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  ０３１弗洛依德：爱欲人格
  自我和超我的恐惧——这便是神经性焦虑的心理根源。神经性焦虑有三种不同的表现形式。　第一种是“期待式忧惧”
  ，这是一种普遍浮动着的焦虑，容易附着在任何适当的思想之上，影响判断力，引起心理期待或暗示，专等着有自圆其说的机会。　有着这种焦虑心态的人，总是以为自己将经历某种可怕的事情，总是将一些个偶然的现象，一厢情愿地解释为不祥之兆。　比如，许多人都认为“三”是个不祥的数字。　出门旅行，上了汽车，发现自己的座位号是“三”
  ，便预测会出车祸；住进宾馆，房间号又是“三”
  ，于是担心晚上会遭抢劫……我们常说，这种人是“杞人忧天”。其实，他忧的不是“天”
  ，而是自己的本我。　他害怕本我不停地向自我和超我施加压力，而最终本我去制服自我和超我，从而使主体人格处于一种无能为力的状态。第二种神经性焦虑是“惊恐反应式”。
  这类反应是突然出现，没有明显的导因。　弗洛伊德说，人们偶尔从报上读到这样的报道：有人突然变得狂暴，开枪打死了许多他不曾相识的、也跟他毫不相干的人。　过后，他也不能解释自己为什么要那样做。他所知道的，只是他感到十分恼火，十分紧张，觉得必须在自己毁灭之前干点事。　这样的恐慌反应是放电性行为的表现。　所谓放电性行为，就是全然不顾自我和超我的禁止，无条件地服从本我的命令，通过做本我想做的事，来消除极为痛苦的神经性焦虑。弗洛伊德谈得最多的是第三种神经性焦虑：变态式恐怖。这种焦虑常常附着于一定的对象或情景之上，比如：黑暗、天空、旷野、高地、雷电、风暴、蜘蛛、毛毛虫、老鼠、蛇、独
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  焦虑——人格之碍１３１
  居、过桥、步行、航海、横穿马路、在人群前讲话、水、电灯泡、钮扣、橡皮，等等，等等。　上述种种焦虑的附着物，有一些确实能引起人的恐惧，比如蛇，大凡人见了蛇，都要躲开。　因此，对蛇的恐惧，是人类所共有的。　然而，更多的是附着物，对人类是毫无威胁。　所以，变态式恐怖的最大特征是：一个人害怕的程度与所害怕的东西的实际危险程度极不成比例。　这种焦虑是非理性的，它的主要根源并非是某个特定的附着物，而是本我。　恐怖的对象代表着满足本能的一种引诱，或者说，在某种程度上与本能的对象的选择相关连。在变态性恐怖的后面，隐藏着一种原始愿望：本我想得到某种东西，而自我和超我又害怕得到。　换句话说，个体想得到他所害怕的东西，或者说他所害怕的东西正是他所想要得到的东西。弗洛伊德举了一个例子。　一位少妇非常害怕触及橡胶制品，她不知道她为何要有这种焦虑，她只知道她从记事时起就有这种恐惧。　经过弗洛伊德医生的精神分析，发现了下面的事实。原来，在她很小的时候，她爸爸拿回来两个气球，分别给了她和她的妹妹。　她很不高兴，心想她应该独得两个而不是与妹妹分享。　于是她把妹妹的气球砸破了。　为此，她受到父亲的严厉惩罚，而且还得把自己的气球让给妹妹。　经过医生的进一步分析，她还发现她很妒忌妹妹，甚至暗暗地希望妹妹死去，以便使自己成为父母疼爱的唯一对象。　而砸破妹妹的气球这件事，就象征了她对妹妹的伤害行为。　事后她所受到的惩罚和她自己的负疚心理，跟橡皮气球也就挂上了钩。　从此后，一接触到橡胶制品，那种对伤害胞妹之愿望的
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  ２３１弗洛依德：爱欲人格
