龙之介也笑道：“你想的可真美，可是，要想吃到自己种出来的粮食、养出来的鱼，我们可得再等一年半载，现在什么都还没有，你就想的这么美，真像个管家婆！”
  文明咯咯的笑起来，机械与金属摩擦生成的笑声，听起来也是那么快乐。
  拿定主意后，他们就飞下魔域，去临近的集市买各种生活用品。
  文明走在大地上。龙之介说想看日出，她就朝着太阳升起的方向走，一直走，突然，脚下传来一声脆响——喀嚓！
  吓得她一下子跳开，低头细看，原来是一只破碎的玻璃瓶子。
  瓶子已经被踩得粉碎，多边形的碎片摊在泥浆里，露出地表的部分反射着橘红色的晨曦，仿佛一团蠕动的血渍。瓶子里还有一卷信纸，似乎写满了字迹，不过已经被污泥浸渍的不成样子，看不清了。
  文明看了一眼，就自顾自的走开了。
  “文明，我听见响声，是踩到什么了么？”龙之介回头问她。
  “是啊，踩碎了一个挺好的瓶子。真可惜，本来可以拿回去当花瓶呢。”
  “小心伤了脚。”
  “我是机械人，哪里会被玻璃扎破脚嘛！”
  文明欢快的笑起来。
  龙之介也笑起来，心里却憋闷得很，仿佛有种宝贵的东西被突然夺走，打碎，留下的只有莫名其妙的伤口。
  举目眺望头上那轮初升的朝阳，龙之介猛然想到，当初他离开父亲与母亲亲手缔造的人间地狱，孤身漂泊在大海上时，也曾有如此感伤的阳光打在脸上。
  返照青春的阳光使他胸怀激荡，心脏没来由的抽搐起来。
  他后退一步，闭上眼睛，双手蒙住面，热泪顺着指缝淌下来，他不知道自己还在悲怆之中沉浸多久，直到她的拥抱把他唤醒。
  永恒——新世界元年五月，昆仑雪深。
  圣母之水峰上雪花纷飞，兀自下个不住，把周围的大小山峰和半山腰许多琼宫梵宇，点缀成一个琼瑶世界。
  倾城仰望苍穹，银灰色的天空仿佛孕育着生命的巨大子宫，默默的战栗着，俯首远眺，大地却是一片浑茫，变成一个雪海，远远有条不知名的河，蜿蜒曲折，闪烁着钢蓝的青辉。
  雪花如棉如絮，满空飞舞，也分不出那雪是往上飞或是往下落。春江水月偎依在倾城怀中，身上虽然穿了厚厚的棉衣，却还有些寒意。
  “这里真高。”一说话，白蒙蒙的哈气便迷了眼，春江水月只好眯着眼看这瑰丽的世界。
  “是啊，你不是最喜欢站在高处看风景嘛，特地带你来看圣母之水峰的雪。”倾城感到她在颤抖，便抱得更紧了。
  “十年前，在企鹅城，那个分手前的夜晚，你带我去了一个有桂花香的山峰，那里有很好的月光，就像真正的月宫一样。那时候我就有了这个愿望，总有一天，我会带你来昆仑，登上人世间最高的山峰，站在与天最接近的地方看风景。”
  “是这样啊……”春江水月幽幽叹了口气，泪水夺眶而出，旋即化作冰砂。
  倾城帮她舔去了冰砂，低声问：“怎么哭了？”
  春江水月仿佛仍沉缅在他舌尖的温热与温柔中，星眸半闭，痴痴的笑道：“哪里有哭？只是打了个哈欠嘛。”又娇慵的道：“我困了，带我去一个不高也不寒的地方睡觉吧。”
  倾城也笑道：“我们都快老了，可还没有一个安身立命的家。”
  春江水月道：“可不是，我肚子的宝宝可不高兴一出世就流浪啊。你这个做爹的，还不快去造栋大房子来？”说罢嫣然一笑，百媚横生。
  倾城心中不由一颤，叹道：“天下那么大，好地方那么多，我们该在哪里住下呢。”
  春江水月笑道：“哪里有你，哪里便有好风景，不管去桃源还是蛮荒，我都不在乎。”
  倾城笑道：“那好，我们下山吧。”
  “不忙不忙。”春江水月摇摇摆摆的站起来，神气活现的说：“本夫人有个好主意：咱们就这样抱成一团，从山峰上像雪球那样骨碌骨碌滚下去，在哪里停下来，就在哪里安家。”
