平静，就像一个拿定主意后，又变得坚强的人那样。
  “放风时间到了，”掌握钥匙的看守说，“您已经在屋子里呆了三天，如果想透透
  空气，走一走，您可以出去。”
  雅克·柯兰正在全神贯注地思考，对自己已经完全置之度外，只把自己看作是衣架
  饭囊，既没有怀疑比比一吕班对他设置的圈套，也没有想到去放风院子有什么意义。这
  个倒霉鬼不由自主地走出屋子，在这排牢房的过道穿行。这些又黑又小的囚室就在法兰
  西国王宫殿的华美拱廊边上，拱廊上方便是被人称之为的圣路易长廊，现在，人们可以
  经过那里去最高法院的各个所属部门。这条走廊与自费单人牢房的走廊相连。这里值得
  一提的是，卢韦尔这个有名的弑君者当年被关的囚室，就在这两条走廊的直角交点上。
  国王漂亮的书房位于蓬贝克塔楼上，书房下方有一列螺旋形楼梯，这条阴暗的走廊直通
  到这列楼梯。无论是住自费单间的囚犯，还是单独监禁的囚犯，放风时来回都要经过这
  列楼梯。
  所有被监禁的人，包括将到重罪法庭受审或已经受审的被告，还是不再被单独关押
  的罪犯，总之，附属监狱里所有的犯人，都到这个完全铺石块的狭窄场地上来散步，每
  天数小时，夏天是在清晨。这个放风院子是上绞刑架或去苦役犯监狱的过度场所，它一
  头连结这两处地方，另一头通过警察营房、预审法官办公室和重罪法庭与社会相连结。
  所以，这个地方看上去比绞刑架还要叫人全身发冷。绞刑架可以成为上天堂的阶梯，而
  放风院子里却聚集了大地上所有无法排除的污秽！
  不管是拉福尔斯或普瓦西监狱的放风院子，还是默伦或圣贝拉日监狱的放风院子，
  放风院子总是放风院子，那些地方都发生同样的事，只有墙的颜色和高度不同，空间大
  小不同而已。所以，如果在这里不对这个巴黎群魔殿作最准确的描写，“习俗研究”就
  不切题了。
  在最高法院审判厅楼内高大穹顶下第四个拱门处，有一块石头，据说圣路易曾在这
  里发放过施舍品。今天，这石头被当作桌子，人们在那里向犯人出售一些食品。所以，
  放风院子一旦开放，所有的犯人便聚集到这块大石头周围。那里有甜食、烧酒、的姆酒
  等。
  壮丽的拜占庭式长廊是豪华的圣路易宫中仅存的遗迹。它的对面便是放风院子的一
  侧，那里的头两个拱门修成了会客室，律师和被告在这里进行交谈。囚犯是通过一扇很
  大的边门进入会客室的。一些粗大的铁条划出两条人行通道，一直沿伸到第三个拱门的
  空间。这两条通道很像戏院上演好戏时，戏院门口为约束排队人群临时用栅栏隔成的通
  道。这间会客室位于附属监狱现在的边门大厅尽头，通过通风窗从放风院子一边采光，
  在边门那一例最近安装了有框的玻璃窗，这样就能监视与事主谈话的律师。这项革新之
  所以必要，是因为一些标致的女犯对她们的辩护人能施加极大的诱惑力。真不知道世风
  将走向何处？……道德上的谨慎小心与良心的自我反省十分相像。即使是想象一些不为
  人知的恶行，这种想象也是堕落。警察允许犯人、被告和羁押者的亲友来探视他们时，
  也在这个会客室见面。
  现在大家应该明白了，对于附属监狱的两百名犯人来说，放风院子意味着什么。这
  是他们的花园，一个没有树木、没有花草、没有泥土的花园，但是归根结蒂还是一个放
  风院子！会客室附近和准许分发食物和烧酒的圣路易大石头旁边地带是唯一有可能与外
  界沟通的地方。
  囚犯只有在放风院子里才能见到天日，才能与别人接触。别的监狱里，其他囚犯可
  以在劳动作坊相聚，但在附属监狱，除了住自费单间的人以外，别的囚犯不能从事任何
  活动。在这里，人人都为陷人重罪法庭而胆战心惊，因为到了那里，要么接受预审，要
  么接受判决。这个法庭呈现一派可怕景象，对此人们难以想象，只有亲眼目睹或亲身经
  历才会明白。
  首先，聚集在这四十米长、三十米宽的空间里的一百来名被告或犯人，并非社会精
