县太爷说：“可你和潘金莲弄事总是真的吧，何况是她亲口说你强暴她。”
  我冷冷一笑，心里恨透了那个女人。
  最后，我被定了个“诱奸妇女”的罪名，发配沧州。面对衙门前黑压压的瞧热闹的人，我抱歉地笑笑，冲他们揖揖手。人们大笑，我也大笑，只有西门庆和县太爷没笑，他们俩互相对望了一眼，吩咐衙役把我押了下去。
  我看见哥哥也在人群里，和大家一起看热闹。
  两个我最爱的人都把我抛弃了，我还有什么话说。
  六
  在发配沧州的途中，我杀了两个衙役。
  并非我要逃跑，而是不杀他们我就要死。虽然我认为活着没有什么意思，但“好死不如赖活着”，何况就是要死也轮不到他们了结我。
  刀架在脖子上，他们很快供出了幕后主使。不错，是西门庆，他买通两个衙役在途中结果我的性命。
  两个人头提在手里，沉甸甸的，闻着空中浓浓的血腥味，我深深地吸着，贪婪地闻着。我的杀戮生涯要开始了，我很久没有杀人了。
  回到阳谷县时，哥哥已经死了三天了。
  据说，是得暴病死的。
  而在他死前，他的“武记炊饼店”已成了“西记炊饼店”，招牌又换回原来的。我不知道西门庆究竟使了什么手段把哥哥的店铺夺走，我只知道，当没有了这家店铺时，哥哥一定痛不欲生，因为这是他的命根。
  我想他失去店铺时就应该明白了，没有我的庇护，阳谷县任何一个人都敢欺负他。
  不管他怎样对我，我始终都是他的弟弟，我当然要为他报仇。
  更何况我们的仇人都是西门庆，还有，潘金莲。
  深夜挖开哥哥的坟，开棺，让被我抓来的仵作验尸。银针刺进尸体的喉咙，银白顿时变成乌黑。显然，他是被毒死的。
  我根本不相信哥哥暴病而死的鬼话，果然被我不幸而言中。
  听人说，哥哥没了店铺后，又回到了原来的屋内。他的四个侍妾全都走了，剩下他一个人孤零零的，常常借酒消愁。终于有一天，人们发现他醉死在屋内，谁也没有怀疑有人暗中做了手脚。
  抓来卖酒的薛三，面对明亮亮的钢刀，他哆哆嗦嗦地说出，西门庆曾把一包药粉倒入一坛酒内，让他给武大郎送去……
  手起刀落，薛三的人头在地上滚了几下，他的眼睛还骨碌骨碌地转。
  次日上午，我一身血，站在鸳鸯楼前，西门庆正在上面喝酒。
  我扯去衣衫，赤着胳膊，一跃而上，跳进二楼，钢刀一闪，两个人头已落地。可惜，他们并不是西门庆，只是西门庆的客人。西门庆见状，拖起椅子扫将过来，趁我躲椅子的当儿，飞身而逃。
  当他跑到楼梯时，一柄钢刀从他的后心穿过。刀尖穿出了他的身体，刀身往下一移，他给一劈两半。
  我从容地割下他的头，剜了他的心。
  阳谷县空气如凝固般，街口从此空无一人。我并不奇怪，有我这个恐怖分子在，有人才奇怪呢！
  把西门庆的人头扔在哥哥坟前，这里已经有四五个人头了。
  但还缺一个。
  我站在坟前定定神，仰头看看天空。天空依然很蓝，很清澈。我朝南飞的鸟儿笑了笑，但它们没有对我笑，顾自赶路。
  我低下头，因为孤独，心里很压抑。
  叹口气，我还是去了西门庆家，去找那个女人。虽然我非常不愿找她，但腿却带着我到了那里。
  西门庆家没有人。往日门庭若市的场面我记忆犹新，只可惜那种热闹将一去不复返了。
  他家的人都逃了——希望她也知趣地离开。我心里默想。但在一间漂亮雅致的闺房内，我还是见到了她。
  她慵懒地躺在床上，看着我，平淡地说：“你来了……”
  语气相当平和，似乎她早有准备。
  “我来了！”我说，“你倒是好汉做事好汉当，别人都走了，你还留着，你当真不怕死吗？”
  “死？”她扬着眉毛，语气里满是不屑，“我生都不怕，还怕死吗？”
  我不知道她什么意思。她好像是说，活着比死亡更痛苦。
