列昂小姐》等名著。
  内容概要没落仕宦人家出身的法兰吉斯，聪明伶俐，美貌非凡，是独
  生女儿，父母爱之如掌上明珠。她从小娇生惯养，性格孤傲，虚荣心极强。
  师范学校毕业后，呆在家里无所事事，终日以绘画消遣解闷。听父亲说起画
  家马康，技艺精堪，便去拜师求学，不料遭到画家的冷遇。一气之下，她决
  定自费赴欧留学，专攻美术。在巴黎工艺美术学院学习。进修的，多是法国
  的纨绔子弟和其他国家的公子哥儿，他们见从伊朗来的这位小姐体态轻盈、
  绰约多姿，便格外动心，一个个大献殷勤，争风吃醋，招惹得法兰吉斯无心
  向学，尽跟他们在一起厮混。久而久之，学业荒废不说，还使她对男性产生
  反感和厌恶。发展到后来，她竟采取报复手段，以折磨求爱者为乐事。一位
  意大利留学生就因失恋而投湖自尽。在众多的求爱者当中，还有她的小叔阿
  拉姆中校。他作为伊朗国防部的代表，是留法军事学员的负责人，兼任警察
  总署特聘的指纹专家。阿拉姆春风得意，踌躇满志，又长得一表人材，风流
  潇洒。刚到巴黎时，法兰吉斯人生地不熟，多亏他殷勤接待，鼎力相助，这
  才安顿下来。所以，起初法兰吉斯对他颇有好感。后来交往多了，才发现阿
  拉姆是个极端自私、狂妄而狡诈的人。他假公济私，贪污受贿，没几年时间
  就在英国、瑞士和法国的银行存入巨额款项。他盛气凌人，不可一世，自认
  为“比别人更高贵、更聪明、更勇敢、更能干、还大言不惭地说：“为达到
  自己的目的，不妨踏着别人的尸体走过去！”在他眼中，“那些为大众利益
  而牺住个人利益的人全是傻子，活该坐牢杀头。”至于说留学生当中有人散
  发进步报刊，进行反政府宣传，他认为那不过是“儿戏”罢了，成就大事者，
  则非他莫属。对于专制独裁的国王，阿拉姆极尽献媚取宠之能事，甚至不惜
  破费，跑遍整个欧洲，也要购买宝马奉献王宫，但他又担心遭人诬谄，受到
  国王惩罚，因而产生伺机而动，给“阻碍他发展的”当权者以有力打击的念
  头。尽管阿拉姆发誓说，要为法兰吉斯“打开天堂的大门”，让她享尽人间
  荣华富贵，但法兰吉斯却无动于衷，不愿意领他这份情。就在法兰吉斯因虚
  度年华，学无所成而自暴自弃，甚至动了自杀念头之时，有幸结识了一对革
  命热情饱满的未婚夫妇。胡达达德本来也是美院的伊朗留学生，因为在学生
  中间散发反对礼萨王独裁统治和反映伊朗人民生活疾苦的波斯文报纸《战斗
  报》，并以事实揭露伊朗庄法使馆特务的丑恶面目，被使馆宣布为“危险分
  子”，不准其他学生同他来往，而且取消了他的助学金。这位体弱多病的青
  年是花匠的儿子，通过画家马康的关系，才得以赴欧深造。留学期间，他经
  常得到马康的鼓励、关怀和指导。在困难和压力面前，胡达达德没有屈服，
  他以卖画糊口，坚持正义斗争。他的未婚妻梅赫尔·芭努，是伊朗首批公费
  女留学生之一，在巴黎医学院儿科专业学习。两人的生活虽然十分清苦，但
  他们志同道合，非常乐观，对未来充满必胜的信心。法兰吉斯从胡达达德那
  里听到许多革命道理，和对国内外政治形势的分析，虽然不能全部接受，却
  也深受启发。她为胡达达德带病坚持斗争和忘我的工作精神所感动，自愿帮
  他寄发邮件，并给以资助。在胡达达德的建议和鼓励下，法兰吉斯决定回国
  去找画家马康，参加由他领导的地下组织的秘密工作。相隔5　年之后，法兰
  吉斯与马康再度相逢，心情异常激动，希望能在工作接触中赢得画家的爱情。
  马康则向她强调在白色恐怖下从事政治斗争，时刻都有坐牢杀头的危险，要
  特别谨慎小心，尽量减少不必要的接触。第一次接头后不久，法兰吉斯收到
  巴黎来信说，胡达达德病重住院，急需医疗费用。她向手头拮据的马康表示
  可以出钱资助，博得画家的好感。此后，马康指示法兰吉斯学会打字，印发
  传单，揭露国王在马赞德朗廉价收购土地。事发不久，德黑兰有300　余人被
  捕，邮电大臣被革职，还准备撤换警察局长。马康指示法兰吉斯转移到城外
