况是心事重重、愁思郁闷的女子呢！偏偏此时，一双不知趣的燕子，在细雨中飞去飞来，显出很自得的样子，这就使她更加难堪了。燕子无知，尚能比翼双飞；人属多情，只能黯然独立，此情此景，怎堪忍受　！诗人以燕双飞反衬人独立　，把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕，本是纯粹的“景语　”，作者通过映衬　、反衬，融情入景，把它们连成一幅和谐统一的艺术画面，从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界，使“景语”完全变成了“情语　”。这两句写得细