从南手的嘴里吐了出来。
  伴随着南手大口的吐血的同时，圆睁着眼睛似呼不相信自己会败，而且会败得输掉了了性命的松下正南终于没有任何生息的倒在了地上。
  “南统领……”
  南手朝着朝他快速奔来的血门子弟，摆了摆手，捂着被松下正南击中的胸口，走到已经没有任何生命气息的松下正南的身边，一脸苍白的南手望着松下正南那圆睁着的眼睛道：“要怪就怪你不该和公子为敌！”
  松下正南的死亡，让本就是高彬涵狂击之下已经挂彩的龟田雄惊悚未明，此刻的龟田雄哪里还有先前那种嚣张之色，龟田雄一边躲闪着高彬涵的攻击，一边注意着朝他慢慢逼来的南手等人，猛一咬牙，举起双拳带着全身的力量朝着高彬涵轰去，然后龟田雄借着与高彬涵相撞的力量，身体一个后腾，然后在双脚落在地面的那一刻，转身向着后面逃跑而去。
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  “能够从我手中逃脱的，只有死人”高彬涵冷喝一声，一把战刀随着他的身体舞动，带着一股刺耳的声音，狠狠地穿进了龟田雄的身体。
  “卟！”一口鲜血从龟田雄的嘴中喷了出来。
  南手走到龟田雄的面前，看着跪倒在地上的龟田雄鄙夷地道：“丢下自己的朋友，你们岛国人果真是畜生不如的东西！”一道寒光闪过，南手手中的鬼王爪刺进了龟田雄的胸口，一口接着一口的血液从龟田雄的嘴中喷射而出，龟田雄两手紧紧地南手的衣服，圆睁着眼睛看着南手道，“你，你是，是向，是向雨峰派来的……”
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  第四百三十章节西伯利亚的风（20）
  “你明白的太晚了！”南手冷笑一声，手臂一转，一串混和着肠子和骨头的大块血肉被带了出来。龟田面仰面倒了下去，那圆睁的眼睛不知道是因为恐惧，恨意而是后悔惹上了那个名叫向雨峰的人。
  一阵寒东的冷风吹过之后，那带着淡淡清冷的月光照耀着这片除了两具血淋淋的尸体，再无任何东西的空寂土地上。
  …………
  鱼肚白的天光从窗户中透射进来，洒在床上的玉人的面庞上面。
  向雨峰微微地睁开了眼睛，当他看到那还在死死抱住他身体的时候，微微一笑，轻语道：“真要命。”向雨峰，走下了床，
  “要走了吗？”许念云睁开睡意朦胧的眼睛，脸上闪动着动人光彩，望着正在穿着衣服的向雨峰道。
  向雨峰朝着许念云微微一笑，然后走到床边坐了上来，向雨峰抚摸了一下许念云的脸庞笑道：“快七点了，再不去上课就要迟到了。”
  许念云伸出两条白嫩的手臂紧紧地抱住向雨峰道：“老公，吻我。”
  向雨峰看着许念云那仰起的美艳面容，低头吻了下去。
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  “老公，我……”一旁苑楠那在睡梦中的呢喃声，让正在亲吻中的向雨峰和许念云呵呵一笑，许念云更是娇声笑道，“死蹄子，昨天就她最疯了。”
  向雨峰微微一笑，亲吻了一下苑楠的脸庞后，朝着许念云道：“我走了，你再睡会。”
  “嗯。”许念云目视着向雨峰离开后，便带着那浓浓的甜蜜，进入了梦想。
  …………
  当太阳渐渐升起的时候，复大便早已经开始了新一天的喧闹。
  郑礼龙，叶天涯，思琦坐在306的宿舍里面，在他们的对面依次坐着的是牛朝辉和罗召辉以及张筱荣三人，林晓雨依旧是那副没有表情的模样在准备着自己的东西，而小业则是睁着一双好奇宝宝的大眼睛打量着郑礼龙三人，堂堂四大风非常公子除紫月一人外，其它三人全数到齐，难怪小业气氛会有些奇怪了。
  “向雨峰昨天一夜都没有回来吗？”郑礼龙神情凝重地看着面前的罗召辉三人道。
  罗召辉点了点头笑道：“郑学长，你们这一大早就登门，是不是发生了什么事情？”
  郑礼龙没有回到罗召辉，而是把目光望向了林晓雨道：“你也不知道向雨峰的行踪吗？”
  林晓雨看了一眼郑礼龙，然后淡淡地道：“雨峰去哪不需要向我报告，更不需要向你报告！”
  郑礼龙三人似呼早已经知道林晓雨就是这个脾气，所以脸上并没有任何的不悦，郑礼龙和一旁的叶天涯，思琦对视一眼道：“我们等他！”