  的破旧小屋，继续打字，印发传单。结果，法兰吉斯家遭到警察搜查，父亲
  被流放外地，经过这场斗争的考验，马康限欣赏法兰吉斯表现出的勇敢和沉
  着，进而萌发了爱慕之心。此时，法兰吉斯反而思想斗争激烈，经过彻夜不
  眠的思考，她得出“自己配不上画家”的结论，因为马康富于自我牺牲精神，
  为了实现崇高的理想，不惜抛弃垂手可得的名誉、地位和爱情；而她却舍不
  得丢悼自己现有的一切：丰厚的家产和优裕的生活条件。马康一心扑在革命
  工作上，置生死于度外，不遑顾及个人幸福；而她“仅仅为了他”才甘冒风
  险，不怕牺牲，并不是为了他为之奋斗的“人民”、马康是“近百年来伊朗
  最伟大的画家；而她意志薄弱，无力攀登艺术的高峰。两个人的差距太大，
  难以结合组成家庭。不过，陷入情网的法兰吉斯无力自拔，她乃然执着地追
  求着个人幸福。在以后与画家交往的七、八个月里，她主动接近马康，尽力
  协助他工作。当地下组织的成员被捕时，法兰吉斯自告奋勇前去探狱，打听
  虚实；并应画家的要求，亲自去找新任警察局长阿拉姆，设法搭救出狱中难
  友。当她意识到马康处境危险时，极力想帮助画家摆脱困境。但她多次求见，
  均遭到画家坚决拒绝。马康被捕入狱，法兰吉斯十分焦急，她生怕严刑之下
  拒不招供的画家会被处以极刑。万般无奈，法兰吉斯违心地同意与阿拉姆成
  婚，以换取画家的生命安全。警察局长考虑再三，勉强答应将马康流放外地。
  3　年后，画家死于流放地卡拉特，留下他最后创作的油画《她的眼睛》。
  作品鉴赏伯佐尔格·阿拉维的代表作《她的眼睛》，通过出身没落仕
  宦之家的贵族小姐法兰吉斯执著地追求革命画家马康的爱情故事，写出了在
  白色恐怖下从事地下活动的革命者不畏艰险、勇于牺牲的斗争精神，和他们
  全心全意为工作着恩，公而忘私的高贵品质；写出了女青年知识分子“自我
  意识”的增强，对个人幸福的大胆追求，对革命者的同情和支持，以及由于
  旧世界观作祟而造成的爱情悲剧；同时也写出了礼萨王反动政权内部的重重
  矛盾，极端腐朽和堕落。以革命斗争为题材，塑造地下工作者英雄形象的作
  品得以问世，这在独裁者统治下的伊朗是难能可贵的。更可喜的是，这部思
  想内容健康的作品，还具有相当高的艺术水平。作者对女主人公法兰吉斯的
  性格和思想特征把握得十分准确，刻画得惟妙惟肖。这位大家闺秀，从小养
  尊处优，出落得如花似玉，在纨绔子弟和公子哥儿们的心目中自然是备受崇
  拜的“维纳斯”。当她对吃喝玩乐，谈情说爱的庸俗生活感到厌倦时，便采
  取玩世不恭的态度，甚至对求爱者报以折磨的手段，这是完全可能的。在她
  精神空虚、百无聊赖的情况下，结识了带病坚持工作的革命青年胡达达德，
  很容易为对方忘我的斗争精神所感动，并且产生自惭形秽的自卑感。她当时
  的思想状态，确实是“一个驱体，两颗心灵”，有同情和支持革命的一面，
  又有留恋过去，贪图享乐的一面。她“受到两种对立的力量的制约”，还不
  能够坚决地“一边倒”。法兰吉斯这种摇摆不定、动摇犹豫的思想特征，尤
  其突出地表现在她对革命画家的爱情追求上。从巴黎回国之后，法兰吉斯真
  心实意地爱上了马康。马康是“近百年来伊朗最伟大的画家”，他的画作富
  于民族特色，洋溢着浓郁的乡土气息，使她为之倾倒，马康还是伊朗地下革
  命组织的领导人，他大公无私，富于自我牺牲精神，是一位“值得尊敬的人”。
  她的一双会说话的眼睛，毫不掩饰地流露出对爱情的渴望。而当马康对她在
  工作中表现出的勇敢、沉着表示赞赏，并产生爱慕之心时，法兰吉斯却又动
  摇退缩了。经过彻夜不眠的激烈思想斗争，她觉得“自己配不上画家”，“不
  能与他并肩战斗”，因为“那样会一辈子活受罪”。既然如此，就应该分道
  扬镳，各奔东西；可是，她又舍不得离开马康，依然主动地接近马康。后来，
  马康被捕，严刑之下拒不招供，很可能被处以极刑。这时，心急如焚的法兰
