耍：开玩笑。
  ［译文］心里的事，说给他听。动不动你就先说两个人散了罢。“罢”字实在让人听了难过，你又说是在开玩笑，可你知道我心里怕不怕？
  49、落梅风　　　　马致远
  蔷薇露，荷叶雨，菊花霜冷香户。梅梢月斜人影孤，恨薄情四时辜负。
  ［注解］
  四时辜负：指辜负了四季的美好时光。
  ［译文］蔷薇花凝结清露，荷叶上贮满雨滴，菊花上了一层秋霜，凄冷的庭院里香气弥漫。月亮斜挂在梅梢上，人影孤孤单单的，可恨薄情的人辜负了四季的美好时光。
  50、落梅风　　　　马致远
  人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。
  ［注解］
  玉梅：白梅。
  弄影：化用宋。张先《天仙子》词句“云破月来花弄影”句意
  不达时：不识时务。
  ［译文］人刚刚静下来，月色正是明亮的时候。白梅花枝斑驳地斜映在纱窗上。梅花偏偏弄影戏笑人，夜深了月亮沉落，庭院里一样凄凉孤零的景象。的壮志。
  不达时：不识时务。
  ［译文］人刚刚静下来，月色正是明亮的时候。白梅花枝斑驳地斜映在纱窗上。梅花偏偏弄影戏笑人，夜深了月亮沉落，庭院里一样凄凉孤零的景象。的壮志。
  51、落梅风　　　　马致远
  云笼月，风弄铁，两般儿助人凄切。剔银灯欲将心事写，长吁气一声欲灭。
  ［写作背景］此曲也为言情散曲。在封建社会，女子受着封建礼教的种种束缚，因此在爱情方面也只能处于悲伤感怀、等待思念的境地。
  ［注解］
  铁：即檐马，悬挂在檐前的铁片，风一吹互相撞击发声。
  两般儿：两样。指云笼月和风弄铁。
  剔银灯：挑灯芯。银灯，即锡灯。因其色白而通称银灯。
  吁气：叹气。
  ［译文］月亮被层云笼罩，阵阵晚风吹动悬挂在画檐下的铁马铜铃，叮噹作响，这使得人更加感到悲凉凄切。起身挑挑灯芯，想把自己所有的思念、所有的悲苦、所有的怨恨都写下来说给心上人听，可是又长叹一声，想把灯吹灭，不再写了。
  52、小桃红。春　　　　马致远
  画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。此外虚名要何用？醉乡中，东风唤醒梨花梦。主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。
  ［写作背景］此曲是总题为《四公子宅赋》咏四季的“重头”曲第一首，是凭吊古迹之作。作者仁途一直坎坷不得意，览古伤怀，发出感慨。四公子指春秋战国时的孟尝君、春申君、平原君、信陵君。
  ［注解］
  画堂：汉代宫中的殿堂，后泛指华丽的堂舍。
  绣帏：绣花帏幕。
  宝篆香：形容缠绕的香烟的形状有如篆形的古文字。
  梨花梦：指像梨花一般开才即败的春梦。
  ［译文］春意暖暖的画堂，绣花帏幕一重又一重，香炉里缭绕的香气微微颤动。身外的虚名要它有什么用？醉乡中，东风唤醒了梨花一般的春梦。主人好客，热情的迎送，看见鹦鹉在金笼里声声学舌。
  53、金字经　　　　马致远
  夜来西风里，九天鹏鹗飞。困煞中原一布衣。悲，故人知未知？登楼意，恨无上天梯！
  ［写作背景］马致远青年时期，正当蒙古统一南北之际，他亲身经历了这一动乱的历史。当蒙古军队灭宋的时候，有相当一批知识分子随军南下，参预戎机，有些人固然爬上去了，但更多的人却屈沉下僚，流寓在江南一带。马致远大概是属于后面一类的。他可能到过江汉、登过当阳县的城楼，吊古伤今，想到自己的天涯落魄。马致远的前期虽屡遭困顿而豪气犹在，豪放之中多有层面激抗争之音，这和其晚年作品的基调有所不同。
  ［注解］
  九天：极言天之高远。
  鹏鹗：均属鹰类，此以自谓。
  中原：泛指黄河中、下游地区。
  登楼意：东汉末王粲依附荆州刺史刘表，不被重用，郁郁不乐，曾登湖北当阳县城楼，并作《登楼赋》以明志抒怀。
  上天梯：此指为官的阶梯。
  ［译文］深夜的睡梦里，自己像展翅高飞的大鹏，乘着强劲的秋风，翱翔在九天云海之上。然而，梦醒之后，自己仍是一个困居中原的平民百姓。可悲呀，这境况不知道故人知不知道？心里有登楼的意愿，但可恨没有上天的梯子。
