这首诗在感情上无比激愤、强烈，但在含意上却又含蓄深沉、颇具新意。诗人以老鼠来比喻贪官污吏和剥削者，其讨恶之情跃然可见。然而，曹邺如果仅仅把笔锋停留于此，那这首诗就不存在超群的认识价值了　，因为《诗经》中的《硕鼠》已经著绩于先了。　这首诗的高绝含蓄处，不仅在于诗人指出了“健儿无粮百姓饥”是颇具普遍意义的现实，表达了诗人对劳动人民苦难生活的深切同情，更可贵的还在于诗人轻捷地跨过客观描写的壕堑，经末尾的一句严正质问，就直接把批判的矛头对准了贪官污吏的幕后操纵者和支持者，引导读者去思索、探寻两脚“鼠”横行的社会根源，从而使人觉得笔锋犀利，切中要害，具有崭新的思想高度。
  这首诗在艺术形象的创造上，平易可感；在语言的运用上　，通俗易懂　、质朴无华，几乎近于民间口语　。可以说　，用常得奇、词浅意深的艺术效果的获得，正是诗人努力追求的艺术效果。
  刘驾诗鉴赏
  生平简介
  刘驾（822—　？）唐诗人。字司南，江东人。与　曹邺为诗友　，俱以工于五古著称　，时称“曹、刘”。
  初举进士不第，屏居长安。大中三年（849），唐王朝收复河、湟失地，刘驾献《乐府》十首表示祝贺。大中六年（852）登进士第，官终国子博士。
  其诗敢于抨击统治阶级的腐化昏庸，能够反映民间疾苦。辛文房称其“诗多比兴含蓄，体无定规，兴尽即止，为时所宗　。”（《唐才子传》卷七）《全唐诗》　录存其诗六十八首，编为一卷。
  反贾客乐
  刘驾
  无言贾客乐，
  贾客多无墓。
  行舟触风浪，
  尽入鱼腹去。
  农夫更苦辛，
  所以羡尔身。
  刘驾诗鉴赏
  自《乐府诗集》以来，抒写商贾羁旅生活的诗作不断涌现，其作者大都把商贾的生活看得比较浪漫有趣　，因而《贾客乐》的诗题也就流行于时　。刘驾的《　反贾客乐　》与其前人相比，正好弹唱的是反调一曲　，其意思是说　：贾客行商本不足羡，他们浪迹天涯　，搏风击浪，葬身鱼腹的危险时时在伴陪着他们。
  贾客尽管如此危险　，　而农夫们却还是那样地羡慕他们，是因为农夫的生活和生命比贾客更痛苦更没有保障。
  这首诗的语言通俗平易，颇近口语。但尽管其词浅，而含意却颇为深广。诗人采用反衬的艺术表现手法，前四句极写贾客生命安全的难以保证，并把葬身鱼腹看成他们的“尽头”和归宿　。这前四句的铺排、　渲染，正是为了反衬最后的两句“农夫更苦辛，所以羡尔身”，以突现农夫悲惨的命运　。正是由于诗人的　巧妙衬托之功，所以这首诗歌仍然能收到用常得奇的强烈艺术效果。
  早　行
  刘驾
  马上续残梦，
  马嘶时复惊。
  心孤多所虞，
  僮仆近我行。
  栖禽未分散，
  落月照孤城。
  莫羡居者闲，
  溪边人已耕。
  刘驾诗鉴赏
  这首诗题为《早行》，是诗人就切身所感、亲目所见之事，写出旅人行早路的感受。
  前四句写早行所感　。起早赶路，早到什么时候？　诗人没说，他只诉诸感觉。说自己上马启程以后，残梦若断若续；不知走了多么一会，被马嘶声惊醒，才发现自己原来在赶路。“马上续残梦”，使人意会到诗人是由梦乡中被唤起来上路的。以致出发以后，依然梦思缕缕　，睡意绵绵，足见其赶路之早。“马嘶时复　惊　”，　是对上一句诗的承接和申述　，进一步强调出　“早行”来。从马上续梦到马嘶惊梦，暗示出时光的流逝、地点的变迁，而诗人却仍是恍恍惚惚，悠悠哉哉，确因“早行”之故。同时，以马嘶声反衬出夜色未退时的寂静无声，以“马嘶”惊动了续着残梦的诗人，这就把行旅者早行时的情景，十分真切地描摹了出来。
