陇上羊归塞草烟。
  回日楼台非甲帐，
  去时冠剑是丁年。
  茂陵不见封侯印，
  空向秋波哭逝川。
  温庭筠诗鉴赏
  苏武是我国历史上杰出的民族英雄，他被扣留匈奴期间，“渴饮雪，饥吞毡，牧羊北海边”，十九年如一日，爱国挚情丝毫未减，表现出“富贵不能淫，威武不能屈　，贫贱不能移”的英雄气概。《苏武庙》一　诗是温庭筠在凭吊苏武庙时的临风怀想之作，咏叹了苏武坚贞不屈的壮举，赞颂了苏武高尚的民族气节和爱国情操。
  “苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然　”，首句着　笔就写苏武突然见到汉使，得知他已经获释可以回国时悲喜交加的激动心情　。“魂销”二字栩栩如生地描　绘出苏武当时内心与外在的的的非常情态，深刻地显示出其思国若渴的爱国精神。这句是苏武生前事迹的一个特写镜头。次句写苏武庙中的建筑与古树本是无知物，它们都不知道苏武生前所历尽的千辛万苦，更不了解苏武坚贞不屈的价值，寄寓了人心不古、世态炎凉的感叹。这句是写苏武的身后。
  尽管世态炎凉可鉴，但是，一个爱国者的崇高精神却是万古长青　，令人怀念。“云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟”两句，就是用逆挽法来追忆苏武生前的苦节壮举的　。“云边雁断”句不仅叙出了苏武被流　放北海时与国音讯断绝的史实，而且表现出苏武只要一息尚存就念念不忘故园　，每天希望鸿雁传书于国、　直盼到月上中天的爱国忠心。这句主要写苏武思国的心境　。“陇上羊归”句则主要写他胡地牧羊时环境的　艰辛　、荒凉，表现出贫贱不能移其爱国之志的胸怀。　总之，三、四两句是从广阔的空间角度来写苏武留胡时内心与外在动态、环境。
  “回日楼台非甲帐　，去时冠剑是丁年”，这两句　是从相隔迢遥的时间的角度上写苏武出使和归国前后的人事变换。苏武出使是汉武帝为之赐节饯行，他自己那时也正在壮年　，可是归汉之“回日”，汉室江山　虽然依旧，然而人事却迥然有异于前了，这里面包含了多少深沉的感慨啊　！“回日”句是写朝廷人事的变　更　，“去时”暗示了苏武个人生命历程的转换，两句　通过对时间转换的形象描绘，显示了苏武留胡时间之长，读者从此也可以想象到十九年中苏武所经受的磨难之多。
  结尾二句“茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川”，是说苏武归汉后，倍加怀念汉武帝，因为派他出使的汉武帝已寝居茂陵作古，不能亲眼见他完节归来，表彰其爱国赤心　。　这样就使他更加为岁月的流逝而伤叹。
  这首诗借凭吊古迹而致慨　，遥念先贤　，启迪后进，感情极为真挚。这首诗在写作上的特色如下：其一，在有关时、空描写方面，诗篇深得纵横捭阖、驰骋自如之妙。从时间角度讲，第一句落笔突兀，波澜骤起，极写了苏武生前见到汉使时的激动情景；第二句是写其身后的寂寞；第三、四句是追述他在胡地牧羊时心灵和肉体所遭受的磨炼；第五句是写归汉后之所见　；第六句是回忆其出使时的装束和年龄；第七、　八两句是写归汉后的感叹。时序上的跌宕转换，既扩展了诗的境界，又使语言显得轻捷活泼，毫无板滞之感。从空间的角度讲，这首诗的第一句写的是苏武生前胡地最后表现，第二句是写苏武庙的景致　，第三、　四句是写苏武留胡之北海（第三句写空间的上方，显出苏武“心事浩茫连广宇　”的思国心情　；第四句是写空间的下方　，显示了苏武所处环境的荒凉。）第五　句写朝廷楼台，第七句把笔触伸到茂陵，这样，苏武生前、身后活动空间场景的大幅度跳跃，就为表达诗的主题提供了广阔的舞台　，从而使诗篇扩大了容量，　具备了纵横捭阖的悲壮气势。
