的诗作之一。
  所选第一首是从江叟厌战的谈吐中透露出战乱给人民带来的深重苦难，第二首则是从晓渡冷落的景象中含蓄地谴责了军阀朱温、杨行密等在长江流域混战的罪恶，暗示出诗人的厌战之情。两首诗歌的主题相近，而表现艺术却不尽相同。
  第一首是诗人直接出场，录其所闻；第二首则纯属客观描摹景象。第一首结句含意比较外露，但却不是诗人直抒胸臆之辞；第二首的结句则非常含蓄，如果不联系首句“兵火”之语，几乎使人不易觉察诗人对战乱的谴责之情。由于在这两首诗中诗人均以客观抒情诗人的姿态出现，故而使人更加感到诗境、诗情具有冷静的客观真实性，从而加强了诗歌的感染力。
  韦庄诗鉴赏
  生平简介
  韦庄（836—910），字端己，长安杜陵（今陕西西安市东南　）人　。是诗人韦应物的后代　。早年屡试不　第，直到乾宁元年（894）年近六十方考取进士，任校书郎　。李询为两川宣瑜和协使　，召为判官　，奉使入　蜀，归朝后升任左补阙　。天复元年（901），入蜀为王建掌书记，自此终身仕蜀。天祐四年（907）劝王建称帝，为左散骑常侍　，判中书门下事，定开国制度。官　终吏部侍郎兼平章事　。工诗　，多以伤时　、感旧、离　情、怀古为主题，其律诗　，圆稳整赡，音调浏亮，绝　句情致深婉，包蕴丰厚，发人深思；尤工词　，与温庭　筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。其词多写自身的生活体验和上层社会之冶游　享乐生活及离情别　绪，善用白描手法，词风清丽。《全唐诗》录存其诗六卷，录诗三百一十六首　。另有《浣花词》辑本，存词　五十五首。
  金　陵　图
  韦庄
  谁谓伤心画不成？
  画人心逐世人情。
  君看六幅南朝事，
  老木寒云满故城。
  韦庄诗鉴赏
  金陵（今江苏南京）是一个易于激发诗人画家灵感的地方　，它不仅有险峻的地理和美丽的自然风光，　而且具有丰富的历史内蕴，一连续有六个短期的王朝建都于此。因此咏史怀古是到达此地的文人墨客不可少的节目。在中原饱受战争动乱之苦的韦庄四十八岁到五十二岁间两次到金陵，可能在这时他看到六幅描绘金陵史事的图画，它触发着诗人，他感昔伤今，而写下了这首诗。
  “谁谓”二句是有针对性。在韦庄之前那位曾写过“　日边红杏倚云栽　”名句的高蟾有《金陵晚望》。
  其中写道　：“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。世　间无限丹青手　，一片伤心画不成”。高氏在金陵处处　感到一片衰败景象，而他却没有看到表现六朝衰亡的图画　！因此　，所谓“画不成”是带有激愤情绪的反语。韦庄也并非不懂。他只是以此作为缘由，揭示所谓“画不成”的原因的底　。“画人”们内心只注意迎　合“　世人”喜欢粉饰太平的庸俗心理　，因此才不去揭示六朝的“伤心事”。看来，“瞒”和“骗”是中国文艺家的痼疾，它历史悠久，为世人所欢迎。六朝偏安江左，内战、外战不断，有什么可炫耀的。可是六朝给后人留的印象却是富贵气十足的“六朝金粉”或带有飘逸色彩的“六朝烟水　”，而诗人从自己亲身的　经历出发　，　他在金陵所感受到的是历史的沉重的一幕　。他看到的《金陵图》恰恰和他的感受是一致的，　因此对其他“画人”的批评，正是对《金陵图》作者的褒美。
  那么《金陵图》表现的是什么呢？“君看”句指出它是六幅描述“　南朝事　”的组画　，（可能一朝一画），但画中具体内容如何呢　？诗人没有直言，只用　极空灵的一句“老木寒云满故城”结尾。读者不要以为这“六幅”图画都画的“老木寒云　”，此句只是用　“老木　”、“寒云　”、“故城”三个意象来暗示《金陵图》中所表现的六朝，不是繁华兴盛、也不是超凡脱俗，而是它的萧瑟、凄凉、窒息和衰败。从六朝的历史教训　，诗人必然想到现实　，北方已经战争践踏成“赤里千地”，而且战火仍在燃烧。南方也充斥了腐　朽与衰败　，唐王朝大约已走到了历史的末路。这一点，诗人已经朦胧地感受到了。
  题画诗虽然产生于六朝　，但到唐代才繁盛起来，　大多题画诗都要细致描绘画中景物　，然后抒情叙事。　而此诗以议论为主，通过议论以状写诗人的忧惧之情和无限的伤感，对于画的内容却只以暗示和象征手法一笔带过，将画中的空白留给读者自己去想象。
