惊讶　，堪称警策之句　。“长安寂寂今何有，废市荒街麦苗秀　”，洛阳是“东西南北路人绝，绿杨　悄悄香尘灭　”，　而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行，“朝携宝货无人问，暮插金钗唯独行　”。到处是死一　般的沉寂，甚至比爆发还可怕，这些描写较之汉魏古诗　“出门无所见　，白骨蔽平原”这类诗句表现力更强，更细致成功地创造了一种恐怖气氛　。总之，《秦　妇吟》在思想内容上是复杂而丰富的，艺术上则有所开创，在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见，从而使得此诗在杜甫“三吏三别　”、白居易《长恨歌》之后，　为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  三堂东湖作
  韦庄
  满塘秋水碧泓澄，
  十亩菱花晚镜清。
  景动新桥横危X，
  岸铺芳草睡鵁鶄。
  蟾投夜魄当湖落，
  岳倒秋莲入浪生。
  何处最添诗客兴？
  黄昏烟雨乱蛙声。
  韦庄诗鉴赏
  据夏承焘先生　《韦庄年谱（修订）》，　唐僖宗乾符四年（877），四十二岁的韦庄从长安附近的鄠杜移居虢州（今河南灵宝），《浣花集》中的《虢州涧东村居作》、《三堂早春》、《渔塘十六韵》以及这首《三堂东湖作》，皆作于居住虢州时。当时，黄巢虽已起兵，但虢州还是一片寂静，秋日，村居无事的诗人在月明星稀的夜晚，静静地游览东湖，他用清新秀丽的笔触画出了湖光山色，寄寓着悠然自得的闲适情怀。
  韦庄的律诗　，　特别是像这首描写自然风光的律诗，虽不像他的一些绝句那样内蕴深沉　，发人深省，　但它以明快清新取胜，在抒情状物方面也自有其可贵的特色。
  其一，很少使事用典，而是根据自然环境，用明白晓畅的语言铸词造句　，写出眼中所见和心中所感，　以真切的情意来牵动读者的心灵　。此诗咏　“东湖”，开篇即从“满塘秋水”落笔，直接切题，起得爽健自然。接着，在夜里，在那碧绿深沉的湖水上，作者便让各种景色次第呈现出来；湖面上浮着十亩菱花，平展在明镜般清澈的水中；湖上横跨的新桥，像一条长虹，影子在水中荡漾；湖岸上，芳草如茵，睡着静静的池鹭；在清澈的湖底，月亮投下它的影子，像从天上掉了下来，而四围的山峰也倒映着它们的倩影，像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心，将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起，汇集到湖中，成为活泼、优美　、迷人而又宁静的一潭　。这当中，既有平面的扩展，也有上下立体的交叉；既有动态中的活泼可爱，也有宁静中的安详恬和。然而，作者最后还说，那最能惹动诗兴的，还是黄昏时候，在烟雨迷濛中，那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切，犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出，直淌到读者心间，沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感，而是一任自然　，如娓娓交谈，　亲切动人。其中“危X”（dìdōng，长虹的别称）一词　，虽出自《诗经·啵纭の＇蝀在东，莫之敢指。”
  但用在这里，和原诗意思已毫无关系，只是借来与对句的“鵁鶄”（jiāoqīng，即池鹭）对偶罢了　，而中　间两联的对偶，本是律诗应当遵循的规则，也不是勉强做作　。至于“蟾投夜魄”，看来象是用了《五经通义　》（“　月中有兔与蟾蜍何　？月　，阴也；蟾蜍，阳也　，而与兔并明　，阴系阳也　”）和《后汉书·天文　志》（“姮娥遂托身于月，是为蟾蜍　”）的典故，但月　中有蟾蜍　，本系古代家喻户晓的神话传说　，这里信手拈来　，驱使自如　，浑化无迹，毫无使事用典的痕迹。
