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  第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离绪，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄楚情杯。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾散发着一种不言而神伤的情韵。
  这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬离绪，后联以风雨凄楚的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染　，则又异中有同　，使全篇在变化中显出统一。
  客有卜居不遂薄游陇因题
  许　浑
  海燕西飞白日斜，
  天门遥望五侯家。
  楼台深锁无人到，
  落尽东风第一花。
  许浑诗鉴赏
  如果不看诗题，上面这首许浑的绝句会被看作一首写景诗。它写的是在落花时节、日斜时光，遥望王侯第宅，所见到的楼台层叠、重门深闭之景。但联系诗题看，它显然是一首因事而题的托讽诗。它采用借物取喻，托景见意的艺术手法，收到了言微旨远、节短音长的效果。
  诗的第一句“海燕西飞白日斜　”，表面写日斜燕　飞之景，实写在长安“卜居不遂”之客。周邦彦《满庭芳》词“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”几句　，也是以燕喻人　。但周词中的“燕”还有修椽可寄　，而许诗所写的“燕”则因无椽可寄而孤飞远去。　据《幽闲鼓吹》记述，白居易应举时曾谒见顾况，顾看了白的名字，开玩笑说，长安米贵，居住下来可不容易。这一传说未必可信，却可以说明，在唐代想卜居长安是很艰难的　。诗中之客既“卜居不遂”，只得　“　薄游陇　”，而水和陇州在长安西方　，所以诗句以　“海燕西飞”影射此行。
  与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到　”。两句诗合起来　，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说　：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙　外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空　。。。风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉　。”这些诗句都是径陈其事　，直指其失。
  但许浑的这首绝句　，因为总共只有四句　，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。
  它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
  尾句“　落尽东风第一花”　，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用　。这句表现的花开花落　、空负东风的意境，有点象汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣　”。曲词隐含无限的　惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处　，不仅楼台任其废弃　，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
  一首托讽诗，虽是意在彼而言在此，把本事、本意寓藏在对景物的描摹中，但作者总要在字里行间向读者传情示意，或明或暗地点出他的真正意图。这首诗，除了通过诗题表明写作动机外，诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家　”。句中的“　遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情；“天门”二字则点出遥望之地在京城　，望到的就　是禁门外的景色　。而句中的“五侯家”，在全诗中是　承上启下的关捩。承上，是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家，他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家；启下，是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的，落尽的名花也是属于五侯的。五侯，用东汉桓帝时同日封宦官五人为侯事，这里作宦官的代称。联系唐代历史，自从安史乱后，宦官的权势愈来愈大，后来，连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩的《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜，日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”，也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象，其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
  在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是残花落尽　。全诗的色调暗淡　，情调低沉，这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
  途经秦始皇墓
  许　浑
  龙盘虎踞树层层，
  势入浮云亦是崩。
  一种青山秋草里，
  路人唯拜汉文陵。
  许浑诗鉴赏
  秦始皇统一了中国　，推动了经济、文化的发展，　是作出了巨大历史贡献的。但他又是一个暴君，给人民带来深重的灾难，受到后人谴责。许浑这首诗抒写了他行经秦始皇墓时的感想。
