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  刘禹锡《西塞山怀古》以“故垒萧萧芦荻秋”终结，尽管充满对“四海为家日”的欣慰和六朝衰亡的感喟，读来总有几分凄凉萧瑟。韦庄对西塞山的一景一物，却洋溢出深切的爱恋，他无意于为芦荻秋风伤叹，而把芦花视为宁静恬适生活的伴侣，期望着有朝一日独棹扁舟而来　，　依傍芦荻结庵而居，领略西塞山的优美山水景物　，观“他年　”、“终傍”之辞，其志可知。
  就全诗看，尽管前两联以暗示行迹的方式对西塞山的奇特地势环境作了描写，但若无第三联以羡慕的心情对此地烹紫蕨、摘黄柑的虚笔赞美，不仅诗的尾联难以引出，并且全诗亦显得平泛平淡，难以因巧见意　。第三联的安排　，不仅为全诗的画面增添了生气与活力　，而且由实入虚而归为遣志发情　，更显得自然巧妙。
  至于作者在遣词造语上的细微精炼，在达意的准确和追求七律诗成熟的技巧上，造诣深厚。
  与东吴生相遇
  韦庄
  十年身事各如萍，
  白首相逢泪满缨。
  老去不知花有态，
  乱来唯觉酒多情。
  贫疑陋巷春偏少，
  贵想豪家月最明。
  且对一尊开口笑，
  未衰应见泰阶平。
  韦庄诗鉴赏
  原诗题下注：“及第后出关作　。”　诗人从唐僖宗中和三年（　883　）流浪江南起　，直到昭宗乾宁元年（894）擢第，历十二年　，战乱频仍，颠沛流离，所　以这首诗劈头便感慨万端地说　：“十年身事各如萍”。　诗人用随风飘泊的水上浮萍，刻画了自己流离失所的“十年身事”。“各”字表明东吴生与自己同是天涯沦落人，不免同病相怜。
  “白首相逢泪满缨”。按理　，此时韦庄已登第，　禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此，遇故人便再也禁不住涕泗滂沱，泪满冠缨。三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起赏花饮酒的情形，别是一番滋味在心头　。如今诗人为痛苦折磨得衰朽　、麻木，似乎已不感觉到花朵是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁啊！细味诗意，字字酸楚。
  五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其遥远。有才华的人偏被挤压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门　，吟风弄月　。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“　十年身事　”的不平鸣。
  眼泪流干了，愤闷倾吐了　，诗人转而强作笑颜：　“且对一尊开口笑，未衰应见泰阶平。”“且对”一作“独对”，据题意以“且对”为允。泰阶　，星名。古　人认为泰阶星现，预兆风调雨顺，国泰民康。这两句是说：趁未衰之年，且拚一醉，而破涕为笑，这是聊以自嘲；期望今后能河清海晏　，国泰民安　，这是自慰。诗人就是怀着这样美好的愿望而开怀一笑。这一笑，既透露着老当益壮的激情，也透露着期望社稷郅治的理想。
  全诗以“泪”始，以“笑”结，前后照应，尾严密。“泪”是回顾，“笑”是前瞻。“　泪满缨”说明诗　人遭遇十年辛苦不寻常　：“开口笑”说明诗人满怀信　心向前看。一泪一笑，总括全诗，字挟风霜，声振金石。
  古离别
  韦庄
  晴烟漠漠柳毵毵，
  不那离情酒半酣。
  更把玉鞭云外指，
  断肠春色在江南。
  韦庄诗鉴赏
  韦庄这首《　古离别　》，跳出了一般常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却又获得和谐统一的效果。