  “我活着，还不如死了的好，一了百了，什么都解脱了。我娘死的早，爹爹好赌，借了张大户的高利贷，结果我就被爹送给张大户抵债。在他家的当晚，我就被开了苞，那时我才刚十一二岁，那种痛不欲生的感觉我一辈子都记得。他夫人和姨太太见我长得标致，惟恐将来她们失势，千方百计地折磨我，撺掇张大户把我送给人不像人鬼不像鬼，心肠却比恶鬼还阴狠的武大郎，受他的奴役，到最后，又被他卖了。西门庆，哼，表面上假仁假义，满肚子男盗女娼，把我当做玩物，跟武大郎一样，在床上折磨我。你说，我活着算什么？”
  我无言。可还是认为她在强词夺理，“那你也不应该帮着西门庆陷害我……”
  “陷害你？”她冷笑，“松哥哥，我潘金莲从来都没有想过要陷害你。你是我一生中唯一爱过的男人，我不会……”
  “还狡辩，那天晚上你……”
  “不错，那天晚上我是说了那句话，可，那不是为了要陷害你，而是为了对付武大郎。我恨他，折磨我不算，还把我卖到这个淫窟供西门庆玩乐。我时刻都想着报仇，我知道他最在乎钱，所以我要让他破财。可是，有你在阳谷县罩着，谁敢动他一根毫毛？所以当西门庆说要收回那家炊饼店时，我毫不犹豫地答应他来勾引你，让你离开阳谷县，让武大郎失去你这个大靠山……”
  怎么会这样？怎么会这样？
  “金莲，你干什么非要用这种手段，你想报仇，为什么非要依靠西门庆，你就没想到过要依靠我？”
  “依靠你？”她依然冷笑，“你会杀武大郎吗？我知道你，你不会的，你爱你的哥哥胜于爱我，要你杀你哥哥，除非是太阳从西边出来。”
  金莲的眼光何等锐利，一眼洞穿了我虚弱的内心。
  “松哥哥，你杀了我吧，我害了你，也害了你哥，杀了我，你就报了杀兄之仇，动手吧！”她平静地说，脸上甚至浮现出解脱的笑容。
  面对她的目光，我的杀心一点一点地消退，最后，甚至化为乌有。
  刀“哐啷”一声，掉在地上。
  瞬间，她抵触的眼神变的有些凄迷，微笑倏地消失，红艳的脸有些苍白，“松哥哥，你终于回来了，你终于离我近了。”
  她起身，没有穿衣衫，只穿着红肚兜，底裤也是红艳艳的绸裤，上面绣着粉白的莲花，青青的荷叶。她软软地向我走来，我下意识地后退了一步。
  “松哥哥，你果真是不爱我了，怕我怕成这样！”她哀怨地说。
  “你杀了我哥哥……”我喃喃地说。
  “唉！”她叹了口气，“其实，杀你哥哥的不是我，而是你。”
  我睁大了眼睛，目瞪口呆地看着她。
  “假如你早下决心，带着我走，事情何尝会成这个样子。你要为你的犹豫付出代价”
  我沉默了，因为理亏。我记得她多次在我怀里，唠叨着要我带她走。可是我始终都没下定决心。一生中我就优柔寡断了这么一回，就造成如此的后果。
  她的手搭在我的肩上，看着我，红唇和以前一样，鲜艳肥厚。我僵站在那儿，她踮着脚跟，吻我的脸，吻我的唇。纤纤玉指在我衣内滑动。我终于握住了她。
  “松哥哥，我永远爱你……”金莲喃喃地说。忽然，她用手指指外面，目光很是惊恐。
  我回过头，望见楼下黑压压的人把西门庆家围了个水泄不通，他们个个手执明晃晃的刀，在阳光的照射下发出凛人的光。
  我毫不介意地说：“别怕，咱们俩一块儿杀出去，从此再也不分开……”
  可是，没有人应我的话。我感觉事情有些不对，猛一回头，金莲不知何时拿起了我的那只掉在地上的刀，刀尖对着自己的胸口，我慌忙叫：“不要——金莲——”
  晚了，“扑哧”一声，血花四溅。金莲躺倒在地上，笑颜如花。她扬起手，嘴艰难地动着，我连忙跑过去，把她抱在怀里，“金莲，你怎么这样傻？为什么？”
  她凄然一笑，嘴唇慢慢变白，“松哥哥，抱紧我……抱紧我……”
  我把她抱得紧紧的，泪水像河水一样流淌。她笑着，艰难地拭去我脸上的泪水，“松哥哥，你哭了……你不是个真男人……男人是不能……不能当着女人面哭的……可是，我好喜欢……看你……我好想……好想……和你……我怕，怕成了你的……累赘，你要逃出去……好好的活……我好想……一辈子……和你……”