  如果说，第一、二句是诗人通过自己的情态来写早行的话；那么，第三、四句则是诗人通过自己的心理来写早行。“心孤多所虞”，正反映出晚唐时期动乱的社会现实中，诗人早行时的心理状态。此刻天时尚早，天宇大地还笼罩于一片迷蒙的夜色之中。这种情景，对于一个野旅行役者来说，是会产生一种孤独寂寞之感的。前路漫漫，思绪纷乱，各种各样的操心也就油然而生。甚至连一声马嘶，也会使人感到空气顿时凝重起来，不知将要发生什么事情。诗人的心绪不宁、心神不定，不言而喻。从“僮仆近我行”中，即可感觉出诗人内心的趋向：他在寻找一种心理上的平衡，使自己获得一种安全感。或者说，他在寻找一种精神上的慰藉。因此，这两句诗明显地表达出诗人早行时的那种特有的悲怆、孤寂的心理感受。
  后四句写早行所见　。“　栖禽未分散　，落月照孤　城　”，这是旅途早行时的特定景象　。因为夜色迷漫，万物俱寂。所以，诗人也只能依稀可见一些景物：近处的树木寂静地站立着，想来那些栖息的鸟儿还在依枝恋巢；远处的天边上悬挂着残月，微茫月色下隐约矗立着孤孑的城池。这里，诗人展现的是一幅萧瑟寂静的清晨行旅图。同时，诗人寓情于景，通过这些景物的描写，寄托了自己的羁旅情怀。由栖禽未散的情景，自然会勾起行旅者的“疲马恋旧秣，羁禽思故栖（孟郊《鸦路溪行呈陆中丞》）的乡思　；以孤城映衬　着早行者的孤独心境，自然也会牵动行旅者的“客行悲故乡”（温庭筠《商山早行》）的客愁。至此，早行时的凄清气氛、早行者的孤苦情绪，情景交融地表现了出来。
  最后　，诗人宕开一笔，劝慰自己道：“莫羡居者　闲，溪边人已耕　。”这是由早行时见到的另一种景象　引起的感叹。即通过早行时所见“人已耕”的眼前之景，抒写了“莫羡居者闲”的情怀。诗句写得蕴藉自然而又耐人寻味：其一，它蕴含着一种自责。是诗人对因早行而自感寂苦的内疚　；其二　，它又蕴含着一种自勉。诗人触景生情，“莫道君行早，更有早行人”。
  深感必须振奋精神　，催马前行。然而，更为主要的，　是全诗通过层层渲染已把早行者的寂苦心情写得十分充分的基础上，点出“溪边人已耕”来，突出农人的辛勤，表达出诗人对农夫辛勤耕作的赞美和对农夫备受辛劳的同情。
  作为晚唐的一位现实主义诗人，刘驾对农民艰辛的生活有着较为深切的了解，他的许多诗歌反映了这方面的内容　。如《反贾客乐》，说贾客四处奔波辛勤　已极，而农民却羡慕他们，因为“农夫更劳辛”。《桑妇》写农妇因春蚕未老，桑叶已尽，只好起早，赶往远处采摘　。等等。这首诗虽然写“早行”，但是，在　着力渲染出早行时的苍茫气氛以及早行者悲苦情怀之后，突然笔锋一转，开辟出新的意境，以早行者的苦衬托出农人更苦。从而使诗的意蕴更为深厚。这既显示出诗人谋篇布局的匠心，也显示出此诗与闲适的田园诗异趣。
  弃　妇
  刘驾
  回车在门前，
  欲上心更悲。
  路旁见花发，
  似妾初嫁时。
  养蚕已成茧，
  织素犹在机。
  新人应笑此，
  何如画蛾眉！
  刘驾诗鉴赏
  这首诗细腻地描绘了一位弃妇被赶出门的一瞬间的心理活动。女主人公以内心独白的方式，倾诉了她遭受遗弃的哀怨和痛苦。语言朴素无华，感情真挚深厚。
  这位女子的独白是从出门时开始的　：“回车在门　前，欲上心更悲”。这是她哀戚的触发点　。作为一个　妻子，她无端被丈夫抛弃，内心是十分痛苦的。而一旦真要回车离去的时候，其悲切之情就更加难以形容了，所以说“心更悲　”。开头两句总摄全诗。因为下　面所要抒写的内心活动　，都是发生在欲上回车之时；　一个“悲”字，又是贯彻全诗的感情线索，突出了事件的悲剧性。接着，这位女子讲述了几件事情，表明自己是不该被驱赶的　。其一　，她说自己正值芳龄之时，也曾有过如花的容貌　：“路旁见花发，似妾初嫁　时”。以花喻貌，不为新奇　。但这里是就眼前的景物　触发出来的联想　，十分贴切自然　，既符合人物的心情、活动场景，又巧妙地暗示出女子的容貌。女主人公表白　，自己也曾是如花美眷　，现在竟无端遭到抛弃，实在令人伤叹。