  晴烟漠漠，杨柳依依，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽　，并且着意点染杨柳的风姿，　从而暗暗透出了在这个时候分别的难解之情。第二句转入“　不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反差　，使满眼春光都好象黯然失色　，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉　。“酒半酣”三字也下　得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强压制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深刻的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
  三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此无奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，颇有深意地说出“断肠春色在江南”的话。
  常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是进一层的写法　。前代文艺评论家称之为“厚”，　也就是有深度　。“厚　”，　就能够更加饱满地完成诗的　主题。
  这首诗色调鲜明，音节优美，浅而不露　，淡而有　韵，给人以一种清新的美感。
  稻　田
  韦庄
  绿波春浪满前陂，
  极目连云稏肥。
  更被鹭鸶千点雪，
  破烟来入画屏飞。
  韦庄诗鉴赏
  唐朝末年，藩镇割据战争使黄河和淮河流域的农业生产受到极大破坏　，而长江流域却较少遭战乱浩劫　。《稻田》这首诗所描绘的江南水田风光，就从一　个侧面间接地展示了这一角社会现实。
  这首诗不啻于一幅色彩明丽的风景画。满坡的稻禾长势喜人，苗肥棵壮，在春风的吹拂下，层层梯田绿浪翻滚，直接云天。在这绿色海洋的上空，数不尽的白鹭自由翱翔，宛如飞入一幅天然的彩色画屏。。
  不仅富有绘画美，而且《稻田》还具有绚丽的色彩美　。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天　“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓。。堪称佳作。
  来鹄诗作鉴赏
  生平简介
  来鹄（？—883），豫章（在今江西省南昌附近）
  人。咸通（860—873）年间举进士　而不第。曾自称　“乡校小臣”，隐居山泽。其诗多描写旅居愁苦的生活，也有表现民间疾苦的人民性很强的作品。《全唐诗》收录其诗一卷。
  题庐山双剑峰
  来鹄
  倚天双剑古今闲，
  三尺高于四面山。
  若使火云烧得动，
  始应农器满人间。
  来鹄诗鉴赏
  唐朝末年，藩镇割据，军阀混战，农业生产荒芜，广大人民深受刀兵之苦。《题庐山双剑峰》虽为山水名篇，但却从一个侧面反映了人民要求阻止战争、发展农业生产的强烈愿望。
  这首诗巧借庐山双剑峰名字中的“剑”字进行形象生发、虚拟和演绎，从而创造了别具新意的艺术境界。诗的开头两句主要状摹双剑峰的奇姿异态。双剑峰“倚天”“高”耸，势凌“四面山”，可谓“英雄盖世”。一个“闲”字信笔迸出　，则写出了奇峰无用武　之地的愤恨。这两句虽经艺术想象把山峰比拟为“三尺”剑，但却始终没有离开“形似”二字。三、四句则不然，它是继第一次联想和想象之后的又一次大幅度腾跃。诗人循着铸剑的原料——铁再次振动想象的金翼，设想如果双剑峰真是铁铸的，那么，在农业生产荒废的情况下，这些用于征战的兵器就应该重新冶之于炉，制造出以利耕耘收割的生产农具　，广散人　间，发展农桑，振兴国家。诗人如此奇异的想象，如此奇妙的构思和境界，都淋漓尽致地表达了诗人化刀兵为农桑的美好愿望。在一首山水写景诗中能够巧妙地融入如此深广的社会内容，就足以显示出诗人那杰出的创作天才了。
  聂夷中诗鉴赏
