非常勤劳。可她却无法使“桑芽”变成桑叶，更无法使蚂蚁般大小的蚕子马上长大吐丝结茧　。而如狼似虎的里胥（里中小吏），　早就逼上门来，催她二月交新丝。想到这里，她手攀着柔长的桑枝，眼泪如雨一般滚下。诗人不着一字议论，而以一位勤劳善良的采桑女子在苛捐杂税的压榨下所遭到的痛苦，深刻揭露了唐末“苛政猛于虎”的社会现实。
  先“画龙”后“点睛”，是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子微小，继写无桑叶可采，接着通过采桑女的泪眼愁思，写出今年蚕事不如去年。这些描写，抓住了“有包孕”的片刻，含意丰富，暗示性很强　，使人很自然地联想到：“蚕细”可能会因“春　寒”而冻死；无桑叶，蚕子就会饿死；即使蚕子成活下来，但距离吐丝、结茧的日子仍很远。据《蚕书》记载，蚕卵孵化成虫后九日，开始蜕皮，蜕皮期间不食不动称“眠”，七日一眠，经过四眠，蚕虫才吐丝结茧。这期间，不知采桑女还要花费多少艰辛的劳动。
  可是，就在这蚕细如蚁，初眠尚未进行，丝茧收成难料的时候，里胥就上门催逼。这一点睛之笔，力重千钧　，点出了采桑女下泪的原因。全诗至此戛然而止，　但余意无穷，耐人回味和想象。
  诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨　”，写出了采桑女辛勤劳动而　又悲切愁苦的形象　。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶　放迟”，点出采桑女心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使采桑女形象感人至深。
  此诗语言朴素生动　。“桑芽才努青鸦嘴”，诗人　用工笔细致地描写出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状，酷肖而生动　。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”，用力　冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来，既点明二者之间的比喻关系，又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字，把桑芽写活了，给画面增加了艺术情趣。
  垂　柳
  唐彦谦
  绊惹春风别有情，
  世间谁敢斗轻盈？
  楚王江畔无端种，
  饿损纤腰学不成。
  唐彦谦诗鉴赏
  这首诗咏垂柳　，既没有精工细刻柳的枝叶外貌，　也未渲染柳的色泽光彩，但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的垂柳，却栩栩如生。它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳，又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情，是一首韵味极浓的咏物诗。
  “绊惹春风别有情　”，起句突兀不凡　。撇开垂柳的外貌不写　，直接从动态中写其性格、情韵。“绊　惹”，撩逗的意思。像顽皮的姑娘那样，在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节，垂柳绊惹着春风，时而鬓云欲度，时而起舞弄影，真是婀娜多姿，别具柔情。
  柳枝的摇曳，本是春风轻拂的结果，可诗人偏不道来，而要说是垂柳有意在撩逗着春风。“绊惹”二字，把垂柳写活了，真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹　”字的四例　：“杨花惹暮春”
  （王维），“古竹老稍惹碧云　”（李贺），“暖香惹梦　鸳鸯锦”（温庭筠），“六宫眉黛惹春愁”（孙光宪），说它们“皆绝妙”。其实，唐彦谦的“绊惹”，列入“绝妙”之中，亦毫无愧色。
  第二句　，“世间谁敢斗轻盈？”把垂柳写得形态　毕肖　。“轻盈”，形容体态苗条。垂柳暗以体态轻盈　的美人赵飞燕自喻，是紧承上句，以垂柳自夸的口气写出其纤柔飘逸之美　。“谁敢斗轻盈”问得极妙，这　一反问，从另一面肯定了垂柳的美是无与伦比的；这一问，也显出了垂柳恃美而骄的神情。
  诗人极写垂柳美，自有一番心意。后二句“楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成”，笔锋一转，另辟蹊径　，联想到楚灵王“爱细腰，宫女多饿死”的故事，　巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。