  吉斯草率从事，为搭救马康，竟然违心地答应她的小叔、警察局长阿拉姆的
  求婚。这种极端错误的决定，无疑是她年轻幼稚的表现，但从根本上说，还
  是由于没有下定决心与旧世界观一刀两断，老是动摇犹豫酿成的恶果。作品
  还比较成功地运用了设置“悬念，的艺术手法。小说开头写当局出面为去世
  的马康举办画展，其中画家在流放期间创作的最后一幅油画《她的眼睛》，
  格外引人注目。由此引出一个神秘的女人。观众议论纷纷：这幅画画的是谁？
  她是怎样一个女人？现在是否还活着？她与画家是什么关系？她与画家被
  捕、流放和去世有无瓜葛？被流放外地的画家为什么要创作这幅画？他的动
  机是什么？。。这一连串的问题全是悬案，因而引起读者对故事发展和人物
  命运的极大兴趣和关注。以下的故事情节便是围绕这个神秘女人逐步展开，
  如“剥茧抽丝”，层层深入，将笼罩在读者心头的疑团一一消释。读完全书，
  似乎仍需对《她的眼睛》这幅画的内涵做进一步的思考，正所谓“言止而意
  不尽”，余味无穷，小说采取作者和女主人公对话的形式，主要让法兰吉斯
  用第一人称“我”讲述自己亲身经历的往事，娓娓动听，给人以亲切、自然
  之感。作品中运用“多副笔墨”，将叙事、议论和抒情三者有机地结合起来，
  熔为一炉，使读者在把握故事脉络的同时，体味女主人公的喜怒哀乐，了解
  她对人对己对事的看法，从中领悟作者的创作旨趣，进而得到审美的享受。
  （元文琪）
  苏联文学
  伊·格·爱伦堡暴风雨（1947）
  作者简介伊里亚·格里戈里耶维奇·爱伦堡（1891—1967）——苏联
  著名作家、社会活动家。出身于富裕的犹太工程师家庭。中学时代参加布尔
  什维克党，进行革命活动，被开除学籍。1908　年被捕，同年获释，流亡巴黎，
  不久即逐渐脱离政治活动，从事文艺创作。1910　年后出版诗集数册，流露出
  流亡青年脱离革命斗争后的苦闷彷徨心情。第一次世界大战期间担任莫斯科
  《俄国晨报》和彼得格勒《市场报》记者，采访德法前线战况，目击帝国主
  义战争惨象，加深了对资本主义社会的不满。1917　年7　月回国。十月革命后
  参加政府机关工作。对革命不甚理解，在尖锐复杂的价级斗争面前犹豫动摇。
  这种心情明显地表露在这一阶段出版的诗集中。1921　年起长期担任驻外记
  者。1922　年发表第一郭长篇小说《胡里奥·胡沦尼多及其门徒奇遇记》，反
  映出作家的哲学观和艺术观的复杂和矛盾。随后出版的长篇小说《尼古拉·库
  尔波夫的一生和毁灭》（1923）、《让娜·涅依的爱情》（1924）则着重描
  写了个人和社会的对立、职责和情感的冲突。1923　年发表短篇小说集《十三
  只烟斗》，加强了对资本主义和资产阶级道德的批判。三十年代初重返苏联，
  亲眼看到热火朝天的社会主义建设和人民的新的精神面貌，从而思想上起了
  决定性变化，写下了长篇小说《第二天》（1933）和中篇小说《一气干到底》
  （1935）等作品。三十年代后半期作为记者多次访问西班牙，并两次出席国
  际保卫文化大会。在此期间，发表了许多鞭挞法西斯的作品。1939　年在巴黎
  目睹法国沦陷的悲剧，创作了长篇小说《巴黎的陷落》（1941），获1942
  年度斯大休奖金。卫国战争期间担任记者，写出大量优秀的评论和通讯，影
  响巨大，赢得了世界声誉。战后创作了描写第二次世界大战的长篇小说《暴
  风雨》（1947，次年获斯大体奖金）和描写战后生活的长篇小说《九级浪》
  （1952）。1954—56　年发表中篇小说《解冻》，开苏联所谓“解冻文学”之
  先河。1961—65　年发表回忆录《人·岁月·生活》。这两部作品都引起激烈
  争论，褒贬不一。
  内容概要小说再现了二次大战前夕和战争期间法国和苏联的广阔历
  史图景，揭示了侵略势力覆灭和社会主义制度胜利的必然性。小说从大战前
  夕巴黎社会写