  其二　，灵巧、活泼的用典，使诗歌更加情思永，　耐人寻味。诗歌中活用历史典故，可以增强诗的形象性和含蓄性，扩大诗的容量；也可以避直就曲，产生某种暗示的艺术效果。这首诗三、四句所用之典，俱见　《汉书·李广苏建传　》，一则记载：“昭帝即位数年，匈奴与汉和亲，汉求武等，匈奴诡言武死。后汉使复至匈奴，常惠。。教使者谓单于：言天子射上林中，得雁，足有系帛书　，言武等在某泽中。”另一则　记载：“乃徙武北海无人处，使牧羝，羝乳乃得归。”
  当年苏武滞留塞外，目之所见　，是“　胡天月　”，是　“塞草烟”，是’云边雁断　”，是“陇上羊归”，既是　其亲眼目睹之景物　，又是见之于史书的典故。这三、　四句的用典在暗不在明，实写与用典达到了难以区分的地步。“甲帐”、“丁年”等皆是用典。“封侯印”也见之于史书，说苏武归国后，拜为典属国，至宣帝时始赐爵关内侯。运用典故，令人毫无生硬堆砌、偏僻艰涩之感，从而收到了形象、含蓄、曲尽其妙的艺术效果。
  其三，灵巧的对仗，增加了诗歌的绘画美。这首诗中间两联对仗不仅工整　，而且灵巧奇绝　。三、四两句　，主要从空间角度描写苏武留胡时环境的艰难；　五　、　六两句主要从时间的角度突出其留胡时间的漫长。两联有机配合，便从时、空观方面突现了苏武不可动摇　、固若磐石的爱国之志　。其中“甲帐”、“丁年”的对仗更见功力，看似信手拈来，而实有巧夺天工之妙。
  经五丈原
  温庭筠
  铁马云雕共绝尘，
  柳营高压汉宫春。
  天清杀气屯关右，
  夜半妖星照渭滨。
  下国卧龙空寤主，
  中原得鹿不由人。
  象床宝帐无言语，
  从此谯周是老臣。
  温庭筠诗鉴赏
  诸葛亮是我国历史上著名的政治家和军事家，他为了匡复汉室江山，统一国家　，“鞠躬尽瘁　，死而后已”，表现出深沉的贞忠和非凡的才智，被人们视为智慧的化身，忠诚的榜样　，民族精神的代表者，历来为　人们所敬慕。《经五丈原》一诗是温庭筠在凭吊五丈原诸葛孔明祠时所作　，表现了诗人对诸葛亮出师未捷身　先死的无限惋惜之情。
  首联“铁马云雕共绝尘，柳营高压汉宫春　”，是　写诸葛亮率领着浩浩荡荡的北伐大军神速挺进，直逼曹魏，纪律严明的蜀军阵营对西汉宫阙所在地长安造成了严重威胁　。“　铁马云雕　”显示了蜀军声威的雄　壮，“柳营”表现了诸葛亮治军有方的杰出军事天才，“高压　”则反衬出蜀军势力雄厚　，具有摧枯拉朽之威。总之，这两句重在刻画诸葛亮运筹帷幄、戎马倥偬、挥师惯战的动人形象。
  颔联“天清杀气屯关右，夜半妖星照渭滨　”，写　正当蜀军安营就序、关西战云密布之时，诸葛亮不幸因积劳成疾而病逝。他的去逝，给蜀汉政权造成了无法弥补的重大损失，也给北伐大业带来了不可逆转的困局。“妖星　”一词颇具强烈的感情色彩，表现了诗　人对诸葛亮赍志以殁　、　天公不肯作美的极度惋惜之情，也暗示了灾难即将降落蜀汉。
  颈联“下国卧龙空寤主　，中原得鹿不由人”，是　说诸葛亮壮志不酬，主要原因是后主刘禅不听诸葛亮生前屡次忠告，同时，当时其他种种客观因素也在起着大小不一的阻挡作用，并非诸葛亮个人的主观努力不够。这就从另一个角度肯定了诸葛亮统一国家所做出的主观努力　。“空寤主”三字，既写出了诸葛亮对　刘禅不懈开导的高度历史责任感，同时也暗示了北伐未捷的主要责任应由昏聩的后主刘禅承担。“不由人”则表达了诗人“谋事在人，成事在天”的无限感叹。
  尾联　“象床宝帐无言语，从此谯周是老臣”，是　说诸葛亮逝世后被人塑成神像供在祠庙中，身后名誉虽佳，但却不再能够参与国事，而谯周却以妖言迷惑后主，竟被刘禅当作“老臣”加以宠信　。这里，“象　床宝帐”的寂寥，实际上已与首句“铁马云雕”声威的雄壮形成了鲜明的对照　。诗人点出亡国佞臣谯周，　也隐隐含有比较二人政绩之意，既讥刺谯周违背诸葛亮出师北伐统一天下的遗志，也讽刺了刘禅不能知人善任的昏庸无能　，　从而进一步表现了诸葛亮挽转乾坤、忠诚柱国的心灵美。
