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  ［好诗共享］
  月下的练江．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．严　阵
  爱得更多．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．［英国］温斯坦·休·奥登
  ［每月诗星］
  绿书（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．李志勇
  诗边随记（三则）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．李志勇
  沉郁而又不乏亮色的世界．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．扎西才让
  ［不分行写作］
  诗之思（十五则）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．泉　子
  穿过被诗意瓦解的河流（二章）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．雨　田
  岩壁前的老人（外三章）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．李曙白
  没有草的草原（外三章）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．张宇航
  麻雀小小（外一章）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．耿林莽
  逗号一样的小鸟（外一章）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．陆　苏
  油茶树的婚礼（外一章）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．成　春
  青印溪．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．沈　河
  诗意的寻访（二章）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．耿　翔
  ［歌谣与乡风］
  乡风（四首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．刘向东
  歌谣乡村（三首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．周长圆
  麦田与草坪（三首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．何　来
  布谷鸟在平原上空鸣叫（外一首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．姚振函
  梅花阿姨（外一首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．江　非
  乡土太行（四首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．孟醒石
  一个名叫喊叫水的村子（外一首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．李学智
  外祖母．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．北　浪
  河湾里的油菜花．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．李满强
  没有谁像你那样对我好．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．焦文华
  丁家妹妹．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．陈　敏
  妹妹来信（外一首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．李志明
  父亲来到我家．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．水　远
  故乡的黑壤（外一首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．刘天铎
  ［纪念艾青逝世十周年］
  思念．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．高　瑛
  怀念艾青．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．于行前
  ［我与《诗刊》·迎接《诗刊》创刊五十周年专辑之一］
  记忆与订正．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．高洪波
  向《诗刊》投稿．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．木　斧
  ［闪电花环］
  献歌等．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．贾　薇等
  ［中国新诗选刊］
  世界诗歌与彝族诗人吉狄马加．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．李鸿然
  也谈诗的传统．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．孙琴安
  本世纪初中国新诗的几种态势．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．吴思敬
  现今写作中的“中产阶级”趣味．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．张清华
  月下的练江
  ■　严　阵
  月下的练江，一条金链，
  白雾里飞出了一队小船，
  它像一群低飞的水鸟，
  静静地穿过了重叠的茶山。
  船夫们用竹篙抵着沙滩，
  船篷里的火光一闪一闪，
  船夫呵，天色已经这么晚，
  为什么还不泊下你的船？
  船夫捧起江水洗了洗脸，
  抬手指着隐约的远山：
  歌声和新茶早把山谷填满，
  这么好的月光，我怎肯停船？
  船的咿呀声由近而远，
