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  ［卷首语］
  玫瑰与墨水．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．蓝　蓝
  ［好诗共享］
  七律·和柳亚子先生．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．毛泽东
  十月的罂粟花．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．［美国）西尔维娅·普拉斯
  ［每月诗星·女诗人作品选之一］
  语　音（组诗十四首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．鲁西西
  消　化（诗人随笔）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．鲁西西
  打扰当代汉诗．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．边建松
  ［组诗部落·女诗人作品选之二］
  路也作品·纪实的挽歌（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
  沙戈作品·尘埃里（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
  李小洛作品·偏　爱（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
  樊康琴作品·三月：童话发芽（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
  杨晓芸作品·幸　福（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
  一地雪作品·挨着最爱我的那个人（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
  苏浅作品·高山流水（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
  陆苏作品·与你比心跳（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
  代薇作品·纪　念（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
  晓音作品·关于……（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
  ［名家·女诗人作品选之三］
  穿梭与驰骋（组诗八首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．翟永明
  翟永明诗歌的声音与场景．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．周　瓒
  坚守与超越：翟永明诗歌印象．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．齐军华
  复活的日子（外六首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．伊　蕾
  抒情的“复活”．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．陈　超
  ［繁花·女诗人作品选之四］
  念着诗歌的姑娘（外一首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．唐　罄
  一定有什么在追（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．邓朝晖
  生命的颜色（外二首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．仲　媛
  将爱进行到底（三首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．苏瓷瓷
  我爱那篱笆（三首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．徐书遐
  那些熟悉的地方（三首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．南　子
  亲爱的人（二首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．星　草
  在异乡（二首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．［新加坡］梁　依
  蛛网要结上多少……（外一首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．千　叶
  像雪那样飘（外一首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．万小雪
  醒　来．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．黑　女
  为什么来找我．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．赵玉丽
  布　鞋（外一首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．闫秀娟
  ［国际诗云］
  肯明斯诗选（十首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．［美国］Ｅ·Ｅ·肯明斯
  ［我与《诗刊》·迎接《诗刊》创刊五十周年专辑之一］
  我在诗刊社的日子．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．王　春
  《诗刊》的一份“简报”．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．宗　鄂
  ［广角］
  今天我进了聊天室．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
  ［诗刊《诗词版》］
  叶晓山诗选（十—首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
  人间冷暖．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
  山水情怀．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
  风云岁月．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
