气息这样浓，这跟参加演出工作所有的同志们的饱满的政治感情和熟悉生
  活，有密切关系。因此，有些场面真能打动我们，有些人物真能教育我们。
  如何反映工业的生产斗争，这个戏有可贵的贡献，它走了一条新的令人
  折服的道路。
  过去，我们有些反映工业生产斗争的戏，在对待发明创造这类技术改革
  问题上，往往是这样表现的：支持者是好样的，要支持到底；反对者便是成
  问题的，也要反对到底。写支持者定要博取我们的同情；反对者至少是个保
  守派。因此，给人一种错觉，仿佛支持发明创造的人，一定是先进的，是促
  进派；不支持发明创造的人，一定是保守的，是促退派。不去追问用什么理
  由支持或不支持，不问是否经过调查研究。这个戏就不然。徐厂长开始支持
  “新字三号”的试验，后来又不支持。他的支持和不支持都是不正确的。因
  为他不调查研究，不考虑具体生产条件，盲目地支持。后来，试验失败，风
  头不对，他又无论如何不支持了。这种人缺乏革命责任感，是个很不小的“官
  僚主义”。这种作风固然误自己，但更可怕的，是它损害革命事业。革命事
  业中要是多了这样的人，是非失败不行的。王刚呢？开始支持，后来不支持
  立刻试验，最后又支持，他的支持、暂时下支持、到以后的全力支持，都是
  正确的。因为他的不支持，不是根本不支持，而是从实际情况出发，有条件
  的不支持；后来支持，也是有条件的支持，是从调查研究、科学态度出发的。
  这是一种马克思主义的科学态度，老老实实的态度。
  这个戏告诉我们：“科学实验”精神是什么，应该怎样解释，支持一种
  技术革新试验或者不支持，不完全是评价一个干部先进或落后的标准。积极
  进取的革命精神和实事求是、对革命事业高度负责的科学态度，才是任何革
  命干部要必需具备的品德。王刚之所以被称为“合金钢”，不只是因为他勇
  于进取，依靠群众，有组织能力，更因为他待人对事，都采取一个老老实实
  的科学的负责态度。当老实人，说老实话，做老实事。王刚有许多革命者的
  好品德，但他的科学的负责态度，在《激流勇进》一串动人心魄的场面中，
  射出特有的美丽的光辉。
  过去，有些写工业斗争的戏里：谁要是提出技术革新，谁就是先进的，
  是正面人物，没有任何缺点，不需要改造了。其实，生产斗争总是离不开阶
  级斗争的。一个人能够在生产斗争里提出具体的好办法，在阶级斗争中还是
  需要锻炼与改造。阶级斗争往往在自己的思想感情里激烈进行着的。这个戏
  就深了一层。它创造了欧阳俊，这个青年技术革新者的生动形象。欧阳俊，
  是一个颇有深思余地的典型人物。他身上有今天朝气勃勃的青年人的共同优
  点：爱集体、爱劳动、肯钻研、有雄心壮志。但思想深处却隐隐沾染了一种
  可怕的东西——资产阶级个人主义。因此，经不起利己主义者丁副科长三番
  两次的煽惑，他忽然要“树立自己的威信”了，什么个人的“轰轰烈烈的抱
  负”了。“你有个人打算！”他听了他的好朋友黄萍这样批评他的时候，简
  直被“激怒了”。他毫无准备，他从不曾想到，也决不能承认自己身上有这
  种可憎可鄙的东西。他原是一个青年科学家，一沾染了资产阶级思想，对自
  己一直钻研的科学试验问题——“新字三号”方案——也看不清楚了；一下
  子变成了个傻瓜，忘记了科学的道理。他抛弃了他所崇拜的王刚，实际上，
  是抛弃了老老实实对革命负责的态度。他不管试验的科学的客观条件具备不
  具备，“平炉炉体有没有问题”，“煤气用量究竟高不高”，就急于请求早
  早试验。结果，试验失败了，烧坏了炉体，挫伤有些人对新方案的信心。
  阶级斗争，在生产斗争中起着极大的作用，这不是明显的吗？事实上，
  在许多企业里，更多的阶级斗争，经常不是以“特务、定时炸弹”那样的敌
  我形式出现，而是在人民内部矛盾中，在某些人的思想王国里，以资产阶级
  思想与无产阶级思想斗争形式出现的。其斗争之激烈，并不下于敌我形式的
