内容简介
  一部以中国电影业发展为主线脉络的优秀作品，作者的专业知识奠定了此书的可看性，作者言简意赅的老练文笔则是这部作品大热的根本所在。这个题材我们所有的作者们，都是因为根本无法接触这个圈子而无法深入，这部则不一样，作者曾经的经历和知识，让我们更加真实的观赏这个美丽的世界。本文以主角考入电影学院为切入点，虽说给主角安排了一个文曲星附体的YY桥段，但阅遍全文却感觉此文更是贴近于现实生活，跟着主角，我们一起走进美女如云，光环耀眼的这个世界之中。
  作品相关　国际电影节介绍
  A级国际电影节：世界A级国际电影节共有11个，它们的举办国，名称，创办时间，开幕时间，最高奖项分别是（排名有先后之分）
  法国戛纳国际电影节：创办于1939年，每年5月10日至21日，最高奖为金棕榈奖；
  德国柏林国际电影节：创办于1951年，每年2月7日至18日，最高奖为金熊奖；
  意大利威尼斯国际电影节：创办于1931年，每年8月30日至9月9日，最高奖为金狮奖；
  西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节：创办1953年，每年9月21日至30日，最高奖金贝壳奖；
  日本东京国际电影节：创办于1985年，每年10月28日至11月5日，最高奖为东京大奖；
  俄罗斯莫斯科国际电影节：创办于1959年，每年7月16日至29日，最高奖为圣。乔治奖；
  捷克卡罗维法利国际电影节：　创办于1946年，每年7月5日至15日，最高奖为水晶球奖；
  埃及开罗国际电影节：创办于1976年，每年11月7日至18日，最高奖为金字塔奖；
  中国上海国际电影节：创办于1993年，今年起每年6月上旬，最高奖为金爵奖；
  加拿大蒙特利尔国际电影节：创办于1977年，每年8月25日至9月4日，最高奖美洲大奖；
  阿根廷马塔布拉塔国际电影节：创办1989年，每年11月6日至25日，最高奖金树商陆奖。
  九大世界A级国际电影节：除了西班牙的圣塞巴斯蒂安国际电影节和阿根廷的马塔布拉塔国际电影节以外的其它9个世界A级国际电影节合称为世界9大A级国际电影节。
  五大国际电影节：法国戛纳电影节、德国的柏林电影节、意大利的威尼斯电影节、加拿大的蒙特利尔电影节以及捷克的卡罗维发利电影节是国际电影联合会确定的国际五大电影节。
  欧洲三大国际电影节：在世界A级国际电影节中排名前三的法国戛纳电影节，德国柏林电影节和意大利威尼斯国际电影节合称为欧洲三大国际电影节，在众多的电影节中，欧洲三大国际电影节有着最为深远的影响，无论是金棕榈奖，金熊奖还是金狮奖，其权威性，艺术性，科学性，都足以媲美奥斯卡金像奖。
  中国四大电影节：上海国际电影节，金鸡百花电影节，中国长春电影节，珠海电影节合称中国四大电影节。
  中国电影四大奖：中国电影金鸡奖，大众电影百花奖，中国电影华表奖，中国电影童牛奖
  注：1。必须补充说明的是在世界各地，各种电影节数目繁多，不胜枚举，但是从电影节的规模，参展电影的层次，参加电影节的演员阵容，只有以法国戛纳电影节为首的这11大电影节能够达到国际A级标准。2。电影大奖和电影节是两个不同的概念，希望大家不要概念混淆，一般电影节都会设立相关的奖项，如：金棕榈奖、金熊奖、金狮奖等。但除了评奖之外，电影节还会举办以交流为目的的其他相关活动，持续时间一般较长。而单纯的电影大奖（更确切地说是区域性电影大奖）主要以评选为目的，多限于一定国家或地区的电影，以鼓励本国电影发展，主要通过影展的形式举行。如奥斯卡金像奖、欧洲电影奖等（也不排除一些由最初的区域电影大奖发展成后来的国际电影节的情况）。当然不管是电影节和电影大奖，它们的重头戏都是最后的颁奖晚会。
  （注意！奥斯卡不是电影节，而是一个评奖活动。所以有些读者对戛纳是世界第一电影节这个说法有所疑惑，其实在艺术含金量上，戛纳的奖项确实高于奥斯卡，这是中国观众的一个普遍误解。）