  像《苏武庙》一样　，《经五丈原》也是温庭筠诗　中难得的悲歌慷慨之作　，　在艺术技巧上很有独到之处。这首诗善于围绕中心，展开场景，抒发感慨。诗的题目是《经五丈原　》，故诗人在描写中就果断地舍　弃　了对诸葛亮一生中其他戎马倥偬征战生涯的并列，　而把镜头紧紧对准了五丈原——这留下诸葛亮最后一记闪光脚印的场景　，展开层层刻画　。诗的首联和颔联，叙事抒情相结合　，而叙事又以时间顺序为线索，　井井有序地顺序展开事件。诗的颈联和尾联以抒写感慨为主，但颈联基本上是为诸葛亮生前壮志未酬而致慨，尾联则是含蓄地谴责后主和谯周在诸葛丞相死后的昏聩之举，怒二人之不争，以反衬诸葛孔明见识之超人，感叹其后继不得贤才。另外，这首诗的感情也极为深沉、感人，在构思立意上与杜甫《蜀相》一诗有异曲同工之妙　，但又别具新意　，不落窠臼，堪同《蜀相》媲美。
  商山早行
  温庭筠
  晨起动征铎，
  客行悲故乡。
  鸡声茅店月，
  人迹板桥霜。
  槲叶落山路，
  枳花明驿墙。
  因思杜陵梦，
  凫雁满回塘。
  温庭筠诗鉴赏
  《商山早行》是唐代著名的羁旅行役诗之一，为诗人离开长安时所作　。其中，“鸡声茅店月，人迹板　桥霜”已成为众口传诵的名句。
  “早”字是这首诗所描写的中心，诗中的一切动作、场景、情绪都围绕着它而发出，为镜头焦点之所在。
  首联“晨起动征铎　，客行悲故乡”，叙述了诗人　启程的时间和心情。诗人已经起床而后驿站催人登程的铃声才响，从此足可见出诗人急于登程、上路之早的情态　。“悲故乡　”三字则点出了诗人早行的原因，表现了其寝不安眠　、倍加思乡之情折磨的内心痛楚。　次联“鸡声茅店月，人迹板桥霜　”，写诗人初离　驿站之所见。这里，诗人用感情的红线穿起了一串名词之珠，为我们构成了一幅别具情彩的早行图：雄鸡啼鸣，昂首啄开了新的一页日历，正在此时，一轮残月却仍悬于西天上方，清冷的月光伴随着早行人的脚步踏上旅途。“莫道君行早，更有早行人”，铺满银霜的店前木板小桥上　，　已经留下行人的依稀可见的足迹。经过诗人这样一词一景致的层叠皴染，一幅凄清有致的霜晨图便跃然纸上了。元代马致远的小令《净天沙》中有“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”的名句，如果追流溯源的话，不能不说其秋景图深得温庭筠这幅霜晨图之妙趣。次联写鸡啼，状残月，描人迹　，绘银霜　，有声、有色、有光、有温度，但所突出的重心还是在一个“早”字上，只不过诗人把“早”字巧妙地形象化、具体化罢了。
  三联“槲叶落山路　，枳花明驿墙”，是写早行一　路之所见。“槲叶”凋零，“枳花”盛开，点出了早行的节令是在早春　。早春之中的“早行　”，晨霜凝地，槲叶满路，当有春寒料峭之感，但一个“明”字却别开境界，它打破了拂晓时分的凄冷、昏暗，给人以迎接红日喷薄而出的信心和力量；同时，“明”字在后，也暗示出先行时天光之暗，从而反衬出始行之“早”。
  有人把上联与这一联看成是绘写“秋天景色　”，显然　是因为其身处南方，不知北方初春尚有寒霜及槲、枳生长的规律。
  末联“因思杜陵梦，凫雁满回塘”，继上联而来，是回写早行之先夜晚所得梦境的。意思是看到枳花明艳　、旭日将升的动人景象　，于是我想起了昨夜的梦境。在梦中，我看到凫雁欢腾嬉戏，落满那美丽曲折的池塘，大概我不日也将见到家中的亲人了吧？！这两句诗表达含蓄。它本来是指诗人急于回家与亲人团聚的情怀，然而，诗人却避直就曲，而以“凫雁”之“满”塘的形象画面传出自己希冀早日与家人欢聚一堂的言外之意。这样，就形成与首联遥相呼应的完美构思局面，进一步突出了早行的原因，展示了诗人归心似箭的强烈心情。
  除了善于围绕中心造景写情、结尾含蓄有致的特点之外　，　对仗工整巧妙地当是其不容忽视的艺术特色　。中间两联不仅写得声、色、光感俱佳，而且上、　下、前、后的空间感极强，加深了人们对诗歌立体画面的形象感受。
  达摩支曲
  温庭筠
  捣麝成尘香不灭，
  拗莲作?