  “好主意！亏你想得出来。”倾城拍手叫好，抱着春江水月做势要往山下跳。“哎呀，你可要紧紧抱住我哦。”春江水月低头瞥了眼险峻的山势，事到临头，反而有些怕了。倾城笑笑，不由分说，抱着她一头栽下山去。“哎呀呀，坏小子，你可要抱紧啊——”遥遥传来春江水月的惊叫：“抱紧抱紧，千万别松手啊，噢，你又吓唬我！呜呜，你再这样，我就哭给你看……”两人星驰电射的翻滚下去，倚附在体外的雪越来越厚，果然成了一个硕大的雪球，蹦蹦跳跳的滚下峰去。
  越过一层层迷雾缭绕的群山，穿越一团团出云含霞的幽谷，跨过一条条玉龙也似的冰河，在空谷回音的追随下，融入苍茫的雪海中。
  大雪随后掩盖了他们身后的痕迹。在这重归圆满的世界里，过去将成为历史，未来则沉睡着在冰层下，等待春暖花开的那一刻。
  全书完桃之夭夭，灼灼其华（代后记）天照在这个世界上，总会有一些事物和我们擦肩而过，有些像水一样地流走了，有些却会挂在我们的衣肩袖口，仿佛是时光为我们而特地送来的手信一般。
  这些事物，有些本来就会和我们有着各种各样、千丝万缕的牵挂，有些却似乎只是碰巧，才被我们在岁月中随手而羁留。
  这其中错综复杂的关系，我们一般称之为“缘”。
  “缘”这种东西，想来真的是有些奇妙，比方说，二００一年的九月分，那时候我刚开始读《倾城战记》，正被书中萦绕的那种仿徨和渴望所迷惑，其实我对作者还一无所知。
  而在三年之后，我又重新翻开《倾城战记》的时候，却已经是为了要帮桃次郎写这本书的后记。
  三年的时间，说长不长，说短也不短，它足够令一个少年的嗓音变为深沉，足够令一个作者的笔调由轻快变为忧郁，也足够令两个素不相识的人，建立起深厚的交情。
  当初因缘际会下，有缘与桃次郎一谈。
  记得当初好像是讨论村上春树和王小波，谁知道彼此沟通起来，几乎不存在障碍，简直就好像是我剽窃了他的记忆，或者他剽窃了我的念头一样。
  这样的谈话对象，在茫茫人海里面，碰到的机率实在是相当小。
  古人说“相见恨晚”，大概就是这样的意思吧。
  因此收到他的委托，要我来为《倾城战记》写这篇后记的时候，我惊讶之余，倒也猜到了他的想法。
  桃次郎多半准备自己来写这篇东西的，但是也许他投入了太多的感情在这部作品中，现在叫他重新面对自己刚刚完成的作品，难免会有些近乡情怯之感。
  因此，他就找了记忆中第二熟悉这本书的人，来帮他寻回曾在笔端徘徊萦绕、并最终融入铅字的理念。
  如前所说，两年的时间，无论对一个成熟中的青年，还是对一本不成熟的作品，其意味都不仅仅是散落在时间轴上的日历而已，《倾城战记》之于桃次郎，也有着特殊的意义，他有生以来第一次将如此多的时间和精力，专注在完成这样一本书上，其中的心血与感触，也是值得任何人去怀想和品味的。
  对此深有体味的是，在旁看着这部作品完成的笔者，桃次郎青春期的躁动与忧郁，其实都反映了在这部作品中。
  桃次郎当初开始创作《倾城战记》一书的时候，本来没有打算写成如今这样的篇幅，他本来是打算，把这本书当作《辛巴达》或者《巨人传》那样的准童话故事来写的，而桃次郎版本的童话故事，从格调上来说，从来就不值得夸奖。
  桃子博览群书，尤喜怪谭笔记，因此编起故事来，总带些些荒山野地里面的狐狸精味道。
  当年聊斋里面凡是雌性鬼狐，一旦出场，不言“共留寝处”，便是“自荐枕席”，虽说是表露了人性之本，却也难逃恶俗之讥，写的故事虽然与才子佳人之流大相径庭，但凡是牵涉到卿卿我我或者风骚笑话之处，往往也显出一些聊斋本色来。
  这是桃次郎作品中的风味，正如山西菜中的醋，或者四川菜中的辣一般，属于江湖菜式，不登大雅之堂，虽可见其独特，却不见其工夫。
  我始终认为，这些调料不过是桃次郎无奈与无聊之下，为了维系一部长篇作品而作出的妥协罢了。