  斗争。从欧阳俊的头脑里发生的事情，很能说明这个问题。
  戏里，问题解决得好，还是靠有革命干劲，又具有科学精神的王刚，发
  着高烧，和那些坚强、忘我、有经验、有智慧的老工人们，一道在现场想出
  办法，抢修了炉体，改低了煤气的用量。在这些必要的条件具备了之后，再
  试新法炼钢。试验成功了、推广了，大大提高了钢的生产率。
  然而，这兜了多么大的一个圈子。革命事业，在可以不受损失的情况下，
  受了损失。如果说欧阳俊没有沾染个人主义的资产阶级思想，坚持一贯的科
  学精神，这次事故是完全可以避免的。
  党不允许欧阳俊这样发展下去，这是今天的青年比任何时代都优越的条
  件。在青年人身上，一发现有了资产阶级思想，党在这种思想的萌芽状态时，
  便教育他要用全力来歼灭，不使它有任何滋长的机会。方书记和王刚以后对
  欧阳俊的教育工作，是很细致的。
  那场戏很动人，有批评、有鼓励、有措施，指点出一个红色工程师的方
  向，使他继续沿着正确的道路继续前进。当然他是犯了错误的，但是这个青
  年技术革新者现在还有些“少不更事”，还不是一个完全成熟的革命家呢。
  王刚写得真好。他站得高，望得远，做得踏实。有一种冲不垮，打不碎，
  磨不坏的稀有的韧性。他的韧性表现在他对同志们豪爽亲切的态度里，表现
  在说做就做的革命干劲里，表现在不留任何个人考虑的严格的科学态度里，
  一切从工作出发；一切为了他所热爱的革命事业。因此，他一肚子是但坦荡
  荡的朝气。连他爱画的油画，也是为了“画进世界上最美好、最有力量的东
  西”。这个人物是理想化了吗？一点也不，今天祖国的社会里，遍地都是这
  种可敬可爱的人物，他们是建设社会主义的“合金钢”，是任何伟大的革命
  运动中必不可少的人。
  至于徐厂长，大体上是写得令人信服的，就无须多说了。
  整个说，这三个人物，写得有功夫，有味道。如果说还缺少点什么，那
  便是“更上一层楼”的问题了。在戏里，这三个人物似乎还没有完全写透，
  他们之间的冲突似乎还不够深，不够狠。他们的思想交锋，尤其是涂厂长，
  这个在原小说《内部问题》里作为泥鳅式的人物来描写的，没有尽情的表露
  一下。在动作上，似乎没有给他们足够的机会，让这三个人物扎扎实实地“斗”
  到底，让合金钢式的王刚，更显得出他的响当当的崇高的品德，让徐厂长和
  欧阳俊在生产斗争的激烈冲突里，更显出他们的“毛病”，使看戏的感情受
  到更大的震撼，使我们在思想深处受到更大的教育。全剧安排十四场，加上
  一个故事员，节奏流畅，自然合理，这确是一个煞费苦心，十分巧妙的艺术
  处理。但是在写作上，这个戏似乎照顾的方面广了一些，没有集中优势力量
  来挖掘主要人物的思想感情的冲突，有时还让一些次要的事件与描写，左右
  了剧中的主人。写戏如何集中，把力量完全放在写透了一两个或者两三个主
  要人物这个问题上，在这个剧本里似乎还是可以“更上一层楼”的。这里，
  我只想说我感到的那一点不够满足的地方。可能是不全面的，是不切合实际
  的。
  另外有一个不成熟的想法。剧中故事员是一个退休老工人，他热爱集体，
  关心工厂，但究竟他还是“年纪大了，退休了”，似乎不可能日里夜里置身
  在工厂的火热的“激流”当中去了，所以，不管他是叙述故事，分析心理，
  或者鼓动情绪，他一出场，总像比“激流”的节奏缓了一拍。不如请一位正
  在“激流”当中奋勇前进的铁汉子来执行这个故事员的任务，譬如说昂扬奋
  发的周师傅，那就会更热烈，更有劲，与整个戏的情调更一致了。
  《激流勇进》企图在不长的篇幅里，以特有的手法，真实有力的形象，
  把生产斗争、阶级斗争、科学实验和它们相互之间的关系，给广大观众一次
  生动的教育。感谢参加这个演出的所有同志们，感谢你们的雄心壮志，你们
  在各自的范围内，已经做到不少了。