  戛纳电影节（戛纳国际电影节，Festival　deCannes），又名坎城电影节或康城电影节，国际上最有影响力的电影节之一，与德国的柏林电影节、意大利的威尼斯电影节、加拿大的蒙特利尔电影节以及捷克的卡罗维发利电影节是国际电影联合会确定的国际五大电影节。
  1946年9月20日法国外交部、教育部、电影联合会支持、法国艺术行动协会创办。后由法国工业部和商业部共同组织。每年5月在法国海滨小城戛纳举行。从首届以来除1948年和1950年因财政困难停办，1968年受“五月风暴”影响中途中止外，已举办58届（截至2005年）。
  电影节设有专门的选片委员会，负责选片工作。评奖委员会则负责评奖工作。电影节授予评选出的最佳影片以大奖——“金棕榈奖”。此外还有最佳导演、最佳男演员、最佳女演员、最佳摄影、最佳音乐、评委特别奖、最佳娱乐片、最佳剧本、国际奖等多种奖项。
  除比赛、评奖、观摩影片之外，戛纳国际电影节还举办了形式多样的电影艺术和商业活动。1962年设立了“评论周”，1969年设立了“导演半月”研究会，1973年开展了“法国电影前景”讨论，并经常举办影展、电影先驱者和导演的纪念活动。电影节期间影片交流活跃，各国的电影商都云集于此成交大宗的影片买卖，使得戛纳成了世界最大的影片交易市场。
  1993年陈凯歌导演的中国电影《霸王别姬》获金棕榈奖。
  1997年香港导演王家卫执导的电影《春光乍泄》，入选影展竞赛部份，王家卫并夺得最佳导演奖，成为首位获得此奖项的华人导演。
  戛纳电影节对世界各国的电影艺术家们具有最大的吸引力，影响十分广泛。
  威尼斯电影节是每年八九月间于意大利威尼斯所举办的国际电影节，主要奖项是金狮奖。它也是历史最悠久的电影节。
  威尼斯影展是威尼斯双年展的一部份。威尼斯双年展，顾名思义，是每2年所举办的展览，所展览的是超现代艺术，是这领域一个很重要的艺术活动。
  最近在最佳“反潮流”这一个领域增加了圣马克奖。
  2005年正在举行的是第62届。开幕片为香港导演徐克的七剑。
  柏林电影节：Berlinale（德文全称Internationalen　FilmfestspieleBerlin，简称IFB）和戛纳电影节、威尼斯电影节并称三大A类电影盛事。
  柏林电影节也是各大传媒的盛事，每年大约有15，000名的专业参与人员，其中来自世界76个不同国家的记者多达3，500名。2004年2月5日到15日举行的第54届柏林电影节参展影片有3，117部。
  从2002年开始柏林电影节隶属于商业性质的“柏林艺术展出有限公司　”
  多伦多国际电影节　（Toronto　International　Film　Festival）　是北美洲其中一个重要电影节。每年9月在加拿大多伦多举行。
  多伦多国际电影节于1976年首次举办，早期是以放映其他电影节的参展电影为主的电影节。经过多年发展及多番转变，今日已成为颇具规模的电影盛会，近年更被认为是美国奥斯卡金像奖的预演。
  电影节强调多元化口味，并借此肯定加拿大为电影工业作出的贡献。
  卡罗维发利电影节，全称卡罗维发利国际电影节（Karlovy　Vary　International　FilmFestival），是国际电影联合会确定的国际五大电影节之一，每年在捷克的卡罗维发利（KarlovyVary）举行一次。卡罗维发利电影节现在已经成为了整个中欧以及东欧最具影响力的电影盛事。
  作品相关　再说张玉事件——一些不得不说明的话
  最近有许多读者不断的提到张玉事件，本来我是不想再提到这个恶心的女人的，但是小说里一小段话，很多没说清楚，所以现在发个外篇，算是一篇博客文好了。