  “老大，你就能确定这件事是向雨峰做的吗？”叶天涯看着郑礼龙道。
  “除了他，我想不到任何人。”郑礼龙看了一眼叶天涯和思琦，思琦也同样的点了点头道，“老大说得不错，事情发生的太过凑近，前天晚上他们才和向雨峰发生过冲突，仅过一天的时候，便死了，要知道对方可不是什么普通的人，而两个身手强劲的高手……”
  “等一下，各位学长，你们究竟是说什么，我们怎么一句话也听不明白？”罗召辉道。
  郑礼龙望着一脸疑惑的罗召辉几人道：“龟田雄和松下正南，昨晚死于上海城郊。”
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  “什，什么？”郑礼龙的话让罗召辉几人一愣，林晓雨更是眉头一皱，看向郑礼龙道，“你是怀疑他们的死和雨峰有关？”
  “不错！”郑礼龙点了点头，然后道，“我是凌晨十分才得到的消息，目光警方已经介入了调查，死的毕竟是外国人而且还是留学生，所以严重的程度你们可以想像。”
  “不用想象，和我无关！”向雨峰推门而入，迎上了郑礼龙的眼睛道，“我说郑学长，你别有事没事就把那些乱七八操的事情往我身上套行不行？”
  郑礼龙站了起来，目视着向雨峰道：“除了你，我想不到其它人，而且你不觉得事情太巧了吗？”
  “我靠，你这是什么理由？”向雨峰把手中的袋子放到了桌子上然后对着小业道，“小业，吃早餐。”
  郑礼龙看着一脸没事般的向雨峰，语气有些重地道：“现在发生了这么大的事情，你不要装成没事人行不行，死得可是……”
  “两个畜生不如的东西罢了，有什么好惊讶的，郑大学长要是有那个爱护畜生的心，大可去杀猪场去，那里有一堆的畜生等着你去救呢，看什么看，刚刚买的早餐还热呼着呢，吃呀。”向雨峰朝着罗召辉几人一瞪眼，然后又抓起一个装着包子的袋子，朝林晓雨扔去道，“晓雨，吃。”
  林晓雨微微一笑，接过向雨峰扔过来的包子，朝着郑礼龙道：“雨峰说得没错，只是死了两个畜生不如的东西罢了，而且我并不觉得，有那样的脏东西存在于这个校园里面会是什么好事。”
  “哈哈。”向雨峰一笑，看着郑礼龙道，“三位学长，你们也听到了，呵呵，早餐买得多，一起吧。”
  郑礼龙看着一脸笑意的向雨峰和林晓雨还有其它人，郁闷地叹了口气道：“奶奶的，你们这个宿舍全他妈不是人的。”
  “你不是吧，郑学长大清晨的就骂人，得，今天我心情好，不和你计较，哈哈，两条畜生没了？这究竟是哪位垃圾清理员干得好事啊，我非得给他送面锦旗不成。”向雨峰大笑道。
  郑礼龙瞪了一眼向雨峰，便随手拿起面前的包子，咬了一口后道：“他们，真的和你没关系？”
  “郑同学，你真是个鸡婆，烦不烦呀，吃早餐。”向雨峰白了一眼郑礼龙道。
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  第四百三十一章节西伯利亚的风（21）
  …………
  向雨峰单手托着下吧，看着正在讲台上面讲着课的成冰凡，想着昨天那个喝得面露桃红，一点也不顾及自己老师形象，靠在自己怀中不断地说着醉话的身影，向雨峰嘴角微微牵起一丝笑意，暗道：成老师，挺可爱的。
  “向雨峰请你接合一下古典文学谈一谈，女性美学的看法！”成冰凡轻笑地看着向雨峰，特别是看到向雨峰脸上那一丝苦笑，成冰凡真是解气极了：小子，谁让你刚才坏笑来着。
  “成老师，如果我答出来了……”
  “如果你能让老师满意的话，老师自然不会再为难你了！”
  “好！”向雨峰深呼吸一口气，整了整思绪，思维快速地运转着。
  “女性对美丽的追求是自古就存在的！
  爱美是人的本能之一。对美的追求，也是人类社会从低级向高级不断发展的动力之一。唐宋时期，文学作品中对女性美的描写技巧，在继承前几个历史阶段的基础上，最终形成了高度概括和抽象化的审美判断模式。这种模式的特点是含蓄、凝练、巧妙，以无形写形，在具体的生活细节中捕捉一种动态的美。刘禹锡《春词》：“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁；行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。”