  台　城
  韦庄
  江雨霏霏江草齐，
  六朝如梦鸟空啼。
  无情最是台城柳，
  依旧烟笼十里堤。
  韦庄诗鉴赏
  台城位于今南京市玄武湖畔，据宋·王象之《舆地纪胜》“江南东路建康府　”条下载　：“台城一曰苑城，即古建康宫城也，本为吴后苑城，晋成帝咸和五年（330）作新宫于此，其城唐末尚存”。那么，从它始成到荒圯的数百年间，饱经时代风雨涤荡，富有兴废存亡的特定象征意义，本身就包含着异常复杂丰厚的历史内容，所以往往触引起诗人深刻的沧桑世事之叹，对于生当季世　、胸怀沉重亡国忧虑的韦庄来说，亦是如此。
  不过，诗的首联并未即此挥发直言，专注在“台城　”本身措意　，而是转向一个较宏阔的地理人文环境，通过自然景色的映托导引，再进一层锲入到主观感受意识之中　。金陵地处江南，“霏霏”正是状写其　多雨而细密如丝的气候特征，芳草弥蔓，绿遍江岸无远不达，一个“齐”字既是形容它又点明季节，这里暗含了南朝梁·丘迟《　与陈伯之书》“江南三月，暮　春草长”的意思。总之　，“江”、“雨”、“草”三者交　衬共融，构筑出一派迷蒙清幽、如烟似雾的境界，构建起某种客观物象与心绪的对应，其间至少有两方面的意味。金陵于六朝时称建业、建康，作为它们的都城，一直为宫廷所在地和皇公贵戚的活动中心，歌舞饮宴，竞相奢靡，可谓繁盛至极，但这里也是权力角逐的之地　，三百余年间战乱频繁，孙吴、东晋、宋、　齐、梁、陈六个王朝迭番更代，犹如走马灯一般，教人顿生目不暇接之感，直觉兴衰遽变，短暂的豪华亦难以持作凭依。此其一，紧扣金陵旧都的社会历史价值意义去顾忆推想，侧重在人文内容；而其二则是江南春雨朦胧，细草凄迷的气氛环境所形成的轻柔婉曼景调　，这属于金陵固有节候地域呈现着的自然风貌，　它们相互熏染滋润，暗暗逗出一个“梦”字。倘再作深层探究，“　六朝”治乱盛亡的往事早已付诸浩浩江　流，无从踪迹了，而“江雨”“江草”却是年年如此，当下映入眼帘的，又是烟笼雾罩般的暮春景色，抚今追昔，自然人事对照，怎能不满怀惆怅迷惘，顿觉一切如梦里境像呢？况且韦庄出身京兆杜陵（今陕西西安市郊　）的世家大族　，远祖韦待价曾为武则天朝宰相，四世祖是著名诗人韦应物　，他自己却逢辰不偶，　半世落拓，大唐帝国也濒临灭亡，难道就要再蹈“六朝”覆辙吗？此际置身这雨丝迷雾，草光织烟的故都三月　，更是似幻如真，直感恍惚“如梦”。正当潜沉　到现实忧虑和历史反思的纷纭意绪中，留连踟蹰，忽地耳旁传来数声鸟啼，陡然惹起新的慨叹：鸟儿不解世事无常、治乱代变的严重，只依时序自在啼鸣，却让多情的人何以为堪？“空”字写出了因鸟声触发的感叹。
  如果说前两句以总体观照的笔墨，描摹金陵的景光风物，而情隐景中　，只凭“梦”字轻轻透露消息；　那么，后联则将目光回转到“台城”，正面点明题旨，并选择“柳”为高度凝聚的媒介形象，即景抒情，藉情统驭景，呈现了浓厚的主观指向。就像京城是全国中枢似的，台城也是金陵的中枢，皇宫和台省（中央政府）都在这里，六代倾覆的最后一幕往往于此处结束，如陈后主得悉隋军已陷城，仓惶间遂同宠妃张丽华投入景阳井藏避，然终为隋将韩擒虎抓获，据《南畿志》：“景阳井在台城内。。。旧传栏有石脉，以帛拭之作胭脂痕　，一名辱井”。类似的兴亡悲剧念之惊　心动魄　，凭吊颓圯残败的前朝遗迹　，最令人感怀不已。生出不胜今昔之慨，然而，堆烟叠雾的杨柳却容颜未改，春来依旧绿遍十里长堤，一如台城豪华鼎盛时，所以说它“无情　”。这里面也应有两层原因，一　是杨柳笼烟千古如斯，比照了六朝风流的短暂，俯仰间早归于衰歇消散　；一是尽管阅尽历史的沧桑变幻，　昔时的绮窗朱颜皆化作今日的满目荒凉，但仍然有绿绕长堤、十里飘扬，故说它“最是无情”。其实　，堤　柳本就无知　，亦不予人事　，由于韦庄从　“　六朝如梦”的感受里联想到严峻的现实危机，悲悼大唐帝国的江河日下，灭亡之势已不可回，面对烟柳的生机勃勃、逢春必发景象，排遣无计中，才托辞他向，归于“台城柳”的“无情”吧。