  张玉敢于面对整个社会谎言百出，其实很简单的一条，她利用了舆论引导下的普通老百姓，对演艺影视这一行的不了解和一些认识误区来做文章——或者我们厚道一点理解，这个笨女人混了这么多年，她自己对这个圈子也不了解，并不是她有意要骗人，没办法，就是这种素质。
  而现在的娱乐新闻很不负责任，他们总是把最刺激人们感官的那一面报导出来以博取关注，但是却不报导事实的全部。
  我给大家分析一下这件事，如果我说的有任何不客观的地方，大家可以提出来。
  第一个常见的误解：【张玉或者其它象张玉这样的女演员是为了生存出卖自己】。
  这种女人是为了生存？太可笑了，这也是张玉极力在媒体上营造出来的假象之一。
  任何一个行业都有其运营的规则，从我们老百姓的角度来说，我们吃饱了以后要有文化需要，所以我们要看电视，看电影，享受文化休闲的乐趣。
  那么提供这个行业服务的人，就应该老老实实的在学习这方面的本事，学成以后，依据其先天条件和后天累积的才能的高下，在这个行业里通过选择担任不同的职位——人类社会的各种职业，在相对公平的环境下，都呈现这种状态吧？
  其实一个条件不怎么样的女演员，或者是自身条件演技不怎么样的，也有很多出路——可以去考北京的文工团体，可以从小的角色演员做起，可以去考话剧演员……
  演艺这行也是有无数梯队可以选择各种收入水平的各种工作的。就算是电影学院、中戏毕业的这些所谓天之娇女们，毕业以后也有一个月赚几千块的，也有赚一万出头的，也有三年不开工，开工吃三年的——这个圈子也有自上而下各种收入水平的各个位置供人选择，并不是每个学表演的都是赵薇、章子仪；决不是象张玉所渲染的那样，说的好象正常的谋职，正常的工作就活不下去了。
  拿小雷来说，她毕业后一年大多数时间都在福建和我呆在一起，她的朋友有戏找她，她就去，三四个月就回来；有时候一年都没有戏她也不心慌，反正每次至少能赚两三万，相当于做一个月两三千的文员，何况还有这么多假期——这圈子里有多少正常的女孩子都是过这种生活的，少赚点钱怎么了？不出名又怎么了？生存不下去了？扯J8蛋！
  张玉如果踏踏实实的在圈子里甘于寂寞的演一些小角色，自爱一点不要到处脱，其实以这个行业的平均收入水平，她在北京的生活是没有问题的；她好好演到三四十岁，也是可以获得一些好一点的正常角色，生活可以小康，在北京可以有自己的家，这是没问题的；北京有很多我们熟悉的现在四五十岁的女演员，这些老师们不是也过的很幸福吗？
  影视作品里本来就有很多位置，需要各种各样的角色；再说了，不干演员还可以干演员助理啊？我和小雷都做过演员助理，张玉这种资历，当助理绰绰有余了，跟一个戏下来半年也有两三万收入，相当于一份一个月四五千的工作——这已经是许多女性白领很满意的收入了，难道这也会让人无法生存吗？
  退一万步说，就算这个圈子竞争真的激烈到了不动歪脑筋就赚不到饭吃了，就算她在这个圈子活不下去，除了这个名利场之外她就没活路了？她自己也说在家乡有个很好的宾馆服务员的工作，难道这个社会没有给她塌实工作活下去的选择权？
  这个圈子和这个社会明明给了那些洁身自爱的女孩无数选择生活的机会，这世上有多少好女孩她们也就是守着一份几千块钱一个月的工资，甚至更少的钱，快乐的生活了一辈子，有家庭有工作有爱情，难道张玉没有这样选择的机会吗？
  可是她不选，她要选出名，要虚荣，要发横财，我不是说女人就不可以有野心。但是达成野心，追求物质，是不是也要通过正确的途径？
  大家都在小说里看过依依考电影学院的故事。小雷当年考学，为了通过形体考试练芭蕾，两边足尖的大拇指指甲全裂开了，每天韧带疼得晚上躺不下去。一个人天天晚上躲在灰蒙蒙的地下室招待所床上哭。有多少女孩为了自己的梦想，辛勤努力，刻苦用功，她们是真正想学到本事出去努力工作来获得别人的尊重和物质上的收入的。如果张玉之流的女人都值得同情，那她们呢？难道她们和张玉不是有本质上的不同吗？
  而张玉之流的女人是怎么