  其二，结构新奇　，在自然流利的笔调中　，暗寓着章法上的精心安排　。作者写东湖　，是从夜里开始的，从第二句“晚”字可知　，第四句“睡鵁鶄”、第　五句“蟾投夜魄　”更可证明　，特别是“当湖落”三字　，说明已是月到中天　，至少子夜了。但到最后一联　，却以问句逗起，在时间上来了一个很大的逆转：　“黄昏烟雨乱蛙声　。”这真是石破天惊　，出人意表。
  这一安排，有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的，而是黄昏就来了，那时正一片烟雨，只听得满湖动人的蛙声，勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次，前三联所写皆从视觉着笔　，全是眼中所见　，而最后补以蛙声，是耳中所闻，则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛　，视、听兼用　，收到了声情并茂的效果。另外，尾联出现蛙声，也是为深夜的静寂作反衬，即以闹衬静。黄昏时候，烟雨苍茫的东湖是蛙的世界，蛙们引吭高歌，好不热闹，而此时，它们似乎都已倦于歌唱　，安静地歇息了　，一轮皎洁的明月悄然洒下清光，笼罩一切，幻化一切　，使闹后的宁静静得深沉，　静得奇异，静得令人心醉　。这最后一联的巧妙安排，　使全诗格外生色，令人产生丰富的想象，而留下悠远无尽的韵味。
  其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词　，如“动　”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体　，起了如同纽带般的关联作用。　形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“　乱　”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖　，准确到不可移易的程度　。特别是诗中还使用了“危X”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
  上元县
  韦庄
  南朝三十六英雄，
  角逐兴亡尽此中。
  有国有家皆是梦，
  为龙为虎亦成空。
  残花旧宅悲江令，
  落日青山吊谢公。
  止竟霸图何物在，
  石麟无主卧秋风。
  韦庄诗鉴赏
  此诗约作于公元八八七年　，韦庄时年五十二岁，　路过相州至金陵　。上元升县，即今南京市地　。唐肃宗至德二年（757　），于隋之江宁县置江宁郡　。乾元元年（758），改名昇州，兼置浙西节度使。上元二年（761）废昇州，仍改江宁为上元县　，为浙西节度所　辖　。故此诗题下有注：“浙西作。”　南朝旧事，唐之文人多有吟咏。金陵故都，往事烟云，不可复见。韦庄当时，唐王朝既遭受黄巢起义的打击，又遭藩镇势力的逼压　，国事岌岌　，危在旦夕　；僖宗屡次逃出京城避难　，韦庄本欲前往陈仓迎驾，因战乱无法通行而返归金陵。国家的动乱现实与金陵的历史兴废，在诗人的心中重叠再现，自然感慨万端，触目伤情。
  怀古之作，或因古物　，或因古事　，或因古人为主，各就其事类引发，托古喻今，抚今追昔，表达一定的讽谕劝鉴意义。此诗咏叹六朝兴亡，以历史人物作题材　，花草、节候、物什为之烘托映衬　。人生易老，弹指挥间，应是令人悲哀之事；而政治上的风云人物　，　随着历史的兴衰而生死升沉者　，为数不少。　“三十六英雄”，举概数以明南朝兴亡更替频繁，“英雄”们争相角逐，这历尽沧桑的金陵城就是见证。首联纵观南朝历史　，概咏金陵城是历代英雄竞逐之地。　然而，英雄们成了历史陈迹，六朝荣辱只留给后代人无限的嗟叹感喟。诗先举三十六英雄称数其多，次以“角逐”二字概括“英雄”的争斗，以及走马灯似的兴亡演绎，最后用“　尽”字把一切英雄　、一切历史兴亡收结。英雄难觅、往事尘埃，只有古老的石头城依然向凭吊的人们沉重地诉说着什么，一种物是人非的沧桑之感涌上心头。