  与韦庄同时代的张乔，也有一首以“台城”为题的诗：“宫殿馀基长草花，景阳宫树噪村鸦　。云屯雉　堞依然在，空绕渔樵四五家”。主旨亦不脱咏怀古迹、凭吊兴衰之类，但吟叹之下，总觉得情浅韵薄，过于泛滥而缺乏深沉切实的自我感受。韦庄这首诗就不然了，在空间场景的观照中，依次推出江雨、江草、啼鸟、烟柳、长堤，使之有机地汇合成一个富于地域季节特征的客观整体　，然后再凭“　梦　”、“　空”、“无情”、“依旧”等字的导引，便阑入包纳古今的时间内容，于是情景交融，表层自然物象和深层人事意义相共依托　，　从而拥载了强烈的主观情绪色彩与取向意识，那贯注全篇的，则是沉重的现实忧虑和人生失落感。当然，这一切都藉虚处盘旋，寄寓隐在梦幻般迷蒙空灵的境界里，因之宛曲多味，神韵独高，直追盛唐王昌龄、李白诸家，只是那种深重的伤感气氛为时代的独特产物，迥异于前人的清明飘逸。
  忆　昔
  韦庄
  昔年曾向五陵游，
  子夜歌清月满楼。
  银烛树前长似昼，
  露桃花里不知秋。
  西园公子名无忌，
  南国佳人号莫愁。
  今日乱离俱是梦，
  夕阳唯见水东流！
  韦庄诗鉴赏
  韦庄本来住在长安附近，后来移居虢州。黄巢起义军攻破长安时，他正来京城应试，目击这座古都的兴替盛衰，抚今伤昔，写下了这首“感慨遥深，婉而多讽”的七律。“感慨遥深”指其思想感情，“婉而多讽”言其风韵情调。
  此诗艺术上主要有两点特色：
  一是用典使事，使诗意委婉深曲。首句“五陵”，是长安城外唐代贵族聚居之地，诗中“五陵”不单指长安，也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲，歌词多写男女四时行乐之情，诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢侈生活。
  分明讽其沉溺声色，却用“月满楼”为衬景，把讽意深藏在溶溶月色中，不露声色。三句“银烛树前长似昼　”，取邢邵“夕宴银为烛”诗意，写王公豪富之家　酒食征逐，昼夜不分　，也是意存鞭挞，而赋色清丽，　辞意似依违于美刺之间　。四句“　露桃花里不知秋”，语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”，借龙标诗语，笔锋暗指宫庭　，斥责其沉迷酒色以至春秋不辨，一样辞旨微婉　，蕴藉不吐　。第三联“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁　”，于对仗工绝之外，尤见使事　之巧，极尽委婉深曲之能事　。“西园公子”指魏文帝　曹丕及其弟曹植等，至于“无忌　”，却是战国时代魏　国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起，由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待，仅取其“无所忌惮”之意。
  这句诗的实际意思是谴斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄托在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物，因此读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道　，　而容易忽视其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法　，　用传说中一位美丽歌女的名字，慨叹浮华女子不解国事蜩螗，深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典，全诗但见花月管弦，裘马脂粉，真意反而朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感叹之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉，更加耐人寻味。
  二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用，传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是　乐府古调名，也含有“半夜笙歌