  华。这些坏人大部分属于社会底层，他们衣服破烂，面目丑陋或可憎。来自社会上层的
  罪犯极少，这是令人庆幸的。只有盗用公款、伪造文书或欺诈、破产等罪行才使一些体
  面人来到这里。这些人来了以后，有权住自费单人牢房，住下后几乎就不离开了。
  这块散步场地的周围，一边是黑乎乎的高大围墙，一边是介于那些回室之间的一排
  廊柱，靠堤岸一边是一座碉堡，北侧是自费单人牢房的铁丝网小四室。场地里是一群无
  耻的罪人，由看守严加看管，他们彼此之间也互相提防。这个场所的布局已经令人感到
  压抑，加上这群声名狼藉的人用充满仇恨、好奇和绝望的目光迎面注视着你，这地方会
  很快使人感到恐惧。没有任何欢乐！无论是场地还是人，一切都是阴暗的。无论是高墙
  还是人心，全都在沉默。对这些不幸的人来说，一切都充满危险，除了在这阴森的监狱
  结成的阴森的友谊外，他们谁都不敢信任谁。警察押着他们，这对他们来说更败坏了气
  氛，毁坏了一切，连两个亲密的犯人之间的握手也被毒化了。一个犯人在这里遇到他最
  要好的伙伴，但不知道对方是否已经悔过，是否为保全自己的生命而已经招供。这种对
  安全的担心，对“绵羊”的惧怕，使放风院子里已经显得如此虚无的自由空气更加稀薄
  了。在监狱的行话里，“绵羊”就是暗探，但是这种人表面上还是像犯了重案一样，心
  情沉重。他们的尽人皆知的机灵劲在于能叫人把他们当作“朋友”。在行话里，“朋友”
  的意思是老练的盗贼，经验丰富的盗贼，他早已与社会断绝往来，愿意一辈子当盗贼，
  不管怎样都一直忠实于高级盗贼的纪律。
  犯罪和发疯有某些类似之处。在放风院子里见到附属监狱的犯人，与在疯人院的花
  园里见到的疯子，都是同样情形。他们在散步时都是互相回避，互相投射的至少是怪异
  的目光，根据他们当时的思想，也可能是凶残的目光，但从来不是愉快或严肃的目光。
  他们互相认识，又互相惧怕。放风院子里散步的人由于等待着判决，由于悔恨和忧虑，
  都显出疯人那种惊恐不安的神色。只有久经磨练，经验丰富的罪犯才显得镇定沉着，就
  像一个生活诚实、良心清白的人显示出的从容和坦然。
  中等阶级的人在这里是少数的几个例外，他们犯了罪感到羞耻，不肯走出牢房，所
  以放风院子里经常去的人，一般都穿着工人模样的衣服，主要是长工作罩衣，短工作服
  和绒布上衣。这些粗劣和肮脏的衣服与他们平庸阴沉的外表，粗暴的举止这种举止由
  于他们的忧郁心情终究有所收敛以及其他的一切，直至这个地方的静寂无声，融为一
  体，使那些为数极少的前来参观的人感到恐惧和厌恶。只有那些有很硬靠山的人，才能
  享受来附属监狱进行研究的这种不可多得的特权。
  在解剖模型室里，那些下流病症都在蜡人身上显示出来，人们把年轻人带到那里去
  参观，使他们行为端正，向往圣洁高尚的爱情。同样，放风院子里满是注定要进苦役监
  狱、上绞刑架和受什么加辱刑的人；那些虽然内心深处已听到上天审判的声音，但可能
  还不怕上天司法的人，看了附属监狱和这个放风院子的景象，就会惧怕人间的司法。他
  们从这里出去后，会长时间做正直的人。
  雅克·柯兰下到放风院子时，在那里放风的人要在“鬼上当”一生中关键的一幕里
  扮演角色。对这可怕的群体中的几个主要人物进行描绘，并不是无关紧要的。
  这里，与别的众人聚集的地方一样；这里，和学校一样，体力和精神力量占据支配
  地位；这里，和苦役监狱一样，罪行越重的人身份越高，要掉脑袋的人比所有其他人身
  份都高。正如人们所想象的，放风院子是一所刑法学校，在这里宣讲要比在先贤祠广场
  宣讲效果好得多。这里，周期性的玩笑是排练重罪法庭的戏，指定一个庭长、一个陪审
  团、一个检察署、一个律师，然后对案件进行审理。这种可怕的闹剧几乎总是在发生大
  案时演出。这期间，已经列入重罪法庭日程表的一个大案，便是克罗塔夫妇被杀案。克