  54、折桂令。叹世　　　　马致远
  咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔？成也萧何，败也萧何；醉了由他！
  ［写作背景］历史的价值自有其评价的定向性，是不容任意为之的。然而，由于中国历史所独具的极为丰富的内涵，加以后代常从不同的角度加以演绎，致使它具有了含义的多向性。马致远此时正遭贬谪，从官位跌落为百姓是他所面对的无情的现实，世态炎凉给他的沉重打击是不难想象的。于是，历史事件就成了他宣泄对现世牢骚的手段，感喟世道无常、人生如梦的作品便由心而出。
  ［注解］
  百二山河：谓秦地形势险要，利于攻守，二万兵力可抵百万，或说百万可抵二百万。
  兀的般：如此，这般。
  证果：佛家语。谓经过修行证得果位。此指下场，结果。
  蒯通：即蒯彻，因避讳汉武帝名而改。曾劝韩信谋反自立，韩信不听。他害怕事发被牵连，就假装疯。后韩信果被害。
  ［译文］咸阳，万夫难攻的险固山河，因为功名两个字，曾发动过多少次战乱干戈。项羽兵败东吴，刘邦在西蜀兴立汉朝，都像南柯一梦。韩信有功却得到被杀的结果，当初蒯通的预言哪里是疯话？成功也是因为萧何，失败也是因为萧何；喝醉了一切都由他去吧！
  55、折桂令。叹世　　　　马致远
  东篱半世蹉跎，竹里游亭，小宇婆娑。有个池塘，醒时渔笛，醉后渔歌。严子陵他应笑我，孟光台我待学他。笑我如何？倒大江湖，也避风波。
  ［写作背景］马致远沉寂下僚，既不齿于官场的腐败，不肯与之同流合污，又无力摆脱或与之抗争，于是，在官署之旁，闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地，虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄，亦可略效其遗风，来个眼不见，心不烦，从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
  ［注解］
  东篱：作者自称。
  小宇：小屋。
  婆娑：枝叶茂盛貌。
  严子陵：严光，字子陵，东汉人。少与刘秀同游学。刘秀即帝位后，屡召不就，隐居富春江，以耕渔为生。
  孟光：汉代丑女，三十岁始与梁鸿成婚。后来一起逃到霸陵山中隐居，孟光举案齐眉以进食。全世以“举案齐眉”喻夫妻相敬相爱。
  台：台盘，盛食物的器皿。此指孟光的食案。
  倒大：大、绝大。
  ［译文］我半生来虚度了光阴，在那通幽的竹径中，隐映着一座小巧的游亭，走到竹径的尽头，就是小巧的庭院。在那儿有个池塘，我醒的时候轻声吹起渔笛，醉酒之后又放声唱起渔歌。严子陵一定会嘲笑我，孟光台我要学他。笑我什么呢？偌大的江河湖海，也自有躲避风波的办法。
  56、清江引。野兴二首　　　　马致远
  樵夫觉来山月底，钓叟来寻觅。你把柴斧抛，我把鱼船弃。寻取个稳便处闲坐地。
  ［写作背景］此曲连同下面三首同曲片的小令，者是《野兴》组曲（共八首）之一，它们并非写于一时一地，但表现忘情物外、避祸全身的思想和抒发恬适的隐居情怀却完全一致，乃作者归隐山林后所作。
  ［译文］山中砍柴的樵夫一觉醒来月亮已经落下去了，渔翁登上山来找他。他对樵夫说，你把那砍柴的斧子扔了，我好把那渔船丢弃。一起去找个安安静静没人打扰的地方闲坐着。
  57、清江引。野兴　　　　马致远
  绿蓑衣紫罗袍谁为你，两件儿都无济。便作钓鱼人，也在风波里。则不如寻个稳便处闲坐地。
  ［注解］
  绿蓑衣：渔樵隐士的象征。
  紫罗袍：入仁贵官的象征。
  无济：无用，无益，无济于事。
  便：即使、纵使。
  ［译文］不管你穿绿蓑衣还是紫罗袍，这两种人事都没用。就是作个钓鱼人，也颠簸在风波里。还不如找一个安安静静没人打扰的地方闲坐着。
  58、清江引。野兴　　　　马致远
  林泉隐居谁到此，有客清风至。会作山中相，不管人间事。争甚么半张名利纸！
  ［注解］
  会：善做、真正懂得做。
  山中相：指南朝梁陶弘景。他懈居于勾曲山（即茅山，在今江苏西南部），梁武帝多次请他出山都不就，于量，每当有国家大事，皇帝就派人前去咨询，人称“山中宰相”。