  “江”，可以理解为长安附近的曲江　。《中朝故　事》载　：唐代曲江江畔多柳　，号称“柳衙。”“楚王”，楚灵王，也暗指现实中的“王”。此二句是说，婆娑于江畔的垂柳，本是无心所插，却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰肢也像垂柳般纤细轻盈，连饭也不敢吃，而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能，极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很像“饿损纤腰”的楚王宫女吗？“楚王江畔无端种”，“无端”二字意味深长，江畔种柳，对楚王来说，也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了大事，她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至于饿饭、饿死。。。诗人言在此，而意在讽喻当时的现实，曲折达意。
  崔涂诗鉴赏
  生平简介
  崔涂字礼山　，江南人。文德进士。久在巴、蜀、　湘、鄂、秦、陇等地作客，多羁愁别恨之作，情调抑郁低沉。《全唐诗》存其诗一卷。
  孤　雁
  崔涂
  几行归塞尽，
  念尔独何之？
  暮雨相呼失，
  寒塘欲下迟。
  渚云低暗度，
  关月冷相随。
  未必逢矰缴，
  孤飞自可疑。
  崔涂诗鉴赏
  这首诗题名《孤雁》，全篇皆实赋孤雁，“诗眼”
  就是一个“孤”字。一个“孤”字将全诗的神韵、意境结合在一起，浑然天成。
  为了突出孤雁，首先要写出“离群”这个背景。
  所以诗人一开头便说：“几行归塞尽，念尔独何之？”
  作者本是江南人，一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客，多天涯羁旅之思。此刻也许站在驿楼上，极目所望：只见天穹之下，几行鸿雁，展翅飞行，向北而去。渐渐地，群雁不见了，只留下一只孤雁，在低空盘旋。我们从“归塞”二字，可以看出雁群是在向北，且又是在春天；因为只有在春分以后，鸿雁才飞回塞外。这两句中，尤其要注意一个“行”字，一个“独”字　。有了“行”与“独”作对比　，孤雁就突现出现了　。“念尔”二字，隐藏诗人同情之心。古　人作诗　，往往托物寓志，讲究寄兴深微。“念尔”句　写得很妙，笔未到而气已吞，隐约地让一个“孤”字映照通体　，统摄全局。“独何之”，则可见出诗人这　时正羁留客地，借孤雁以写离愁。
  颔联“暮雨相呼失，寒塘欲下迟”，是全篇的警策。第三句是说失群的原因，第四句是说失群之后仓皇的表现，既写出当时的自然环境，也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上，地点是在寒塘。暮雨苍茫，一只孤雁在空中嘹嘹呖呖，呼唤伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌，再要前进，已感无力，面前恰有一个芦叶箫箫的池塘，想下来栖息，却又影单心恐，几度盘旋。那种欲下未下的举动，迟疑畏惧的心理，写得细腻入微。可以看出，作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了，从而构成一个统一的艺术结构　，读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说：　“如庄周之以身化蝶，故入情入理，犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首　，只渡寒塘亦并飞’，替鸳鸯着想，皆　妙入毫颠也。”（《诗境浅说》）。
  颈联“渚云低暗度，关月冷相随”，是承颔联而来，写孤雁穿云随月，振翅高飞，然而仍是只影无依，凄凉寂聊　。“渚云低”是说乌云逼近洲渚，对孤雁来　说，构成了一个压抑的、恐怖的氛围，孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞翔　。这是多么令人担忧啊　！这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云　，脱离险境。“关　月”，指关塞上的月亮，这一句写想象中孤雁的行程，虽非目力所及，然而“望尽似犹见”，倾注了对孤雁自始至终的关心　。这两句中尤要注意一个“低”字，　一个“冷”字。月冷云低，衬托着形单影只，就突出了行程的艰险，心境的凄凉；而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤，才感到云低的可怕；唯其只有冷月相随，才显得孤寂凄凉。
