却开始可怕地咕咕隆隆起来。她努力克制着，感到自己似乎把母亲藏在胃里带来了，是母亲
  的狂笑企图毁了她与托马斯的相见。
  几秒钟了，她害怕对方会因为自己肚子里粗鲁的声音把她撵出去，可是，他把她揽在怀
  里。她感激对方不计较可恨的咕咕声，泪眼模糊，热烈地吻他。还不到一分钟，他们便做起
  爱来。她在Zuo爱时发出尖叫，以后就发烧。她被流感击倒，那根往肺里送氧气的排气管给堵
  住了，红了。
  她第二次来布拉格，带上了一口沉重的箱子。所有的东西都放在里面了，她决意不再回
  那个小镇。他邀请她第二天晚上去他家。当夜，她便住进一间便宜的旅店，次日把箱子寄存
  在车站后，腋下夹着那本《安娜。卡列尼娜》，在布拉格的街上游荡了一整天。即使在她按
  门铃以及他打开门之后，她都不愿丢开这本书。这本书就象是进入托马斯世界的通行证。她
  明白，除了这可怜的通行证以外，她一无所有。一想到这儿她就想哭。为了不使自己哭出
  来，她大声
  说了那么多话，还笑了。他立刻又一次拥抱了她，然后Zuo爱。她象进入一片茫茫云雾，
  除了能听见自己的尖叫声外，什么也看不见。
  ？　　　　　　　　　　　　　　　　　？　13
  这不是叹息，不是呻吟，是一种真正的尖叫。叫得那么厉害，托马斯不得不把头偏离她
  的脸，惟恐声音太近会震破耳膜。这叫声不是一种肉欲的发泄。
  肉欲是各种感觉的总动员：当一个人激动亢奋地观察对象时，会极力捕捉每一种声响。
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  而她的尖叫旨在削弱各种感觉，消除听力和视力。事实上，她所叫唤的是她那纯真理想主义
  的爱情，并试图以此来消除一切矛盾，消除灵与肉的双重性，甚至消灭时间。
  她的眼睛闭上了吗？没有。但它们没有看任何地方，久久停留在房顶的一片空白之中。
  不时疯狂地把自己的头从一边扭到另一边。
  她叫完了，便握着他的手在他身旁睡着了，整夜地握着，
  还在八岁时，她便一只手握着另一只手睡觉，并使自己相信，她握的这只手属于她爱的
  一位男人，她的终身伴侣。所以，我们可以理解了，她梦中如此顽强地握着托马斯的手，是
  因为从孩提时代起就训练出了这一习惯。
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  一个被迫终日给人上酒、给弟妹洗衣的少女，不能去追求“上进”——势必积存着极大
  的生命潜在力。这种力是那些一读书就昏昏欲睡的大学生们做梦都想象不到的。特丽莎读得
  比他们多，也从生活中学到了许多，只是自己没有认识到这一点。大学生与自学者的差别与
  其说在于知识面，还不如说在于他们的生命力以及自信心。特丽莎投入布拉格新的生活中，
  其热情是狂乱而不稳定的。她似乎在等待着某一天，什么人过来说：“你在这儿干嘛？回你
  的老地方去吧！”她对生活的全部渴望都系在一根绳子上：托马斯的声音。因为正是这个声
  音曾经把她那怯懦的灵魂从她体内深处召唤了出来。
  特丽莎在一间暗室里有了一份活，但这不够，她还想拍照，而不光是冲冲洗洗。托马斯
  的朋友萨宾娜借给她三、四本著名摄影家的专著，又邀她去一个咖啡馆，给她解释书上的照
  片，使她对每幅作品都增添了不少兴趣。她静静地凝神倾听，那模样，教授们从他们学生的
  脸上是不常看到的。．
  多亏萨宾娜，她渐渐明白了照片与绘画之间的关系。她还常常让托马斯带她参观布拉格
  举办的每一个展览。不久，她的摄影作品便刊登在她所服务的那份图片周刊上，最后，她离
  开暗室定进了专业摄影师的行列。
  那天晚上，她和托马斯与几个朋友一起去酒吧，庆贺她的升迁。人人都跳了舞，托马斯
  却开始生闷气。回家后经她再三刺激，他才道出是因为看到她与他的同事跳舞而嫉妒。
  “你说你真的是嫉妒吗？”她不相信地问了十多次，好象什么人刚听到自己荣获了诺贝
  尔奖的消息。
  然后，她把一只手放在他肩上，一只手搂着他的腰，开始在房子里跳起舞来。她不是采
  用她在酒吧里的那种舞步，更象村民的波尔卡舞或一种瞎闹时的欢蹦乱跳。拖着托马斯，腿
  在空中飞扬，躯身满屋子乱转。