  恐惧，就使得她缩回了手脚。大体上说来，变态性恐惧可能有三种不同的情况。　一是个体所面对或遭遇的情境，确实与危险有关，如我们前面谈到的蛇，这种恐惧症的强度虽显得过分，但毕竟是可以理解的；二是个体所面对情境与危险不无关系，但由于这种关系太偶然而为我们大多数人所忽略不计。　比如，我们都知道在行进的火车上比在屋内较易遇险，因为火车互撞的事间或有之；又比如，我们知道轮船沉没，乘客便会有灭顶之灾。　但这种事情的概率太小太小，以至于我们对这些可能的危险并不放在心上，我们一如既往地乘车乘船，高高兴兴地去旅游去出差。　而那些车（船）恐惧症者，在一种很强的心理暗示中，随时期待着灾难的降临，将轻松愉快的旅途，变成了忧心忡忡的畏途。　第三种情况的焦虑是一般人所完全不能理解的。　譬如，一个身体强壮的男子，竟然害怕跨过一条本城的街道；又譬如，一位健康的女子，竟然因为一只猫擦身而过而大惊失色。笔者以为，还有一种焦虑与儿时所遭遇的刺激有关。　说来有趣，本书的两位作者，有着完全不同的焦虑，一位恐水，一位恐旱。　恐水者见水心惊，哪怕是下一点小雨，也要将门窗关得紧紧的；恐旱者容不得半点干枯，即便是面对干燥的地面，也会觉得口干舌燥。　在接触了弗洛伊德的精神分析之后，我们对自己进行了心理分析，发现我们的焦虑来源于儿时的经历。她三岁时，她的保姆不慎让开水烫了她的胳膊，从此酿成她对水的恐惧；他在幼儿园里，常常一整天得不到水喝，因而形成对干渴的恐惧，对水的渴望。
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  焦虑——人格之碍３３１
  源于儿时的心理焦虑，不仅表现为某些具体的心态，比如恐水或恐旱。　久而久之，还会对个性、人格产生潜移默化的影响。　恐水者若发展到极致，便可能导致内向性甚至封闭性人格，导致生活的单调与枯燥。　恐旱者因其对水的过分喜爱与渴望，便可能形成性格的过分外向，形成心态的浮躁，从而导致生活的非稳定性与性格的易变性。焦虑，不仅仅是焦虑。　焦虑，不仅仅是一种简单的心理现象，它更是一种人格现象。　尤其是源于本我的焦虑，与爱洛斯密切相关，有时甚至与爱洛斯冲动融为一体，所以它对人格的形成、发展与重铸，有着十分重要的心理学意义。　作为人格之碍，神经性焦虑（即对本我的焦虑）是一种根本性障碍。　于是，我们所说的“洪水猛兽”便有双重的含义：一是指焦虑本身，指自我和超我对本我冲动的心理恐惧；同时，也指这种焦虑对于人格健康的伤害，对于人格流变的破坏性阻滞。　对人格之碍的克服与超越，首先是对神经性焦虑的分析、化解与消弥。　泻去洪水，除去猛兽，爱洛斯人格方能安然无恙。
  ２我想要——我害怕A人格焦虑既可以来自本我，也可以来自超我，前者是神经性焦虑，后者则是道德性焦虑。　也就是说，前者恐惧的是自己的本我，后者恐惧的则是自己的超我。　我们知道，本我的冲动，有时候是原始的，非理性的，站在伦理道德的角度看是丑恶的。　因此，对本我的恐惧，是很容易理解。　而超我
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  ４３１弗洛依德：爱欲人格
  则不同。　在人格结构中，超我是“理想”与“良心”的化身，超我代表的是道德规范、伦理准则。　那么，人为什么要恐惧超我呢？
  我们在《爱洛斯模式》那一章中谈到超我的产生与来源。超我是在后天形成的，它来源于孩提时代父母的奖励与处罚。父母的奖励塑造了儿童的“理想”