  通过“朱楼”“深院”等空间背景写妇人之美；特别是末句，隐含数花之人像花一样，以致蜻蜓之误，描写是极其婉曲的。白居易更是用“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”、“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”夸饰杨贵妃之美。王安石《明妃曲》写王昭君之美，更是“不着一字，尽得风韵”，“低眉顾影无颜色，尚得君王不自持”。苏轼的《续丽人行》咏唐代画家周昉的一幅“背面欠伸内人”，先从虚处描写，推想画中人之美：“若教回首却嫣然”，再把此美人想象为杜甫当年在曲江头远远望见的一个背影，想落天外，却又非常切题。
  又是在这种基础上的进一步发展，明清的诗词、曲剧、传奇，甚至小说等文学作品中，直接用“沉鱼”“落雁”“闭月”“羞花”，分别指代中国古代四大美女西施、王昭君、貂蝉、杨贵妃，几乎省略了审美对象的一切具象的信息，精练到了极致，却能赋予审美对象以最大的容量和生活空间，在与受众审美期待的暗合中，更具有大众化、普泛化的意义。
  这里需要特别指出的是，这种逐渐形成的、高度发达的抽象审美判断模式，一个最为突出的特点是常常通过移情于“第三者”实现审美的“增价”，来显现强烈的审美效应。其中的“第三者”，甚至超越了“类”的区别。先前，无论是宋玉赋中“东邻之子”的“惑阳城，迷下蔡”，还是李延年歌中“李夫人”的“倾人城”、“倾人国”，所感知“美”者，均是同类的“人”；而此时，对于“鱼”“雁”“月”“花”“蜻蜓”（蜻蜓飞上玉搔头）等自然物来说，从生活逻辑上讲是无法感知“人”的美的，所谓“王嫱西施，人见则喜，猿见则悲”，正足见这种描写艺术的逐渐完善和成熟，
  我国最早的诗歌总集《诗经》中，有许多女性形象，城边的静女、月下的姣人、劳动中的少女、出嫁的妇人等。其中，对女性美的描写，最具代表性的，是卫风中的《硕人》：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。”①写庄姜之美，对她的手、肤、颈、齿、额、眉、目等进行了全方位的描摹，参照的全是自然界中的物象，春天的嫩茅，凝结的油脂，天牛的幼虫，排列整齐的瓠瓜籽粒，螓、蛾等。豳风中的《七月》，用“桑之未落，其叶沃若；桑之落兮，其黄且陨”来比类少女青春的华美与婚嫁后的色衰爱弛，其中“桑之未落”和“桑之落兮”，喻体本身也均为自然植物。
  其他，像“桃之夭夭，灼灼其华”，用鲜艳的桃花来比拟少女的容颜；“月出佼兮，佼人廖兮”，用朗月比喻女子皎好的脸庞；“有女如玉”，以玉石喻女；“有女如荼”，以荼（白茅草）比喻女子……其中的喻体，无不是自然界中的花草名物。
  分析这一阶段诗中对女性美描写的特点和原因，主要是这个时期处在中华文明之初，由于生产力发展的限制，人们对自然及自身的认识是有限的，人们的思维、人们对审美的体验和把握无不停留在初始的童年时期，就是对自然的崇拜与敬畏，举目所见，触类所及，“惟自然也”，花、石、草、木、鸟、兽、虫、鱼、日、月、星、辰等，正如《易传？系辞》所言：“古者包牺氏之王天下也，仰则观象于天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物……以类万物之情。”
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  因此，他们的审美参照、审美体验、审美表达，也必然借助这些最深印象的记忆去具象地再现。而此时这种比物联类的关于女性美的描写，不过是一种最简单的概念置换，尚不具备任何的语言思维方面的推理、判断，因此也不具备任何的抽象性和概括性。也正因如此，这种描写，才显得那样的远荒、古朴、纯真和原始，几乎是宁静和谐的“天籁之音”，而显得“大意雍容”，因此，也才显得“不淫”和“无邪”。甚至可以说，这一时期，“人”的一部分还停留在自