  ［中国新诗选刊］
  风情原野（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．陈景文
  我将侧身走过（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．赵丽华
  比火焰更高（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．李见心
  雪亮的风（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．姜耕玉
  玫瑰与墨水
  ■　蓝　蓝
  “她们的语言听不到，她们的语言被偷掉了，被抹掉了……。”苏珊·格里芬在《自然女性》的扉页献辞中写下这样的话并非在夸大其词。一般而言，假如人们还有耐心倾听来自心灵深处的声音，尤其是能够倾听到这些声音中最微弱的声音——那些女性的话语，她们的哀号、哭泣、歌唱和赞美，我相信任何在阅读中对人类仍然抱有希望的人们会认同我的看法：女性的声音在这些伟大的文学合唱中首先是人类的人的声音。
  纵然可敬的读者常常认为女性的诗歌无非是描写闺房哀怨、花鸟落红，但这显然是不公允的。姑且不说20世纪上半叶女诗人阿赫玛托娃，写出了一部伟大的《安魂曲》，即使在今天，在这个写诗被视为“傻瓜”的时代，仍然有为数众多的女性诗人远离浮躁喧嚣的市场，以她们敏感的心灵拥抱着这个并不完美的世界，以柔软的笔触记录下她们所见证的生活——在今天的中国诗坛，诸多女性诗人也以自己的作品证明着她们在关注社会和民族命运时所作的不懈努力。
  自上个世纪八十年代以降，女性诗歌经历了从关注女性生存状况、强调女性身份和普遍经验直至对更为广阔的日常生活深度思索和感受的历程。无论是出生于五、六十年代的诗人，还是当下活跃在互联网背景中的七十年代、八十年代更年轻的女诗人，她们的笔触涉及到了每个个人所感受到的时代生活和独特的个人经验。其中，相当一部分女诗人在写作中不再把性别问题上升为意识形态、以及针对男性的简单化的二元对立，这源于她们在写作中越来越多地获得的自信和从容，源于她们有能力凭借自己的创作完成对“女性意识”的成功超越。况且，女诗人们那些感人至深的爱情诗、描写日常生活细腻感受的诗篇更是对于时代和信仰、关注平凡事物和生存与情感的深沉思索。这些杰出的作品使得她们和许多优秀的男性诗人一起以个人化的方式加入现代汉语文学的新诗传统，并融入人类历史文化的共同背景。
  记得有这样一句赞美女性的话：那推着摇篮的手，也推动着世界。钢琴诗人肖邦也曾说过：如果让女人操纵大炮——天哪，那落下的一定全是鲜花！而我，我欣赏茨维塔耶娃写给全体女性的诗行：
  你穿着——我的甜心——破烂的衣服，
  它们从前曾是娇嫩的皮肤。
  一切都磨损了，一切都被撕碎了，
  只剩下两张翅膀——依然留了下来。
  七律·和柳亚子先生
  ■　毛泽东
  和柳亚子先生
  一九四九年四月二十九日
  毛泽东
  饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。
  三十一年还旧国，落花时节读华章。
  牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
  莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
  ——选自《诗刊》1957年创刊号
  编者按：从本期起，本栏目中国诗部分拟从历年《诗刊》中选出，一年选一首，配解读文字，以迎接《诗刊》创刊五十周年。
  臧克家解读：结尾两句，可以看作第三句的注脚，也是一个比喻。这正可作为“风物长宜放眼量”的实例。我觉得这两句在全篇里最关紧要。这不但表现了友好的规劝情谊，同时也表现出了两个人的心胸气度和对人生问题的看法。
  公木解读：在深深的友情中，这首诗显示出博大的胸怀和恢宏的气度，在谆谆的劝导中它表现着高度的政治原则性。所谓“好诗圆转如弹丸”。首联，“饮茶粤海”、“索句渝州”，说的是过去的交往，句不求骈俪，事自成对偶；颔联，“还旧国”、“读华章”，说的是今日的重逢，用流水对法，语势流走；颈联，“牢骚太盛”、“风物长宜”，又是紧承“华章”而言，也是用流水对法，自相生发，直达诗的顶峰；尾联，拈出“昆明池”与“富春江”，趁势收转，结在实处，既符合于眼前生活环境，又针对所和诗句原意。全诗贴切、自然、深厚、温煦，言近旨远，语短情长。
  周振甫解读：这首诗，像“饮茶粤海”，用“饮茶”宋代替共同品茶是省略格。用“粤海”来指广州，是借代格。“索句”指求诗，也是借代格，借“句”代诗，有自谦之意。用“叶正黄”来指秋天，是运用形象的写法。“肠断”表示有损健康，是比喻格，也是夸张格。“风物”，借景物来比“感事”，是比喻格，用“昆明池”来指“昆明湖”，是借用汉代的昆明池。用“富春江”来比“分湖”是比喻格，又用来指严光隐居的富春江钓台，是引用格。“观鱼”指严光在钓台隐居，因为钓台高数百丈，不可能在钓台上观鱼，只能隐居，因此“观鱼”也可算作借代格。但观鱼实际是指参加政治活动，所以又是比喻格。在这首诗里运用这许多修辞手法，所以耐人寻味。
  十月的罂粟花
  ■　［美国）西尔维娅·普拉斯
  赵毅衡　译
  今晨的云霞也做不出这么漂亮的裙子，
  救护车里的女人也没有
  她红色的心穿过大褂，怪怕人地开花——
  一件礼物，爱情的礼物
  完全是不请自来
  来自
  苍白地，火苗闪闪地
  点着了一氧化碳的天空，来自
  礼帽下呆滞的眼睛。
  哦上帝，我是什么人
  能使这些迟来的嘴张口大喊，
  在凝霜的森林，在矢车菊的清晨？
  西尔维亚·普拉斯（Silvia　Piath，1932—1963）于波士顿，父亲是波兰籍法国人，母亲是奥地利人。童年的普拉斯就喜欢写诗作画，8岁时发表了第一首诗歌及钢笔画作品，18岁发表小说及组诗。1955年普拉斯毕业于史密斯大学，后到英国剑桥大学深造，1956年出版第一本诗集。在剑桥期间，与英国著名诗人塔特·休斯相识相爱，同年结婚，生有两个孩子。但二人婚后感情不和，终至分居，这使普拉斯极为痛苦、孤寂，认为“生活是一场噩梦”，同时，精神分裂症也日甚一日地折磨着她。这些悲恸、恐怖的体验，写进了她的诗和小说中。1963年2月11日，普拉斯吸煤气自杀，年仅30岁。
  普拉斯是美国“自白派”代表性诗人之一。她的诗深刻地挖掘并惊人地表现了她精神的极度分裂和痛苦。
  普拉斯的主要作品集有：《巨人》（1960）、《钟罩》（小说，1963）、《爱丽尔》（1965）、《涉水》（1971）、《冬天的树》（1972）。其中《爱丽尔》获1982年普利策奖。
  张清华解读：这是一首充满激情的诗，如果这样的猜测不完全是无中生有的话，那么我认为这是一首表达正处在热恋状态中的心情的诗。这女人在一个早晨走上大街，心情好极了，一切事物在她眼睛里都超出了常态，她兴冲冲地、急促地迈着步子，眼看着别人惊奇地注视着她轻巧而流露着得意的神情和身影，心中充满着秘密的喜悦——她在喜悦什么呢？读者完全可以自己去设想。或许有一个昨天夜里发生的甜蜜故事，爱情的浪漫故事，但这些都永远不会为世人所知，正是因为这样的甜蜜和喜悦，还有这不为人知的秘密感，才使她?