  她闭上了眼睛，手从我肩膀上滑了下来。
  “金莲——”我抱着金莲的身体放声大哭。无数刀枪从四面八方指着我，我只顾抱着金莲痛苦地哭泣。
  “天呀！——”我抱着金莲，仰天一声长吼，天空依然清澈，几枚黄叶簌簌落下……
  刘祖光，男，1982年生，现就读于河南南阳师范学院中文系。
  三个人，构成最后的电影大师阵容
  崔子恩
  他们之间未必相互喜欢。据我所知，安哲罗普洛斯就不太看得上基耶斯洛夫斯基，而基耶斯洛夫斯基也从来不对阿尔莫多瓦的性别乱变题材感兴趣。但是，这不妨碍他们在不同的国度，在不同的立场上，构造出非精英世代的精英主义电影现象——最后的大师阵线。
  他们未必相互欣赏，但是他们在同一阵营里。
  哦，基耶斯洛夫斯基的多重生活
  新年刚过，我与旧友张元约会，我送他四卷本的小说作礼物，他请我喝意大利干红，又送我他作序的《基耶斯洛夫斯基论基耶斯洛夫斯基》。张元难得写字，要写就简约真诚。文字和情感和思想都从不铺排，往往质厚感人。
  基耶斯洛夫斯基的这本书，我早已读过，那是台湾远流出版社的繁体字版，在北京拷贝，在长沙手工装订，隶书于朋友刘江名下。刘江由演员转行当导演，得益于此书多多。
  两三年前，我在电影学院讲课，讨论的是安哲罗普洛斯。总有学生期望我来讲基耶斯洛夫斯基，我犹豫着，始终没有讲。《蓝色》感动我的地带很多，尤其是那些黑场，突兀而凝寂，与死亡相接，又在生命的间隙。音乐也无法跨越它。但是，一旦在课堂上分解它，把影音的元素切割成“镜头”，我就觉得走了调。《蓝色》是不能讲述和讲解的，只能去触贴，去触听那里的心跳。
  也许可以讲《十诫》。讲《十诫》就必须十部片子都看过，不能只看《谋杀短片》和《爱情短片》，那时我只看过这两部，不敢径下断言。何况，我的朋友戴锦华对这两部影片更有见地，写过精彩的分析文章，我讲不如她讲，尽管她早已调任北大，种种阻拦，难得回电影学院讲课。
  所以，对于基耶斯洛夫斯基，我一直是隔岸观火，哪怕他早已在1996年过世，可以较为安全地盖棺论定。
  迟迟没有走进他的另一个理由，是他的剧情片都有很强的戏剧性，《谋杀短片》自不必说，《白色》和《红色》构思得都十分巧妙，《维罗尼卡的双重生活》在片名上就透出强劲的戏剧性能量。
  基耶斯洛夫斯基善于把握悬念和行动。这是他的长处，正是这些长项，阻碍我向他走得更近。
  我生而乖戾，认死戏剧性是一个模式下来的玩艺儿，再了不起的作者被它套住，都只能乖乖就范。既然我不能说基耶斯洛夫斯基反戏剧性，反戏剧规范，就得先躲开他，远远望着。
  戏剧性让我们投入，那是有时候。也有的时候，把我们推开，不让我们听到作者的心声。我认为，基耶斯洛夫斯基就多多少少有意把我们投弃到戏剧性的漩涡里，从而一定程度地保守住心中的秘密。他的书，则引领我走近他。
  人们评论他的电影，封许他为世界级的电影大师。他似乎在世界的顶级，风吹雨打不到的地方。他自己却说：“我不觉得自己是一个世界公民，我还是觉得自己是波兰人。事实上，影响波兰的一切都直接影响了我，我没有感觉自己远离了祖国，可以对他漠不关心，我对所有的政治游戏不再感兴趣，但我对波兰本身感兴趣。这是我的世界，我源于此，而且毫无疑问，我将归根于此。”他的这种自我定位，源于他的另一个认识：“人的一生很大程度上取决于童年吃早饭拍你手的那个人”——对于基耶斯洛夫斯基来说，那就是他的父亲，一位从二十多岁就开始生病，四十七岁就已离开人世的波兰工程师。
  基耶斯洛夫斯基说：“很少有人五十多岁时父母双全的。”这话使我大?