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  不幸的是，没过多久，她自己也开始妒嫉起来。而托马斯没有把她的妒嫉看成诺贝尔
  奖，却看成了负担，一个直到他死都压着他的负担。
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  她赤身裸体与一大群裸身女人绕着游泳池行定，悬挂在圆形屋顶上篮子里的托马斯，冲
  着她们吼叫，要她们唱歌、下跪。只要一个人跪得不好，他便朝她开枪。
  让我回到这个梦里。梦的恐惧并不是始于托马斯的第一声枪响，而是从一开始就有的。
  与一群女人一起裸身列队行进，这在特丽莎那里是恐怖的典型意象。在家里的时候，母亲就
  不让她锁浴室门，这种规定的意思是说：你的身体与别人的没什么两样，你没有权利羞怯，
  没有理由把那雷同千万人的东西藏起来。在她母亲眼中，所有的躯体并无二致，一个双一个
  地排队行进在这个世界上面已。因此从孩提时代起，特丽莎就把裸身看成集中营规范化的象
  征，耻辱的象征。
  梦的开头还有另一种恐怖：所有的女人都得唱！她们不仅仅身体一致，一致得卑微下
  贱；不仅仅身体象没有灵魂的机械装置，彼此呼应共鸣——而且她们在为此狂欢！这是失去
  灵魂者兴高采烈的大团结。她们欣然于抛弃了灵魂的重压，抛弃了可笑的妄自尊大和绝无仅
  有的幻想——终于变得一个个彼此相似。特丽莎与她们一起唱，但并不高兴，她唱着，只是
  因为害怕，不这样女人们就会杀死她。
  可托马斯把她们一个个射翻在水池中死去，又是什么意思呢？
  那些女人为她们的共同划一而兴高果烈，事实上，她们又在庆贺面临的死亡，行将在死
  亡中实现更、绝对的同一。托马斯的枪杀，只是她们病态操演中的极乐高潮而己。每一声枪
  晌之后，她们爆发出高兴的狂笑，每一具尸体沉入水中，她们的歌声会更加响亮。
  但为什么执行枪杀的是托马斯呢？又为什么托马斯一心要把特丽莎与那些人一起杀掉
  呢？
  因为他是送特丽莎加入她们一伙的人。这就是这个梦所告诉托马斯的，而特丽莎自己所
  不能告诉他的。她来到他这里，是为了逃离母亲的世界，那个所有躯体毫无差别的世界。她
  来到他这里，是为了使自己有一个独一无二的不可取代的躯体。但是，他还是把她与其他人
  等量齐观：吻她们一个样，抚摸她们一个样，对待特丽莎以及她们的身体绝对无所区分。他
  把她又送回到她企图逃离的世界，送回那些女人中间，与她们赤身裸体地走在一起。
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  她老是梦见三个连续的场景：首先是猫儿的狂暴，预示着她生活中的苦难；接着是幻想
  中多样无穷的死；最后便是她死后的生存，其时，耻辱已变成了一种永恒状态。
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  这些梦无法译解，然而给托马斯带来了如此明白无误的谴责，他的反应只能是低着头，
  一言不发地抚摸着她的手。
  梦是意味深长的，同时又是美的。这一点看来被弗洛伊德的释梦理论给漏掉了。梦不仅
  仅是一种交流行为（如果你愿意，也可视之为密码交流）；也是一种审美活动，一种幻想游
  戏，一种本身有价值的游演算我们的梦证明，想象——梦见那些不曾发生的事。是人类的最
  深层需要。这里存在着危险。如果这些梦境不美，它们就会很快被忘记。特丽莎老是返回她
  的梦境，脑海里老是旧梦重温，最后把它们变成了铭刻。而托马斯就在特丽莎的梦呓下生
  活，这梦呓是她梦的残忍之美所放射出来的催眠迷咒。
  “亲爱的特丽莎，甜美的特丽莎，我正在失去你吗？”有一次，他们面对面地坐在一家
  酒店里，他说，“每一夜你都梦见死，好象你真的愿意告别这个世界……”
  那是在白天，理智与意志又回来了。一滴红色的葡萄酒馒慢流入她的杯子：“我毫无办
  法，托马斯，呵，我明白，我知道你爱我，我知道你对我的不忠不是什么大不了的事……”
  她望着他，眼里充满了爱，但是她害怕即将到来的黑夜，害怕那些梦。她的生活是分裂
  的，她的白天与黑夜在抗争。