  江水静了，船影渐渐不见，
  只有那股茶香久久地留在江上，
  月下的练江，一条金链。
  ——选自《诗刊》1959年6月号
  严阵（1930——），山东莱阳人，中国当代著名诗人。1946年在胶东解放区参加革命工作，1949年开始从事文学编辑工作，曾任《安徽文学》和《诗歌报》主编。中国作家协会会员。现为中国作家协会名誉委员、安徽省作家协会主席。
  上世纪五十年代初出现于诗坛。迄今已出版文学专著30余部，著有诗集《淮河边上的姑娘》、《乡村之歌》、《江南曲》、《长江在我窗前流过》、《琴泉》、《竹矛》、《花海》等，著有长篇抒情诗《含苞的太阳》和抒情长诗集《谁能与我同醉》。1985年作为中国作家代表团成员访问过美国，并出席过世界诗人大会。他的文学作品被译成英、俄、德、法、西班牙、日本、朝鲜、越南等国文字出版发行。
  林喜杰解读：这是严阵的早期组诗《江南曲》中的第一首。练江流经皖南山区，两岸盛产名茶，风光秀美。这首诗描写了月光下的练江船只运送新茶的情景。此诗写于1959年，正值我国三年自然灾害时期。在到处有被人剥皮的树木，饥荒笼罩的江南，诗中的自然物象与严峻的生存状态截然相异。诗人因此受到“不要做单纯的抒情诗人”的规劝。而诗人认为：“……无产阶级文学需要战鼓、旗帜、刺刀、匕首似的富有战斗力的作品，但党的文艺方针是百花齐放，它同样需要唢呐、手风琴、小提琴似的抒情诗，正如在血与火的战斗间隙，也可以唱一首《我的祖国》一样。”
  全诗运用“抒情蒙太奇”的戏剧化表现方法，首尾呼应，一韵到底，符合当时许多读者的阅读口味。“月下的练江，一条金链。”月是水的结晶，水是月的灵魂。月与水辉光相映，精美绝伦。运茶船只乘着月光从白雾笼罩的江面驶来，“飞”、“穿”动词的运用使诗歌的背景画面轻快、灵动。诗人善于捕捉江南的风光、人情，活化了古典诗词中的意境。第二、三节借与船夫虚拟的问答进一步展开戏剧化情境。“船夫呵，天色已经这么晚，／为什么还不泊下你的船？”“歌声和新茶早把山谷填满，／这么好的月光，我怎肯停船？”运用对话式的复调抒情方式旨在表现人与自然的和谐关系，诗人“隐”在山水之外，而另一个虚拟主人公（船大）直接进入山水诗的语境，这是中国传统山水诗人观察和表现自然的特殊角度或宾主关系的处理方法之一。这首诗表现人与自然之间、人与人之间的关系都趋向“对话”，而非“对立”。这就同当时对自然作“人化”、“意识形态化”处理的诗歌写作依循范式保持了一定的距离，显示出诗人的艺术个性和良知。
  爱得更多
  ■　［英国］温斯坦·休·奥登
  黄灿然　译
  抬头望星星，我很清楚，
  若它们愿意，我可以下地狱，
  但在尘世上冷漠是人类或野兽
  最不令我们感到可怕的东西。
  要是星星用我们不能回报的激情
  为我们燃烧，我们有何话说？
  如果感情不能平等，
  让那爱得更多的是我。
  虽然我常觉得我
  是星星的仰慕者，它们并不在乎；
  不过现在看到它们，我也不能说
  我整天把一颗想得好苦。
  要是所有星星都陨落或失踪，
  我将学会眺望一个虚无的天空
  并感到它那全然黑暗的庄严，
  虽然这可能要花我一点儿时间。
  温斯坦·休·奥登（Wystan　Hugh　Auden，1907—1973），出生于英格兰约克郡一个名医之家。他15岁开始写诗，二千年代后期在牛津大学上学，大学毕业后，奥登赴德国学习。二战时期他以记者身份来到中国，写诗文反映中国人民的抗日战争。1939年赴美定居。1946年加入美国国籍，担任过许多大学的教授。1973年于维也纳逝世。
  奥登的主要诗集是：《诗》（1930）、《死亡之舞》（1933）、《诗》（1934）、《看，陌生人》（1936）、《西班牙》（1937）、《另一个时间》（1940）、《两面人》（1941）、《暂时》（1944）、《诗汇集》（1945）、《焦虑的年代》（1947）、《无》（1951）、《阿基里斯的盾》（1955）、《老人路》（1956）；文学理论集是：《染匠的手》（1963）和《第二位的世界》等。《焦虑的年代》获1948年普利策奖。1967年诗人荣获“全国文学勋章”。
  李雪华解读：作为艾略特之后的一位重要诗人，奥登对艾略特一代的智性、玄学诗歌既有学习吸收同时也保持一定的距离和警惕。这或许使他的诗歌相对容易为读者接受一些，加之他对“爱”这一主题的不懈关注，使他的诗赢得了更多读者的亲近和喜爱。但这并非是说奥登的诗就容易读懂。
  有许多蕴涵深刻的诗，一方面会超越其特定时代的局限，另一方面又往往会使读者情不自禁地联想起产生这一诗作的时代。这首《爱得更多》就是如此。奥登的时代是一个价值失范、人心麻木的时代，但奥登却秉承着“爱将拯救人类”的信念。比如，他说：“我们必须去爱否则死亡。”（奥登《1993年9月1日》）也正如本诗所言：“在尘世上冷漠是人类或野兽／最不令我们感到可怕的东西。”一方面是对冷漠的睥睨，一方面是对爱的执著，这就是奥登的风格，是他刺向这时代的双刃剑。基于此，显然，这是一首申诉人类或人世间之“大爱”的诗，而不是一般意义上的陈述男女之爱的恋情诗。当然，一定意义上把它看作一首表达两性之爱的诗也并非完全不可。比如“如果感情不能平等，／让那爱得更多的是我”，“我整天把一颗想得好苦”之类的抒写，便给读者以描写具体之爱的联想。又如尾段中的句子“要是所有星星都陨落或失踪，／我将学会眺望一个虚无的天空”，也可以使人理解为：即使爱情稀缺，找不到自己的真爱，也一样可以坦然面对。但实际上，如果我们了解了奥登的思想，再结合奥登所处的时代，我们便不难对此诗做出更恰当的理解：它表现的是对大爱的执著，是诗人那自信、博大、开阔、真诚的胸怀的坦露。
  绿书（组诗）
  ■　李志勇
  父亲。去世。九五年
  一场雪落到了被子上面，落到了枕头上面，台灯上面
  一场雪落到了地板上面，落到了桌上的书本、墨水瓶上面和烟灰缸里面
  在一个人死后
  雪也落到了椅子、火炉上面，落到了菜园栏杆、
  墙头和电线杆的瓷瓶上面太阳升起来，屋里可能只有老虎能爬起来，在雪地上走动
  屋里只母亲一人，在弯腰收拾火炉
  阳光朦胧宁静，洒落在台阶和地面上。母亲
  头发垂下来，她的脸被遮住，而火钩碰到炉盘时已听不到
  有什么声响，只能听到
  一片空寂中落雪的声音。土墙显得格外的黑，狗也似乎没叫
  而我坐着，这是我作为儿子的时辰，荒凉，沉重
  我的脚、我的手都已见不到它们的父亲了
  它们在我身上，像一块块石头被扔进了漆黑的深渊
  我在院子里走动，手渐渐还是感到了一点亮光，把柴禾拾起又放回原处
  我也已经感到了，在我的眉宇之间，在我身上正渐渐形成的一个父亲
  他在那里朝我呼喊，而我无法回答，只能在死后才能和他相见
  九　　岁
  天色暗了。那些耕牛身上的野性并未发作，又回到了村里
  草笼中的蚂蚱，像缩小的鸡鸭被圈了起来
  我们踩在公社的大门上，随着门扇的转动一次次在空气中滑行
  有事情的人走在月光中，月光并不只照着他，?