由于失望、哀伤，不禁嗔怪起来，从江陵到这里，顺流而下，不过一天的行程，又为何迟迟不挂帆归来呢？晓钗催鬓语南风”，构思新奇美妙，突出地表现了李贺的语言风格和创作个性。他不直接写女主人公如何满腹愁怨地自言自语，而是从梳洗打扮落墨，使“钗”、“鬓”、“南风”等等物事一一人格化，把主人公复杂的情态作纤毫毕露的折射和投影。其中的“催”字特别传神，透过它仿佛可以听见“钗”对“鬓”讲话时急切的语调。王琦《李长吉歌诗汇解》注曰：“‘催鬓’，《文苑英华》作‘摧鬓’，犹言掠鬓也。”若从此说，那么“鬓”也好，“钗”也好，就只剩下物性，了无人性。这句也就纯属赋笔，直陈其事，趣味索然。而用“催”字贯穿，则物性和人性兼备，钗能“催”，鬓能“语”，受“语”的南风自然能听。
  它们构成的画面尺管奇诡，却意向分明，读者可从中探测女主人公心潮的涌动。
  期待、失望、怨怪、担忧，这种种心态都是从爱恋的土壤里萌生出来的。因为爱得深切，总是为对方想得多，想得细。女主人公的上述感情和思虑，是以“江楼”为中心向四周辐射的，引发物有梅雨、酒旗、波浪、白云等依次映入眼帘的景色。鼍，俗名“猪婆龙”，即扬子鳄，传说欲雨则鸣，鸣声似鼓。沉闷的鼍鸣声从江边的河岔里传来，梅雨在淅淅沥沥地下个不停。酒店门前高挑着新换的青帘。江水上涨，波浪翻腾，天上的白云重重叠叠，竞相追逐。。这些表明已经进入夏天，进入梅雨季节。于是想到在外经商的丈夫，生怕他淋了雨，感受风寒，赶忙备好防水的“黄粉油衫”，准备给他捎去。这一举动看似平淡，却寄托着一片深情。
  接着进一步渲染相思之苦；新槽滴酒，可供酣饮，本应为之欢欣鼓舞，此时的感觉却是“新槽酒声苦无力”，为什么会这样呢？王琦剖析得相当中肯：“新酒已熟，槽床滴注有声，然饮之不能消愁，反苦酒之无力。”既然无心恋酒，便把注意力转向窗外的南湖：
  “南湖一顷菱花白。”那里菱花盛开，连缀成白茫茫的一片。触目驰怀，又想起远方的亲人来，忙命侍女（唐诗文中多以小玉称侍女）推开屏风，希望看得更远更远，但映入眼帘的却是连绵不断的山色。视线被阻隔了，江陵杳不可见，心上的人儿杳不可见，千里之思伴随着无边的愁苦，如同这首深情绵邈的《江楼曲》，悠悠难尽。
  诗共十二句，等分成三组。前四句笼括全篇，起着导引作用。但形象生动，抒情味极浓，可视作一首独立完整的小诗。这部分主要介绍环境背景和人物情状，容易出现平铺直叙、枯燥乏味的弊病。由于作者善于把赋、比、兴诸种手法交替运用，波澜迭起，逸趣横生，例如“鲤鱼风起芙蓉老”，用“鲤鱼风”代指南风，就觉鲜活。有形态可见。句末的“老”字寓意颇丰，一者感叹大好的春天过去了，心上人还不回来；二者想到红颜易老，像芙蓉那样，很快就要凋零，未免哀惋惆怅；另外，还透露出怨恨，怪心上人羁留外地，不早日归来。总之，用语准确，又具弹性，读者能够体味，却无法界定情意的范围。中间四句着重写女主人公对丈夫的牵挂和系念，先纵后收，千般意绪，万种情怀，都绾结在一句“黄粉油衫寄郎主”上。
  后面四句写不尽的相思和不尽的愁苦，郁闷的心情和阔大的景象构成鲜明的对比，情与景相反相成，这种艺术的辩证法，非大手笔岂能掌握运用得如此得心应手！
  美人梳头歌
  李贺
  西施晓梦绡帐寒，
  香鬟堕髻半沉檀。
  辘轳咿哑转鸣玉，
  惊起芙蓉睡新足。
  双鸾开镜秋水光，
  解鬟临镜立象床。
  一编香丝云撒地，
  玉钗落处无声腻。
  纡手却盘老鸦色，
  翠滑宝钗簪不得。
  春风烂漫恼娇慵，
  十八鬟多无气力。
  妆成欹不斜，
  云裾数步踏雁沙。
  背人不语向何处？
  下阶自折樱桃花。
  李贺诗鉴赏
  李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。
  诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——　梳头。对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提；而于美人，却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状，以表现她的整体美。
  诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。
  她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，象秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。显然，这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“　三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。
  总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。