  诗的第二联紧承“兴亡”二字，主要就“亡”字引申——兴必有所亡、兴必归于亡，故诗云“有国有家皆是梦，为龙为虎亦成空　。”二句互文见义，强调　六朝衰亡的急迅　、可悲　。对于六朝的各代统治者来说，其兴旺富强或者仅昙花一现　，或者是海市蜃楼，　继之而来的却是战乱、屈辱、灭亡，代代相因，概莫能外。因此，有国有家者其短暂若南柯一梦，企图永远保有龙虎之威者亦不过幻想而已。
  前两联总咏六朝兴废　，　故从历史的演变代谢着眼，感叹英雄竞逐，终归泯灭。第三联具体咏写历史人物，故借残花旧迹、落日青山作渲染，这些无情的景物取代了江淹　、谢安的历史存在。江淹长于辞赋，　其《别赋》、《恨赋》常借风光景物抒写别恨离愁；谢安一生耽爱山林，素有东山之志，功成身退，游玩自适　。而喜悲的江令与爱山的谢公都已成为历史古迹，　只有残花旧宅、落日青山依然在目，怎能不让凭吊者潸然悲叹呢？诗之悲叹江、谢　，实在咏叹六朝衰亡，　残花旧宅、落日青山就是这段衰亡史的见证。诗的第四联以议作结，抒情风格经由前六句的不断酝酿，达于极致。
  元稹《六年春遗怀》云：“止竟悲君须自省，川流前后各风波。”韦庄此诗末二句则谓六朝英雄的霸图早成过去，唯石麒麟卧仆于草野秋风之中　，不知其墓主　为何许人　。亦物是人非之意，不过结语比前幅更加悲　怆悽楚，“天主”二字极凄凉深婉。南朝众多英雄、有国家为龙虎者，文名政绩卓著者，尽管都曾风云一时，但至今只有那石麟在萧瑟秋风中惶惶若丧家无主之犬。
  石麟是墓茔神兽　，如果说有主名的石麟还能说明墓主　的地位与功业的话　，那么，无主的石麟又能向后人表　达什么呢？
  西塞山下作
  韦庄
  西塞山前水似蓝，
  乱云如絮满澄潭。
  孤峰渐映湓城北，
  片月斜生梦泽南。
  爨动晓烟烹紫蕨，
  露和香蒂摘黄柑。
  他年却棹扁舟去，
  终傍芦花结一庵。
  韦庄诗鉴赏
  这首诗约为韦庄舟行长江经过西塞山下时所写　，　时间是公元八九○年，作者五十五岁时。夏承焘《韦庄年谱》以为诗人“秋间在鄂　，旋至巫峡　，冬乃回赣　。”依据诗意，似作者此行是顺江而下，从武汉向　九江前行，时间约在秋冬之际。
  西塞山，因为三国时是东吴的江防边塞，故历代诗人多有题咏　，刘禹锡《西塞山怀古》，即是千古盛　传的名作　。诗人行至西塞山下　，前望江水，仰观阙塞，历史往事和前贤佳句勾起丰富的联想。但是，诗人并没有步趋古人　，借西塞山势发盛衰荣辱的感叹。　在艺术处理上，前二联开门见山，直写所见，暗示行踪旅迹；后二联称美西塞山的环境与物产，以他年卜居其地之意作结，流露出许多轻快与倾慕，绝无盛衰存亡的议论感喟，读来清隽可喜。
  首联两句，一写水，一写山。“水似蓝”，表明其地水深莫测，江右西塞山势的峻峭，以及山间葱茏草色的映衬，使得江水的颜色蔚蓝。此句虽写水，而山亦映带其中　。次句写山势险峻　，用“乱云如絮”状之，云层如轻漂的花絮，在山间起伏缠绕，非山势高峻何得有此景象　！这起伏的乱云弥漫江上　，缠绕山间，使山势与水面通过乱云的衔接，而产生一种奇妙的效果。故此句虽落笔在山　，而水亦映带其中　。试想，置身于蔚蓝平静的江面与陡峭如削的山势比照之下，加以缈茫起伏的云絮飘飘，这个环境给诗人的感受，一定是对比强烈又结合奇妙的一种艺术境界。
  第二联一瞻前程，湓城北的庐山依稀可见，渐见影像；一顾来路，云梦之南的天际，片月斜挂，渐远渐斜　。“渐映　”恰当地呈现出当时舟行的渐见过程，“斜生”也巧妙地点出时间的推移、位差的变化。
  第三联由前幅的实景勾勒转入虚笔飞动，与前面身临奇妙环境的感受作呼应，为末尾所发归焉之志作铺垫。蕨本多年生植物，嫩时茎叶可食，其色紫，故名紫蕨，采食的时间在仲春时节。柑成熟时色黄，采摘期在秋冬之际。仲春所烹食的紫蕨与秋冬之际摘柑不可同日而语；烹蕨的晓烟和带露的黄柑亦与诗人黄昏舟行的时间相背。在此诗人通过适当的联想，把此地异时生长成熟的植物作艺术的归纳，把西塞山一带的优美图画描绘得更富有艺术魅力和生活情趣。
  刘禹锡《西塞山怀古》以“故垒萧萧芦荻秋”终结，尽管充满对“四海为家日”