  诗篇的最后两句，写了诗人的良好愿望和矛盾心情　。“未必逢矰缴，孤飞自可疑”，是说孤雁未必会遭暗箭，但孤飞总使人易生担虑。从语气上看，像是安慰之词——安慰孤雁，也安慰自己；然而实际上却是更加操心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣，都是惊魂未定的表现，直到此处才点明惊魂未定的原因，一句话，是写孤雁心有余悸，怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑　”，才正面拈出“孤”字　，“诗眼”至此显豁通明　。诗人飘泊异乡，世路峻险，　此诗以孤雁自喻，表达了他孤凄忧虑的羁旅之情。
  清人刘熙载说：“　五言无闲字易，有余味难。”　（《艺概·诗概》）崔涂这首《孤雁》，字字珠玑　，无　一处是闲笔；而且余音袅袅，令人回味无穷，可称五言律诗中的上品。
  春　夕
  崔涂
  水流花谢两无情，
  送尽东风过楚城。
  蝴蝶梦中家万里，
  子规枝上月三更。
  故园书动经年绝，
  华发春唯满镜生。
  自是不归归便得，
  五湖烟景有谁争？
  崔涂诗鉴赏
  崔涂曾久在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇等地为客，自称是“孤独异乡人”（《除夕有怀》）。《春夕》是他旅居湘鄂时所作。
  诗一开始，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝　，岁月无情　。第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。“楚城”，泛指湘鄂一带。诗人把春光（“东风”）
  拟人化了，依依为她送别。在此，不是春风送我回故乡，而是我在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，怎能不更加思念故乡？由送春而引发的思乡之情，笼盖全篇，以下句句写的是思乡衷曲。
  “蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。”这颈联进入正题，写“春夕”，写得极为精粹，是传诵的名句　。诗人运用了新奇的造语，对仗工整，韵律和谐，　创造出一种曲折幽深的情境。上句巧写梦境。由于游子日有所思，夜间便结想成梦，梦见自己回到了万里之外的故乡。然而，这只不过像庄周梦见自己变成蝴蝶　，翩翩飞舞于花间，虽然有趣，毕竟虚幻而短暂，　醒来之后　，蝴蝶还是蝴蝶　，庄周还是庄周。游子从“蝴蝶梦”中获得片刻的回乡之乐，但梦醒以后，发现自己依旧孤眠异乡　，家园依旧远在万里之外　，岂不更加空虚、失望，更加触动思乡之情！何况此时又正当“子规枝上月三更”——夜深人静　，月光如水；　子规鸟（即杜鹃）在月下哀哀啼唤　：“子归　！子归！。。”听着子规啼，想着蝴蝶梦，游子的心，该是何等的痛苦悲伤　，真如李白诗句所谓“　一叫一回肠一断”！这里，十四个字写出了三层意思：由思乡而入梦，一层；梦醒而更思乡，二层；子规啼唤，愁上加愁　，三层。这三层，一层比一层深，而且互相烘托、　映衬，如蝴蝶梦与家万里，一虚一实；蝴蝶梦与子规啼，一乐一悲；子规啼与三更月，一声一色，构成一片清冷、凄楚、愁惨的气氛，令人触景伤情。读着这样的诗句　，谁能不为异乡漂泊的诗人一洒同情之泪！　这一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。
  “故园书动经年绝　，华发春唯满镜生　。”颔联写诗人长期不能回家，连家信也是长年断绝，音讯杳然，他怎能不望眼欲穿，忧心如焚呢！这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟叹的复杂的心理　，逼真地表达出来了。“书动经年绝”暗示当　时社会动乱不安　。诗人愁家忧国到“　华发春唯满镜生”。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，将何以解脱？诗的最后两句更耐人寻味。
  “自是不归归便得，五湖烟景有谁争？”尾联是倒装，意思是说，故乡五湖美丽的风光，是没有人和我争夺的，假如我要回去，便能够回去。是我自己不回去呀！从暗用五湖典故看，这里的“归”字，还含有归隐田园之意　。诗人仆仆风尘，仕途坎坷，“自是　不归归便得”一语，是无可奈何的伤心语，深刻地传达出诗人在政治上走投无路、欲做不能而又欲罢难休的苦闷、徬徨的心理。
  这首诗情切境深，风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定?