其二，她说自己又是个善长操持家务的人　：“养蚕已成茧　，织素犹在机”。既能“养蚕”，又能“织素”，其精于养织的本领和勤劳朴素的品格，不言而喻。其中“已成”、“犹在”等词语正显示出其辛勤不辍的情形。女主人公觉得，自己又能勤俭持家，现在竟无端被遣，的确令人伤心。那么，到底是什么原因要遭抛弃的呢　？这位女子哀叹道：“新　人应笑此，何如画蛾眉”！“画蛾眉　”，古代女子以黛　色画眉，细长如蛾须。即言女子妆饰。表面看，这是弃妇以猜度的心理作出的推论。实际上，此为反话正说：做妻子的，不管能怎样勤于持家都没有用处，只要整日着妆打扮就行了！这里不仅暗含着对其丈夫耽于美色的批判，而且更主要的是，表明这位女子虽平日并未更多注意打扮，但是她具有一种纯朴勤劳的品质，在各个方面都是无可挑剔的　。从而，“见妇之不　当弃也”（《唐诗别裁集　》）。《全唐诗》收此诗时，最　后还有四句道　：“昨夜惜红颜，今日畏老迟。良媒去　不远，此恨今告谁？”但细吟之下，倒使人觉得《唐诗别裁集》将其删掉后，全诗含而不露，诗的韵味更加醇厚了。
  刘驾是晚唐的一位现实主义诗人。他的这首诗写得婉转含蓄，蕴藉自然，非常细致地描写了弃妇的内心活动过程，展示出弃妇的“怨而不怒”（《唐诗别裁集　》）的满腹苦情，令读者产生无限同情之感。与此　诗相比　，中唐诗人顾况的《弃妇词》，则写得又怨又　怒。既有“物情弃衰歇，新宠方妍好”的哀怨，又有“余生欲有寄，谁肯相留连”的决绝，更有“回头语小姑，莫嫁如兄夫”的话。这在倡导温柔敦厚的沈德潜的审美目光里，刘诗自然“高于顾况之作”（《唐诗别裁集》）。其实，这两首诗展现了两个不同性格的弃妇形象，表现出作家的两种不同的创作风格。
  乐边人
  刘驾
  在乡身亦劳，
  在边腹亦饱。
  父兄若一处，
  任向边头老！
  刘驾诗鉴赏
  生活中常常会出现反常的现象　，　特别在底层社会。例如一般人视监狱为畏途，可也有人苦于无食无家，对入狱求之不得。在封建时代，赴边打仗对一般人是不得已而为之的苦事，连盛唐英雄之士也道“孰知不向边庭苦”（深知不必到边庭受苦），可见未有以戍卒即“边人”生涯为安乐者。此诗题为“乐边人”，首先就令人惊奇，不免想看个究竟了。
  “在乡身亦劳　，在边腹亦饱　”。诗篇开门见山，直入情事　。　似乎有一个即将赴边的角色在那里权衡“在乡”与“在边”二者的优劣，两句诗便是其人的内心独白。“在乡身亦劳”，这句暗示着更多的一层意思，即“在边身亦劳　”。两下打成平手　。这是一比。
  “在边腹亦饱”，也暗示着更多的一层意思，即“在乡可不一定了　”，于是在边就胜了一筹。这是再比。
  一再权衡　，则此人赴边之志已决。这种比较的手法，　可说无可奈何中有其情实　。老百姓在故土迫于饥寒，　难以为生，只有当兵吃粮的路了。另一方面，这比法又明显地有自欺自慰的成分，它根本不管在乡的更多好处　，所谓“在家千日好”，和在边的更多险处，所　谓“也知塞垣苦　”，以彼下驷，对此上驷。又像是不　得已中寻求心理平衡。所以两句厚人耐味。
  至此，一个农家汉子的形象已经跃然纸上，他大约是一个募兵对象。从第三句看其人有父兄而不能团聚　，那这“父兄”何在呢？可能已先他从军在边了。　也可能彼此离散　，他猜测亲人终不免走上同一条路。　这使他大做其白日梦　：“父兄若一处，任向边头老！”　要是亲人再能团聚，那真可以在边地终老，乐不思乡了。想得未免太美，赴边又不是卜宅移居，哪能那样舒服地养老，“君不见青海头，古来白骨无人收”（杜甫）。这未免又成自欺　，为自己安然赴边寻找理由罢　了。或许“　任向边头老　”即“任向边头死”的一转语，也未必可知。
  这首小诗就这样曲尽其致地剖析着心理，似乎是面临当兵者的解嘲。笑有时比哭难看，乐有时自悲极而生，?