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  外国篇一完美，法律不能承受之重（图）
  完美，法律不能承受之重　　　　　——评《完美世界》　　　　田　　璐　　　　　　　　　【原　片　名】：A　Perfect　World　　　　【中　文　名】：完美世界　　　　【编　　　　剧】：约翰•；李•；汉考克　　　　【导　　　　演】：克林特•；伊斯特伍德　　　　【主　　　　演】：凯文•；科斯特纳，克林特•；伊斯特伍德，劳拉•；戴姆　　　　　【发行公司】：美国华纳家庭录影公司　　　　【发行时间】：1993年　　　　【海报来源】：board。verycd/　t149984。　html　　　　　　　　世界必定不完美，《完美世界》偏以此为名，似乎另有深意。影片情节颇为简单：布奇因持枪抢劫被判40年牢役，越狱途中，他抓了一名8岁的单亲小男孩菲利普作为人质，一同踏上了逃亡之路。一路的挫折惊险，却也是一路的温馨逗趣。两人情谊日益深厚，如同父子、朋友。菲利普在平静的日常生活中因得不到父爱而郁郁寡欢，可他在抢劫犯身上却得到了父爱。但以雷德•；加尼特探长为首的追捕小组紧随其后，步步紧逼。然而，最终却是菲利普为了阻止布奇滥杀而开枪击中了他，结束了这场注定不能走向完美的冒险逃亡。　　　　探长的“完美世界”　　　　影片重在展现一个强盗和一个单亲孩子菲利普•；佩里之间的点滴深情。雷德探长和女犯罪学家萨利•；格柏之间的寥寥数语勾勒出了布奇一生的悲剧，这是影片的“暗线”，仿佛一道无法愈合的伤痕，埋藏在强盗与孩子的温暖情谊中隐隐作痛。布奇的母亲是一名舞妓，在他6岁时父亲离家出走，12岁时母亲因患梅毒而上吊自杀，其父将他带至阿马里洛抚养。布奇13岁时偷了一辆酷爱的福特车去兜风时被警察抓获。雷德警长正是当时阿马里洛的法律顾问，他提供的顾问意见能直接影响法官的判决。雷德认为，布奇的父亲是一位职业罪犯（但事实上他并无严重犯罪的记录），喜欢嫖妓，惯用暴力，所以不能让布奇与他一同生活。同时，雷德认为吉特维利监狱的少年教养所很适合布奇，因为雷德“认识的几个孩子都在那里改过自新，甚至有的还做了牧师”。因此，雷德“给法官买了小牛排，要求他重判布奇，告诉他这样才是对的”。结果，布奇被判呆在少年教养所4年，他并未如雷德预期的那样改过自新，反而变成了一个真正的罪犯。　　　　最终，雷德•；加尼特不得不面对布奇，此刻的他又将作何感想呢？雷德一心追寻着完美的执法，对自己的工作报以一种超乎法律能力限度的“济世”期待。在他眼里，法律对这个混乱的世界总是鞭长莫及，需要执法者去延长其触手。他从心底里嘲笑法律，如他断言：“在德州工作要讲人情，要让他们欠你人情，我就是这样工作的，也是这样找工作的。”他认定自己心目中的完美世界是法律应该达到的，所以雷德索性代替法律，安排犯人的生活，甚至人生。雷德尽职尽责，但他也是片面且刚愎自用的，这一点从他对待女犯罪学家萨利•；格柏的方式和态度就能看出。雷德臆想的完美导致了布奇的悲剧。布奇终其一生都在犯罪生涯中追寻遗失在教养所的童年和父子之爱。这也是为什么布奇在乎孩子的快乐和小愿望，他在孩子们的欢笑声中隐约触摸到梦想中的童年。布奇越狱后一心希望到阿拉斯加去寻找父亲，开始新的生活，他并没有丧失追寻安宁生活的美好希望。