  （原载《戏剧报》1964年第
  2期）
  话剧的新收获
  ——《千万不要忘记》观后感
  这两年，话剧又一次获得大丰收，出现了一系列反映时代精神、反映革
  命现实的剧本和演出。这些剧本抓住当前工农业生产斗争、阶级斗争的重大
  问题，写了适合工农群众需要的新题材。话剧作为一种上层建筑，现在更紧
  密地和工农兵结合在一道，更有力地为社会主义经济基础服务。戏剧舞台在
  普遍开花，各种戏曲，包括京剧，都出现了许多成功的写新题材、写当前斗
  争生活的剧本，呈现出欣欣向荣的新气象。中国人民在党中央和毛主席的领
  导下，积极地向困难作斗争，全力投入生产斗争、阶级斗争、科学实验三大
  革命运动，获得了辉煌的成就。优秀话剧创作，正表现了我国工人、农民、
  部队和知识分子为无产阶级革命事业艰苦奋斗、勇往直前的精神。
  话剧舞台上出现许多令人感奋、有高度阶级觉悟、有共产主义风格的英
  雄人物。《霓虹灯下的哨兵》中的鲁大成和赵大大，《雷锋》中的雷锋，《李
  双双》中的李双双，《丰收之后》中的赵五婶，《年青的一代》中的萧继业，
  《远方青年》中的沙特克，《激流勇进》中的王刚，《千万不要忘记》中的
  丁海宽和季友良，《第二个春天》中的冯涛和刘之茵，《南海长城》的区英
  才等，这些鲜明生动的形象给全国千千万万的观众以深刻的无产阶级的思想
  教育。他们都是从生活中提炼出来的真实人物，洋溢着饱满的革命精神，生
  龙活虎，大公无私，因此感动我们，也教育我们。
  这些剧本不只是反映了当前的革命斗争，也提出了各种各样的重大问
  题：比如，个人、集体与国家的关系如何安排（《龙江颂》、《丰收之后》）；
  怎样教育革命的下一代（《年青的一代》、《远方青年》、《小足球队》）；
  工业、农业战线上的人民内部矛盾如何处理（《激流勇进》、《李双双》等）；
  怎样才是科学实验中的实事求是，高度负责的态度（《激流勇进》）；又如，
  生活中的无产阶级思想与资产阶级思想的严重斗争（《千万不要忘记》），
  向帝国主义和反动派斗争的敌我矛盾（《霓虹灯下的哨兵》、《第二个春天》），
  工农业战线上的阶级斗争（《箭杆河边》等），生产战线上比、学、赶、帮
  的运动中先进与落后的关系（《一家人》），高级知识分子不断改造的重要
  （《三人行》），全民皆兵的伟大军事思想（《南海长城》）。这些问题在
  近来的优秀剧本中得到了比较深刻的反映。看了戏，我们更理解了今天的时
  代精神和我们在革命斗争中应站的位置。可以说，这些优秀的剧本是时代的
  号角，催动我们团结一致，昂首前进。
  话剧能获得这些成绩，并不是偶然的。如果没有党中央多年来的教育和
  指示，没有八届十中全会给我们的思想武器，以阶级分析的方法来看当前的
  斗争，这次话剧创作的丰收是不可想象的。有了伟大的毛泽东思想作指导，
  剧作者们才开始从复杂多样的生活中看出问题，认识到问题的本质。他们才
  能体验、分析、研究一切阶级、人物和生活。第二个原因，这些年剧作者们
  深入生活，参加各种战线上的斗争，和工农兵一道进行社会主义革命和建设。
  他们从生活斗争的实践中获得了创作的源泉。第三，剧本的成功和当地党的
  领导，甚至更高的领导，有密切的关系。无论在题材的选择，人物的塑造，
  思想主题的酝酿，以至于台词的锤炼上，都或多或少依靠了党的指点，这是
  一个成功的指导创作的经验。由于党一直是高瞻远瞩，具体指导，一抓到底，
  许多剧本才有现在这样优异的成绩。另外，群众的智慧和帮助，也丰富了剧
  本的内容，提高了剧本的艺术表现。自然，作者的辛勤劳动和思想与艺术上
  的成就是剧本成功的主要力量。但是领导、群众、作者三结合的创作方法无
  疑地是一个行之有效的好办法。
  看了这些优秀剧本，我得到了很大的启发。它们不只在思想上给予我们
  深刻的教育，在艺术上也是光采夺目的。