  桃次郎其实有一种执拗的殉道式的写作理想，加上他那旺盛却又难以持久的创作欲望，他应该最适合创作的，其实是中短篇的单元剧式故事，因此《倾城战记》里面，简直可以说不存在一个完整的故事架构。
  真正因这本书而有了生命，同时也赋予这本书生命的角色，只有两个人而已，叶倾城和春江水月，是全书中唯有的两个能够成长的角色，从这个意义上，他们也是书中唯有的“活着”的两个角色。
  他们的相识、相聚、相知、相离，是这部作品的主线，也是令其他情节与角色沦为陪衬的全书最动人之处——因为安排了这一切的作者，在他们尚未开始的时候，就已经安排好了他们的结局。
  海滩上悠悠一吻如许销魂，春江水月看到了蓝天白云下的新。雅兰斯金沙滩，看到了企鹅城温馨月光下的月桂枝，看到了凤凰城礼堂帷幕后的玫瑰花，三年来他们只见过三次面，那是她一生最幸福的时刻。
  她在一吻中，拥抱了前半生的所有幸福，她确信自己此刻拥有了半个世界。
  她红着脸问倾城看到了什么，她相信他可以带给她另外半个世界的幸福，可是倾城却指着海平面，对她说：“你看那海平面，古时候，它的名字叫天涯。”
  少年走进大海，寻找远去的客船。
  春江水月眼中的背影蒙上了水光，她突然想到，当年他从海里来，这是这副神态、这身装扮，当年他笑着走来，现在不顾而去，已非当年十八岁。
  风吹过，倾城背后落下了洒洒声，那是背囊里的木偶洒在海滩上，小小的人偶倾城和小小的人偶水月，肩并肩躺在金色的沙坑里，潮水把它们带走了。
  倾城踏波而去，流血的肩膀像是抹了一笔夕阳，大乘佛光化作朵朵白莲，在他足下盛开，送他度过无尽苦海。
  夕阳照在魔剑上，染红了茫茫孽海，冷风穿透了心。
  春江水月在风波里寻找着倾城，待要凝眸细看时，却被浪花迷了眼。
  这里其实就已经是倾城的结局，也是梦碎回到现实时清冷的无奈，别离是相聚的终点，而成长是放弃的同义词。
  人类之间的悲剧，大概就与两性之间的悲剧相仿，也就是语言的悲剧与交流的悲剧，我们只能通过象征符号来认识他人，于是也只能通过想象来了解他人，而想象是靠不住的东西。
  与其说我们寻找情人，倒不如说我们在创造情人，然后再找一个适合我们创造出来的面具的脸，人们要犯了多少错误之后，才会了解，认为自己能够真正了解他人，只是一种一厢情愿呢？
  《倾城战记》的情节，其实到此时已经收尾，后面的故事，更多的是为了完成一个梦，这个梦是读者的梦，却已经不再是叶倾城与春江水月的梦——他们的梦已经被作者唤醒了。
  后面的叶倾城与春江水月，身分已经单纯化成为了线索，线索是主角应尽的义务。而长篇小说中，角色总是会被分派各种各样的任务的，其中作为作者的化身，体现作者理念的角色也必不可少，在《倾城战记》里面，这个角色其实并不是贯穿全剧的主角叶倾城，而是戏分不多的春江水月。
  叶倾城这个角色，仔细想来是非常奇怪的——虽然由于书中经常笼罩着更加奇怪和荒诞的气氛，而可能没有人发觉。
  这个角色虽然有着伟大的目标与理想，却从来都缺乏与这些目标与理想对应的，与之相配的自觉与责任感。
  如果说，这就是作者希望塑造出的一种“超越凡人”的存在，那么这种存在值得歌颂的部分，大概就只有“自由”吧。
  “自由”这个词，往往用来形容粗犷的海盗或者马贼，用来形容灵秀而且男身女相的叶倾城似乎很奇怪。
  但叶倾城这个角色深层的感觉就是如此，他似乎与这世界上的一切都不发生关系，也无所谓这个世界的善与恶、美与丑，他只是把整个世界当成赶路时的同伴一般，交流无碍却又保持距离。
  他向这个世界自由地取得，也自由地给予，或者因为自由，所以非人，也因为非人，所以自由吧。
  与叶倾城相对应，春江水月这个女性，其实正是作者本人在书中的性