  罗塔夫妇过去是农场主，儿子是公证人。正如这个不幸的案件所表明的，他们在家里放
  了八十万金法郎。杀死这对夫妇的作案者之一是浑名叫作拉普拉叶的有名达纳蓬。他是
  一个被释放的苦役犯，五年来，借助七、八个不同的名字，躲过了警方最严厉的追捕。
  这个歹徒有非常高明的化装技巧，以致在南特狱中服刑两年期间，一直用他的一个弟子
  德尔苏克的名字。德尔苏克也是有名的盗贼，但作案内容从来不超出轻罪法庭的判刑范
  围。拉普拉叶从苦役监狱出来后，已是第三次杀人。他这次被判死刑已是确定无疑。另
  外，别人猜想他有大量钱财，这就使这个被告成了囚犯们恐惧和钦佩的对象。他偷来的
  钱放在哪里，人们连一个里亚也没有找到。尽管发生了一八三○年七月事件，人们对这
  个大胆的举动在巴黎引起的惊恐仍然记忆犹新。从盗窃数额之大看，这个案子可以与图
  书馆奖章被窃案相提并论◎。当代有一种不幸的倾向，就是一切都用数字来衡量，因此，
  偷的数目越大，杀人案也就越引人注目。
  ◎这个盗窃案发生在一八三一年，逮捕了一个名叫福萨尔的嫌疑犯，他盗窃的物品后被如数找回。
  拉普拉叶矮小干瘦，长着一张狡猾的脸，四十五岁，是三大苦役监狱中的一个有名
  人物。从十九岁起，他轮番蹲过这三个监狱，与雅克·柯兰很熟。其中的过程和原因，
  大家一会儿就能知道。二十四小时前，另外两名苦役犯与拉普拉叶一起从拉福尔斯监狱
  转移到附属监狱。这两人立即认出了这个凶险强横的该上绞刑架的“朋友”，而且也叫
  放风院子里的其他人认出了他。他们中间有个被释放的苦役犯名叫塞莱里埃，绰号“奥
  弗涅人”、“拉洛老爹”、“流浪汉”，在苦役监狱中称为“高级盗贼”的圈子里，他
  的外号叫“丝线”，之所以有这个外号，是因为他能巧妙地躲避作案中的危险。他是
  “鬼上当”过去的一个亲信。
  “鬼上当”非常怀疑“丝线”在扮演两面派角色，一面在“高级盗贼”中出谋划策，
  一面又受警方豢养，以致认为一八一九年他在伏盖公寓被捕也是“丝线”作怪（见《高
  老头》）。塞莱里埃，应该叫他“丝线”，就像达纳蓬应该叫拉普拉叶一样，这“丝线”
  已经犯了法，牵连在几桩大盗窃案中。虽然没有杀过人，但这几桩案子也够他蹲至少二
  十年苦役监牢。另一名苦役犯叫里同松，他跟被称为“邮戳”的与他同居的女人一起，
  构成高级盗贼中最令人畏惧的一对。里同松从少年时代起就与法院关系微妙。他的绰号
  叫“雄邮戳”，也就是与“雌邮戳”配作一对。对高级盗贼来说，世上没有神圣的东西。
  这些粗野的人不遵守法律，不尊重宗教，无法无天，甚至不把博物学放在眼里，大家已
  经看到，他们对博物学的神圣词汇，也加以戏谑地模仿。
  这里需要说一段题外话。关于盗贼和苦役犯世界，关于他们实施的法则，他们的习
  俗，尤其是他们的语言由这种语言表达的可怕的诗意在这部分故事里是必不可少的
  如果不对这一切作一些解释，那么，雅克·柯兰进入放风院子，比比一吕班和预审法官
  精心安排他出现在他的仇人中间，以及由此而引起的所有奇异场面等一切就令人不能接
  受和无法理解了。
  首先，简单介绍一下赌博作弊的人、骗子、盗贼、杀人凶手使用的称为“行话”的
  语言。最近文学作品中运用这种行话，获得很大成功。这种怪异的语汇中，已有不止一
  个词在少妇朱唇上说出，在金碧辉煌的房屋中回响，使公侯王孙们得到享受，他们中间
  不止一人已经承认被“耍”了。我们这样说可能会使许多人感到惊讶。确实没有比这个
  底层世界的语言更有力，更富有色彩了。自从出现有都城的帝国以来，这种语言就活跃
  在社会的地下室、山野小路、舞台的台仓里，从戏剧艺术中吸取了生动和慑服人心的表
  达方法。世界不就是一个舞台吗？台仓就是歌剧院舞台下最底层的地窖，是贮藏各种设
  施、布景、置景工、脚灯、幽灵、地狱里出来的蓝发魔鬼等等?