  秦始皇墓位于陕西临潼县东约五公里的下河村附近　，南依骊山　，北临渭水。它建成于公元前二一○年，坟丘为土筑，经二千年的风雨剥蚀，现存高四十三米，周长二千米。陵墓落成之初，坟上“树草木以象山　”。在山光水色的映照下，在空旷的平地上托起　的这座山一样的巨大坟墓　，　这就正如首句形容的那样，给人以“龙盘虎踞”之感。诗人在墓前驻足，目光从墓基转向墓顶　，见到的是层层绿树，直上云天。　眼前的高坟　，　不正好象征着秦始皇生前煊赫的声势吗　？“势入浮云亦是崩”，覆亡之迅速与秦始皇在位　时不可一世的声势，恰恰形成极富于讽刺性的鲜明对照。诗人将无比丰富的历史内容表达在这简短的七个字里　。一个“崩”字，声如裂帛，宣告了秦皇已死，　秦朝已亡，似乎言尽意绝，难以为继了。然而诗人忽一转笔：“一种青山秋草里，路人唯拜汉文陵”，诗作立即别开生面，令人称绝。这两句与前两句似断而实连，诗意从“崩”字悄悄引出，不着痕迹地进一步写出了秦始皇形象在后人心目中的崩塌。同样是青山秋草，路人却只向汉文帝陵前参拜。汉文帝谦和、仁爱与俭朴，同秦始皇的刚愎、凶残与奢靡正好是强烈的对比　。对于仁君和暴君，人们自会作出自己的评判。　末句一个“唯”字，明确地指出了这一点。后两句表面看来似乎把笔墨涤开，从秦始皇写到了汉文帝，从诗人自己写到了“路人　”，实际上却有形愈松而意愈　紧的效果　，　在轻浅疏淡的笔墨中显示出了厚重的力量。
  雍陶诗鉴赏
  生平简介
  雍陶（805—？）。字国钧　，成都（　今四川成都市）人。出身贫寒。文宗大和八年（834）登进士第，曾任侍御史。大中六年（852），授国子毛诗博士。大中八年（854），出任简州（今四川简阳县）刺史，世称雍简州。一年曾多次穿三峡，越秦岭，在江南、塞北许多地方游历过　，写过不少纪游诗。后辞官闲居，　养疴傲世。不知所终。
  工诗。与王建、贾岛、姚合、章孝标等交往唱合。
  其诗多旅游题咏、送别寄赠之作，擅长律　诗和七绝。　《全唐诗》录存其诗一百三十一首　，编为一卷。　《全唐文》录存其文二篇。
  题情尽桥
  雍　陶
  从来只有情难尽，
  何事名为情尽桥。
  自此改名为折柳，
  任他离恨一条条。
  雍陶诗鉴赏
  雍陶在唐宣宗大中八年（854）出任简州刺史。简州的治所在阳安（今四川简阳西北）。据说一天他送客到城外情尽桥，向左右问起桥名的由来。回答说：“送迎之地止此。”雍陶听后，不以为，随即在桥柱上题了“折柳桥”三字，并写下了这首七言绝句。
  这诗即兴而作，直抒胸臆　，笔酣墨畅，一气流贯。　第一句　“从来只有情难尽　”，即从感情的高峰上发落。
  诗人以一种无可置疑的断然口气立论，道出了万事有尽情难尽的真谛。从来”二字似不经意写出，含蕴却极为丰饶，古往今来由友情、爱情织成的种种悲欢离合的故事　，无不囊括其中。第二句“何事名为情尽桥”，顺着　首句的势头推出。难尽之情犹如洪流淹过桥头，顺势将“情尽桥”三字冲刷。
  前两句是　“破　”，后两句是“立”。前两句过后，诗势略一顿挫，好像看到站在桥头的诗人沉吟片刻，很快唱出“自此改名为折柳”的诗句来。折柳赠别，是古代习俗。诗人认为改名为折柳桥，最切合人们在此桥送别时的情景了。接着，诗又从“折柳”二字上荡开，生出全诗中最为痛快淋漓、也最富于艺术光芒的末句——
  “任他离恨一条条”。“离恨”本不可见，诗人却化虚为实，以有形之柳条写无形之情愫，使人想见一个又一个河梁送别的缠绵悱恻的场面。
  诗的发始处在“　情难尽”三字　。由于“情难尽”，所以要改掉“情尽桥”的名称，改为深情的“折柳桥”；也是由于“情难尽”，所以宁愿他别情伤怀、离恨条条，也胜于以“情尽”名桥之使人不快。“情难尽”这一感情线索贯彻全篇，一气呵成。
  题君山
  雍　陶
  烟波不动影沉沉，
  碧色全无翠色深。
  疑是水仙梳洗处，
  一螺青黛镜中心。
  雍陶诗鉴赏
  八百里洞庭，烟波浩渺。历来诗人都写它的阔大壮观的气象　，留下了　“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的这首绝句，却别出心裁，以纤巧轻柔的笔触，描绘了一幅“澄泓湛凝绿　，物影巧相映”（韩愈《岳阳楼别窦司　直》）精细图景　，并融人美丽的神话传说，结构成新　颖而又清丽的篇章。
  这首描绘洞庭君山的诗，起笔就很独特。诗人不是先正面写君山　，而是从君山的倒影起笔。“烟波不　动”写湖面风平浪静；“影”，是写那倒映在水中的君山之影　；“沉沉”，是写山影的凝重。“碧色全无翠色　深　”，碧是湖色，翠是山色，凝视倒影，当然是只见　翠山不见碧湖了。这两句以波平如镜的湖水，以浅碧与深翠色彩的对照，映衬出君山倒影的鲜明突出。这是一幅静谧的湖山倒影图　。　这种富有神秘色彩的宁静，很容易引发出诗人的遐想。所以三、四句笔锋一转，将湘君、湘夫人的神话传说，融合在湖山景物的描写中。古代神话传说，舜妃湘君姊妹化为湘水女神而遨游于洞庭湖山之上　。君山又名湘山　，即得名于此。所以“疑是水仙梳洗处”这一句，在仿佛之间虚写一笔　：　洞庭君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧？再以比拟的手法轻轻点出　：“一螺青黛镜中间”，　这水中倒影的君山，多么像镜中女仙青色的螺髻。
  洞庭君山以她的秀美　，　吸引着不少诗人为之命笔。“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”，刘禹锡这两句诗，同样也是以螺髻来形容，不过这是刻画了眺望水面白浪环绕之中的君山的情景。雍陶这一首，则全从水中的倒影来描绘，显得更为轻灵秀丽。起笔两句，不仅湖光山色倒影逼真，而且笔势凝敛，重彩描画出君山涵映水中的深翠的倒影　。　继之诗情转向虚幻，将神话传说附会于君山倒影之中，以意取胜，写得活脱轻盈　。这种　“镜花水月”、互相映衬的笔法，形成了这首小诗新巧清丽的格调　，　从而使君山的秀美，形神皆备地呈现在读者的面前。
  访城西友人别墅
  雍　陶
  澧水桥西小路斜，
  日高犹未到君家。
  村园门巷多相似，
  处处春风枳壳花。
  雍陶诗鉴赏
  这首随笔式的小诗，写的是春郊访友的感受，作者从日常的题材中，挖掘出不平常的情致；用新鲜的构思，表现了村园春色特有的美。作品本身就像诗中写到的枳树花，色彩淡素而又清香袭人，不失为一篇别具风姿的佳作“　澧水桥西小路斜　”，扣紧诗题　，展开情节。　“澧水桥西”