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  不论谁，如果目标是“上进”，那么某一天他一定会晕眩。怎么晕法？是害怕掉下去
  吗？当了望台有了防晕的扶栏之后，我们为什么害怕掉下去呢？不，这种晕眩是另一种东
  西，它是来自我们身下空洞世界的声音，引诱着我们，逗弄着我们；它是一种要倒下去的欲
  望。抗拒这种可怕的欲望，我们保护着自己，
  那些裸体女人围着游泳池行进，那些棺材里的尸体为她也是死人面欣喜——这就是她害
  怕的“底下世界”。她曾经逃离，但这个世界神秘地召唤她回来。这些就是她的晕眩：她听
  了一种甜美的（几乎是欢快的）呼唤，重新宣读了她的命运和灵魂，听到了没有灵魂者的大聚
  集在召唤她。虚弱的时候，她打算响应这一召唤，回到母亲那里去；打算驱散她身体甲板上
  灵魂的水手们；打算趋就到母亲的朋友们中间去，当有人放响屁时跟着笑；还打算和她们一
  起围着游泳池裸身行走，一起唱歌。
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  的确，直到特丽莎离家那天，她一直在反抗母亲。可我们也不要忘记，她同时没有一天
  不是爱她的。只要母亲用一种爱的声音说话，她愿意为母亲做任何事情。她有勇气离开母亲
  的唯一原因就是，她从未听到那种声音。
  特丽莎的母亲意识到自己的专横对女儿不再起作用时，便开始给她写一些发牢骚的信，
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  抱怨自己的丈夫、自己的老板、自己的身体以及孩子，并让特丽莎相信她是她一生中唯一的
  亲人。特丽莎想到，二十中后她终于听到了母亲爱她的声音，她想回到母亲身边去。所有这
  一切都是因为她眼下感到如此虚弱，被托马斯的不忠弄得如此衰竭不堪。这暴露了她的无
  能，这种无能总是导向晕眩，导向不可战胜的倒下去的渴望。
  一天，母亲打来电话说她身患癌症，只能活几个月了。消息变成了她对托马斯不忠的绝
  望反叛。她自责地对自己说，她为了一个男人背叛了母亲，可那个男人并不爱她。她愿意忘
  记母亲对她施及的一切磨难。她现在已能设身处地对母亲有所理解；她们置身于同样的处
  境：母亲爱她的继父，正如她爱托马斯，而继父用不忠的行为来折磨母亲，正如托马斯用同
  样的方式来伤害她。造成母亲怨恨的原由也是她受罪的根源。特丽莎告诉托马斯她母亲病
  了，她要花一个星期去看她。她的声音里充满恶意。
  托马斯反对她去，感觉到她回到母亲那儿去的真正动因不过是晕眩。他给那个小镇的医
  院挂了个电话，查找全镇关于癌症的详细记载，不难发现特丽莎的母亲根本没有癌症的怀
  疑，甚至一年多来从未看过病，
  特丽莎顺从托马斯没有去探视母亲。可几个小时之后，她摔倒在大街上，伤了膝盖。她
  走路开始步履不稳了，几乎每天都摔交，或者碰到什么东西，至少也得给什么东西绊一下。
  一种无法克制的要倒下去的欲念支配着她。她生活在不断晕眩的状态之中。
  常常摔倒的人总是说：“扶我起来吧。”托马斯不断地耐心把她扶起来，
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  “我想与你在我的画室里Zuo爱。那儿象一个围满了人群的舞台，观众不许靠近我们，但
  他们不得不注视着我们……”
  随着时间的推移，这种景观对特丽莎来说已失去了初始的残酷，甚至开始使她有些兴
  奋。她与托马斯Zuo爱，总是小声地向他叨念那些细节。
  随后，她突然想到一个办法，可以使她看到托马斯的不忠而不去责怪：他只须带着她，
  带着她去与情妇幽会！她的身体也许又会成为她们中间最佳的和唯一的。她的身体将成为他
  的影子，他的助手，他的
  另一个自我。“我会为你去给她们脱衣服的，给她们洗澡，然后把她们带给你……”他
  们紧紧楼抱在了起时，她总是如此低语。她期望着他们两人融合成一个两性人，其他女人的
  身体将成为他们的玩物。
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  呵，成为他一夫多妻生活中的另一个自我！托马斯根本不愿理解这