在他看来，阿拉斯加是“美国最后一块净土”。只要到那里，就能涤净犯罪的尘埃，拥抱宁静平和的生活。愧疚的探长不敢承认自己与布奇曾经的过往，他无法面对这样一个对生活怀着真诚渴望的罪犯。　　　　执法者可以自以为是地修正、延伸法律，谁又能修正他们心中的偏见、私欲，甚至仇恨？他怎么能天真地以自己心中的正义观念代替法律？实际上，探长的做法是一种披上国家权力外衣的“私人执法”，即使怀抱高尚的目的也很难消除偏见和片面所带来的不公后果。执法者的完美世界可能是狭隘的臆想或偏执的恪尽职守，当然更可怕的，是枉法徇私。　　　　强盗的“完美世界”　　　　凯文•；科斯特纳扮演的歹徒形象相当正派，而伊斯特•；伍德扮演的雷德探长则低调陪衬。布奇的可悲因这一人物形象的正面塑造而更加鲜明。　　　　菲利普成长于一个单亲家庭，母亲对他管教甚严，因而失却了许多孩童应有的乐趣。布奇与菲利普建立了一种情同父子的关系，路上他让菲利普把想做的事一一列出并准备帮他逐个实现：他们闯入一户人家，用枪逼着主人拿出食品充饥，菲利普则天真地以为实现了玩万圣节游戏“不给吃就捣蛋”的梦想；布奇还让菲利普坐在车顶，驾车飞驰，让他享受开飞车的乐趣……这些在他那残缺的家庭中是永远无法得到的。我们可以清晰地看到，这是一个多么幽默、善良、富有生活情趣、充满温情的强盗，他引发出我们的同情，甚至敬意。每一个人都知道这场逃亡必定有终点，但每个人都愿意它永远继续，让片刻的温情就此定格。　　　　从菲利普身上折射出布奇的心愿，或许也可以说是布奇心中的完美世界：一个充满温情和爱的家。布奇是个儿时受过心灵创伤的人，他对打骂儿童的行为表现出极大的反感。因此，他似乎成了孩子们的保护者，惩罚那些粗暴对待儿童的人，一个强盗仿佛带着执法者的光环。在孩子们眼里，他就像是带来快乐和惊喜的守护天使。然而，布奇“执法”的方式却是过度的暴力。影片高潮便是这样一段：布奇和菲利普遇到了黑人农工迈克并应邀到他家里过夜。次日清晨，布奇看见迈克无故殴打孙子克里夫，愤怒使他失去理智，掏出枪来逼着迈克拥抱克里夫，向他道歉，并说“克里夫，我爱你”。迈克充满了恐惧，只能照做，可是他声音颤抖，音调怪异。布奇用暴力缔造出的这样一个“完美世界”却是畸形的。　　　　法律如同时钟，有人嫌快，有人埋怨太慢，但却不能随意更改。雷德和布奇怀抱着各自的“完美世界”，努力实现它，冲撞法律的界碑，却收获悲剧。法律是这个社会的基准，标识了社会的底线。它给予人们对自己、对他人、对社会基本的、合理的预期和信赖，划定普通人共同认可的行为尺度，因而它承载着可预见的秩序和安宁。然而，法律也只能是基准，完美是法律不能承受之重，尤其在这样一个价值多元的时代，它无法承担太多的期待。如果人们以唯美的眼光看待法律和制度，建构起来的就可能只是一个乌托邦，其结果是扭曲法律，甚至可能会带来专制和暴政。一个失去底线的世界将更加不完美。　　　　　救　　赎　　　　影片的主要情节又像在讲述一个救赎的故事。布奇仿佛是菲利普的救赎者。8岁的菲利普成长在不完整的家庭，从小受到母亲严格的管教，受到宗教的压抑，他怯懦、自卑、安静、忧郁。布奇使他第一次感受到了朦胧的父爱，体会到温暖，告诉他“在美国你绝对有权利坐过山车，吃棉花糖……”是布奇，使他变得开朗、勇敢、随性