  生平简介
  聂夷中（837—约884），字坦之　，河东（今山西　省永济县）人，一作河南（今河南洛阳市）人。出身贫寒。咸通十二年（871）登进士第　。久滞长安，后　授华阴县尉，仕途颇不　得意。不知所终。　其诗多为五言，尤工乐府，内容充实，多反映农民的痛苦生活，揭露封建统治者的淫奢，语言质朴无华，深切动人。《全唐诗》录存其诗三十余首。
  咏　田　家
  聂夷中
  二月卖新丝，
  五月粜新谷。
  医得眼前疮，
  剜却心头肉。
  我愿君王心，
  化作光明烛。
  不照绮罗筵，
  只照逃亡屋。
  聂夷中诗鉴赏
  《咏田家》是聂夷中的代表作，也是晚唐诗歌创作中的艺术佳品。诗中运用形象生动的比喻和鲜明对比的表现手法，愤怒地控诉了形形色色的高利贷给唐末农民所带来的深重苦难，表达了诗人对广大农民的深厚同情。
  诗的前四句为第一层，主要描写残酷的高利贷剥削给广大农民所带来的剜心割肉般的痛楚　。“二月卖　新丝，五月粜新谷　”，写出了农民在青黄不接之时被　迫借贷的悲惨境地。二月还未着手养蚕，五月稻子尚处青苗期，然而，贫苦的农民迫于生计，为济燃眉之急，竟不得不以未来的新丝、新谷作抵押，借上“驴打滚”的高利贷　。“二”、“五”月极言时间之早，这　么早就背上阎王债，足以说明农民已到了山穷水尽、骨枯髓干的地步　。“卖”、“粜”状其只出不入，深刻　反映了农民的辛酸血泪和无比痛苦　。“　医得眼前疮，剜却心头肉”两句，运用比喻的手法，形象地揭示出高利贷吮血噬骨的残酷剥削本质　。　剜却性命攸关的“心头肉”以疗眼前毒疮，是迫不得已，其后果更是不堪想象。旧伤未愈添新伤，穷困伴着死亡行，这就是对当时广大农民濒临绝境的高度概括和生动写照。
  诗的后四句为第二层，主要是直抒胸臆，尽吐胸中块垒，表达诗人对解决正在激化中的社会矛盾的希望和设想，深寄对“君主”的讥刺之意。诗人把解决矛盾的希望寄托在“君王”身上，这反映出作者存在一定的时代和阶级的局限性，但是，也从另一个侧面深刻地揭露了封建社会最高统治者“君王”所代表的个人利益　。“君王”之“烛”只照地主豪绅，权贵达　官，而其光不可射及逃亡的农舍，这就含蓄而尖锐地讥刺了“君王”的不恤黎庶，使读者能够透过黑暗的社会现实，思味出那激化社会矛盾的真正罪手。
  这首诗之所以向为人们所传诵，除了它真实而带有高度概括性地再现了封建社会的黑暗现实、反映了农民的痛苦生活、具有高度的思想性之外，还在于它有高超的表现技巧。
  首先，形象的比喻，高度的概括，使得诗歌的容量更为广阔。对农民被迫借取高利贷及其更惨痛的后果，诗人并未明白道出，而是用“　剜却心头肉　”以“医得眼前疮”来比喻之。剜肉补疮，并非根本的疗毒之策，它只会造成更加严重的新局面。这样以剜肉补疮来比喻农民以借高利贷济燃眉之急，是再形象不过了，也是再具有高度概括力不过的了　。这个比喻，　一方面使诗歌的形象具备了可感性，另一方面也深刻地揭示了问题的本质，使有限的形式容纳了无限广阔深厚的社会内容。
  其次，鲜明的对比手法的运用，把封建社会中贫富悬殊的阶级差别给历历如绘的描写出来了　。“不照　绮罗筵，只照逃亡屋”，本是对“君王”的希冀之语，但其中却包含了双重对比的意味。从“君王”的角度来说　，恩泽不均，只顾富室，不恤贫苦，这一对比，　就把“君王　”的阶级立场给鲜明地展示在读者面前；　从社会现实的角度来看　，一边是权贵豪门华丽的衣　着，丰盛的筵宴，一边却是无衣无食，贫困破产，逃亡在外。这一对比，就把地主富室用高利贷剥削农民的严重恶果给突现出来了。如此形象的对比，也把作者鲜明的爱憎之情给烘托得淋漓尽致。
  此外，这首诗的语言颇质朴通俗，感情也很真诚感人，充分显示了聂夷中驾驭语言、节制感情的功力。
  田　家
  聂夷中
  父耕原上田，
  子劚山下荒。
  六月禾未秀，
  官家已修仓。
  聂夷中诗鉴赏
  中晚唐为数众多的悯农诗中，短小精悍之作首推李绅《　悯农二首　》，下来就要算聂夷中《田家》了。
  乍看去，此诗的内容之平