  真正的美理应受到永恒的尊重。
  末四句写梳头完毕后的身姿步态：发式秀美大方，无论是鬟是髻，都不偏不倚。头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾，缓缓走下台阶。
  “踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行于沙地，显得匀缓从容。然后默默起走向庭院，采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质，这样的“丽质”
  会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人，她摘花、采柏的风姿尽管高雅，却带有清苦的况味；李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致，属于“后天”。
  这首诗主要表述行动过程，按照通常写法，当以赋笔为主，诗人却纯用画笔把它表现出来。全诗十六句，句句是画，或者说句句有画，即是象“背人不语向何处”也是一幅无声的画。这位美人的气质、情绪和心性，通过“不语”更加充分地显现出来。
  卢仝诗鉴赏
  生平简介
  卢仝（775？—　835），自号玉川子，范阳人。甘露之变时遇害。诗风奇特，在当时极名声。对后世怪僻一路。
  月蚀诗
  卢仝
  新天子即位五年，
  岁次庚寅，
  斗柄插子，律调黄钟。
  森森万木夜殭立，
  寒气赑屭顽无风。
  烂银盘从海底出，
  出来照我草屋东。
  天色绀滑凝不流，
  冰光交贯寒朣胧。
  初疑白莲花，
  浮出龙王宫。
  八月十五夜，
  并比不可双。
  此时怪事发，
  有物吞食来。
  轮如壮士斧破坏，
  桂似雪山风拉摧。
  百炼镜，照见胆，
  平地埋寒灰。
  火龙珠，飞出脑，
  却入蚌蛤胎。
  摧环破璧眼看尽，
  当天一搭如煤炲。
  磨踪灭迹须臾间，
  便似万古不可开。
  不料至神物，
  有此大狼狈。
  星如撒沙出，
  争头事光大。
  奴婢炷暗灯，
  揜菼如玳瑁。
  今夜吐焰长如虹，
  孔隙千道射户外。
  玉川子，涕泗下，
  中庭独自行。
  念此日月者，
  太阴太阳精。
  皇天要识物，
  日月乃化生。
  走天汲汲劳四体，
  与天作眼行光明。
  此眼不自保，
  天公行道何由行？
  吾见阴阳家有说，
  望日蚀月月光灭，
  朔月掩日日光缺。
  两眼不相攻，
  此说吾不容。
  又孔子师老子云，
  五色令人目盲。
  吾恐天似人，
  好色即丧明。
  幸且非春时，
  万物不娇荣。
  青山破瓦色，
  绿水冰峥嵘。
  花枯无女艳，
  鸟死沉歌声。
  顽冬何所好，
  偏使一目盲。
  传闻古老说，
  食月蝦蟆精。
  径圆千里入汝腹，
  汝此痴騃阿谁生？
  可从海窟来，
  便解缘青冥。
  恐是眶睫间，
  揜塞所化成。
  黄帝有二目，
  帝舜重瞳明。
  二帝悬四目，
  四海生光辉。
  吾不遇二帝，
  滉漭不可知。
  何故瞳子上，
  坐受虫豸欺？
  长嗟白兔捣灵药，
  恰似有意防奸非。
  药成满臼不中度，
  委任白兔夫何为？
  忆昔尧为天，
  十日烧九州。
  金烁水银流，
  玉丹砂焦。
  六合烘为，
  尧心增百忧。
  帝见尧心忧，
  勃然发怒决洪流，
  立拟沃杀九日妖。
  天高日走沃不及，
  但见万国赤子生鱼头。
  此时九御导九日，
  争持节幡麾幢旒。
  驾车六九五十四头
  蛟螭虯，掣电九火辀。
  汝若蚀开齱郑?br />
  御辔执索相爬钩。
  推荡轰訇入汝喉。
  红鳞焰鸟烧口快，
  翎鬣倒侧嶙蕖！?br />
  撑肠拄肚礧傀如山丘，
  自可饱死不更偷。
  不独填饥坑，
  亦解尧心忧。
  恨汝时当食，
  藏头扌厌脑不肯食；
  不当食，
  张唇哆嘴食不休。
  食天之眼养逆命，
  安得上帝请汝刘！
  呜呼！人养虎，被虎啮；
  天媚蟆，被蟆瞎。
  乃知恩非类，
  一一自作孽。
  吾见患眼人，
  必索良工诀。
  想天不异人，
  爱眼固应一。
  安得嫦娥氏，
  来习扁鹊术。
  手操舂喉戈，
  去此睛上物。
  其初犹朦胧，
  毁久如抹漆。
  但恐功业成，
  便此不吐出。
  玉川子又涕泗下，
  心祷再拜额榻沙土中。
  地上虮虱臣仝告愬帝天皇；
  臣心有铁一寸，
  可刳妖蟆痴肠。
  上天不为臣立梯磴，
  臣血肉身，
  无由飞上天，扬天光。
  封词付与小心风，
  越排阊阖入紫宫。
  密迩玉几前劈拆，
  奏上臣仝顽愚胸。
  敢死横干天，
  代天谋其长。
  东方苍龙角，
  插戟尾捭风。
  当心开明堂，
  统领三百六十鳞虫，
  ?