  ［译文］在深山林泉隐居，谁能到这里来呢，只有清风是这里的客人。真正懂得作山中宰相，就要完全不云管人间的闲事。何必去争那半张名利纸呢！
  59、清江引。野兴　　　　马致远
  东篱本是风月主，晚节园林趣。一枕葫芦架，几行垂杨树。是搭儿快活闲住处。
  ［注解］
  风月主：在这里是借代，代整个大自然。
  一枕：一排、一溜儿之意。
  垂杨：即垂柳。
  搭儿：一处地方的意思。
  ［译文］我本来是大自然的主人，晚年的志向、爱好在于寄趣园林。在院子里种一排葫芦架，在门前栽几行垂杨柳。这真是一个快乐的世外仙境。
  60、天净沙。秋思　　　马致远
  枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
  ［写作背景］一位远离故乡的游子，流落天涯，在萧瑟的秋日黄昏独自漂泊。此曲正是以这样的画半辈子切入，表现了“秋思”。而此情此景应该就是作者当时的真实境况。
  ［注解］
  昏鸦：黄昏时的乌鸦。
  古道：古老荒凉的小道。
  断肠人：指飘泊天涯、百无聊赖的游子。
  天涯：天边，这里指异乡。
  ［译文］缠绕枯藤的老树上，黄昏时栖息着几只乌鸦，小桥下溪水涓涓，小溪边上有几户人家，荒凉的古道上，西风飒飒，游子骑着匹瘦骨嶙峋的老马。夕阳已经向西边落下了，游子还飘泊在异乡，不知哪里是他的归宿呀。
  61、寿阳曲。山市晴岚　　　　马致远
  花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四周山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。
  ［注解］
  天霁：天晴。
  锦屏风：比喻四周的山岭。
  ［译文］山花烂漫的村外，山野酒店之西，雨过天晴晚霞是那样明丽。太阳就要落山了，四周的山岭都在霞光的映照里，像锦绣的屏风又添铺了一层翠绿。
  62、寿阳曲。潇湘夜雨　　　　马致远
  渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
  ［写作背景］潇湘，指湘江中游与潇水汇合的一段。或作为湘江的别称，因湘水情深而得名。据孙楷第《元曲家考略》，马致远“至大、至治间宦江浙，至治末始改官江西。”因此这支小令可能是定作者由江西至湖南的亲身感受，写羁旅思乡之愁。
  ［译文］江中的渔火若明若暗，我从梦中醒来，是声声夜雨滴得人心碎难眠。深夜，在这孤零零的小舟中离家万里，仿佛那不是雨滴，是远离故乡的人思乡的清泪涟涟。
  63、寿阳曲。烟寺晚钟　　　　马致远
  寒烟细，古寺清。近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声，怎生教僧禅定。
  ［译文］细细的炊烟袅袅上升，古寺里冷冷清清。时近黄昏，拜佛的人已经离去，四周好寂静。却顺着西风传过来三、四下傍晚的钟声，这怎么能叫我老和尚坐禅入定。
  64、阳春曲。别情　　　　王伯成
  多情去后香留枕，好梦回时冷透衾。闷愁山重海来深。独自寝，夜雨百年心。
  ［作者简介］王伯成（？－1295），涿州（河北涿县）人。为马致远忘年交。散曲现存套数三套，小令二首。有《天宝遗事诸宫调》见称于世，现已残缺不全，还创作三种杂剧《贬夜郎》、《泛浮槎》、《兴项灭刘》，后二种今不存。
  ［注解］
  衾：被子。
  百年心：愿意白头到老的心。
  ［译文］多情人离去以后余香还留在枕边，好梦惊醒时被褥冷气袭人。苦闷忧愁像重山一般长，像大海一样深。独自入睡，夜雨滴滴敲打起心中无穷的思念。
  65、十二月过尧民歌。别情　　　王实甫
  自别后遥山隐隐，更那堪远山粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，缕带宽三寸。
  ［作者简介］王实甫（1260前－1324前），名德信，大都（今北京）人。其生活时代约略和白元咎、冯子振相当。写过杂剧十四种，著名的为