  ，父母的惩罚则铸成儿童的“良心”。孩子长大了，人格形成了，超我定型了。　每当他自认为做了错事，他就会担心受到“良心”的谴责，也就是担心再次受到父母的惩罚。　这其实就是道德焦虑。道德焦虑是由良心所知觉到的危险而唤起的，这种危险是对惩罚的恐惧，而恐惧则源于个体做了（或想到要做）某些违反自我理想的事。　对道德焦虑的心理体验，也就是我们常说的羞耻感和罪恶感。　形成道德焦虑的原始惧怕是现实性的，即对父母惩罚的惧怕。　与神经性焦虑一样，道德焦虑的根源，也存在于人格结构之中。　而且，个体不可能用逃避的方式去摆脱负疚的感觉。道德焦虑与神经性焦虑有着密切的联系，因为超我的主要敌人就是本我的原始的对象选择。　这些联系来自父母的管束。　弗洛伊德认为，父母的管束大部分都在性冲动和侵犯性冲动方面。　结果，作为父母权威代理人的“良心”
  ，也就由对性欲和违纪行为的禁律构成了。钱钟书先生的小说《围城》，有这样一个情节。　方鸿渐乘船从国外归来。同船的鲍小姐很快就爱上了船上的一位男子，爱得有声有色。　可是，船一靠岸，鲍小姐就离开她的船上情人，扑向等候在码头上的男友的怀抱，那样的迫不及待，那
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  焦虑——人格之碍５３１
  样的一往情深。　方鸿渐糊涂了：这位鲍小姐怎么这么快就变心了？过了一会儿，方鸿渐才想明白：鲍小姐原本就没有“心”
  ，所以也就无所谓“变心”了。没有“心”
  ，也就是说在男女爱恋的事情上，没有道德规范或约束。　没有“道德”
  ，又何来“道德焦虑”？所以，对鲍小姐来说，今天爱Ａ君，明天改爱Ｂ君，实在是很轻松的事。如果换一位有“心”
  （即有道德感）的女性，移情别恋则是一件非常痛苦甚至是性命攸关的事。人生真是具有讽刺意味。　品德好的人比道德败坏的人所经受的羞愧要多得多。　品德好的人，只要想一想要做什么坏事，就会感到羞耻。　自我控制能力强的人，超我力量强的人，势必要对本能的引诱进行许多思考，因为他不能为这种本能的冲动找到其它的出路。相反，一个道德品质不怎么好的人，就不可能有很强的超我，所以，当他想到了，或者已经做了违反道德标准的事，他也不会有多少良心的谴责，他更多的是心安理得，是脸不变色心不跳。于是想到当今颇有市场的“黑厚学”。
  心眼要黑脸皮要厚，不要道德不要良心不要理想不要责任。　将超我放逐，放本我出笼，让性本能、权本能、金钱本能无遮无拦，为所欲为。真诚地说谎，谦逊地吹牛，热情地行骗，理直气壮地坑人……
  当“黑厚学”在社会上泛滥成灾时，整个社会的道德水准便如江河日下，失去了真诚，失去了热情，失去了正义，失去了良知，只剩下黑的心眼厚的脸皮。　没有了道德焦虑，个体人格的堕落便是指日可待；没有了道德焦虑，人际关系的维系，社会的正常运行，都会面临危机。
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  ６３１弗洛依德：爱欲人格
  道德焦虑的存在，是个体人格健康发展的必要前提，因而也是社会交往正常进行的前提。然而，对每一个个体来说，道德焦虑毕竟是一件很痛苦的事。　在他的人格构成中，一个部分跟另一个部分打架。　本我说：“我想要。”超我说：“我害怕！”
  我们常说的人格分裂，就包括人格构成中本我与超我的冲突。中国南北朝时期的梁简文帝萧纲，既是一代君主，又是大文学家。　他有一句名言：“立身之道与文章异，立身先须慎重，文章且须放荡。”同一个人，可以有两样面孔，可以使用双重标准。为人处事之时，切记谨慎，不可逾越道德规范；写诗作文之时，则不必有太多的束缚，不必有太多的道德顾忌。萧纲自己写的宫体诗，色情味很浓，的确没有什么道德忌讳。梁简文帝说的就是一种人格分裂，或者说是众多种类的人格分裂之一。　中国和外国的文学评论家，历来主张“文如其人”